归樵：一诗一得（561—570）
一诗一得
一首好诗有其“诗境”，“诗境”来自诗人“心境”。为诗者，自有灵感、匠心、学识、历练、神韵。读一首好诗，须得“悟境”，即从“诗境”走入诗人“心境”。是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵之认知。读一诗，得其一，便自足矣。
561—570
561
法庆寺对雨（清·王祖昌）
纤纤凉雨打窗纱，坐对高僧偶试茶。
遥忆石桥秋水畔，西风开遍白莲花。
凉雨打窗，诗人与高僧对坐试茶，“偶”字炼出功夫，心不在茶，见难状之情，为三句时空转换暗作铺垫，“遥忆”更多的是感喟时间的流逝。（归樵）
562
书卢沟店壁（清·王尊美）
虫声切切报新秋，月落镫昏四壁愁。
残梦未成催上马，一天凉雨过卢沟。
虫声是切切的、月是落的、灯是昏的、梦是残的、雨是凉的，对意象的准确修饰烘出的是游子过卢沟时的孤寂。（归樵）
563
南轩即事（清·邓钟岳）
松阴庭院午风凉，压架青萝绕画廊。
欹枕不知清梦破，一帘微雨枣花香。
“不知清梦破”，以为“微雨”“枣花香”是梦中情景，似梦非梦，最见恬适自然之情。（归樵）
564
春日杂诗其二
丘逢甲（清）
题注：戊戌稿，清光绪二十四年作
雨丝风片暗清明，乡梦惊回杜宇鸣。
无限春愁似原草，到无人处更丛生。
把“春愁”比作“原草”并不足奇，妙在结句“到无人处更丛生”的生发，可谓于无人处愁更愁。（归樵）
565
元夕无月感赋 其二（清·丘逢甲）
题注：已亥稿上，清光绪二十五年春、夏作
火树银花句懒吟，望京楼畔客愁深。
他年见月应回忆，寒雨春灯此夕心。
转句荡开，写他年见月应回忆，结句写应回忆的心景，诗人心如寒雨中朦胧而又瑟瑟的春灯。可见此夕客愁之刻苦铭心。（归樵）
566
山村即目 其二（清·丘逢甲）
题注：己亥稿下，清光绪二十五年秋、冬作
一角西风夕照中，断云东岭雨濛濛。
林枫欲老柿将熟，秋在万山深处红。
秋天就在万山深处那一片红色之中。一扫萧瑟、肃杀之气，尽见热烈而豪迈。（归樵）
567
重帘（清·丘逢甲）
题注：辛丑、壬寅稿，清光绪二十七、二十
重帘不捲久留香，压院云阴漏晚光。
是雨是晴浑未定，碧桃花下看斜阳。
《辛丑条约》后，清廷力举全方位改革，但诗人对时局又持怀疑态度。“是雨是晴浑未定，碧桃花下看斜阳。”颇见寄慨。（归樵）
568
红楼梦绝句题词为菽园孝廉作 其三（清·丘逢甲）
判白批红彩笔忙，玉溪楚雨笑荒唐。
楼台弹指分明见，又费词人梦一场。
“又费词人梦一场。”曹雪芹满纸荒唐言是为梦，红楼中众生皆梦，批阅者亦为梦，今诗人题词红楼又何尝不是一场梦呢。（归樵）
569
庚子新秋感事
安全东（四川）
爱此新凉好，秋光次第浓。
长云天作画，西岭雪明峰。
发是逐年减，书真过目慵。
边烽烧不尽，莫漫说功宗。
紧扣题面，前两联新秋，后两联感事。写新秋，二联“”紧承一联而来，既见“秋光”又见“新凉”。“天作画”、“雪明峰”动词最见练字功夫，且十分唯美。三四联感事，从自身到家国，兴感中得见况味。（归樵）
570
感 秋
何其三（安徽）
深秋寒菊绽篱东，桂子香飘八月中。
催得时花竞相发，世间不止有春风。
转结“催得时花竞相发，世间不止有春风。”多有寄慨。秋色如春，时花竞发，非春风而为。联想到人事，则别有方法与途径。（归樵）
个人小传：
少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老来欲固守于幽怀心斋，回归于天然纯粹，便有归樵别名。喜读诗词，偶有一得；好乱涂鸦，聊补性情。
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重游盖竹山
章雪芳（浙江）
山盖青青竹，风描水墨图。
孤身随细雨，踩痛落花无。