常用诗词写法(五):衬托,排比,白描
一、衬托
是用这一事物来衬托另一事物,运用这种方法能更好地突出主题思想。往往用喜景衬悲景其情更悲,能收到完美的艺术效果,如崔颢的《黄鹤楼》末四句:
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。
诗人登上黄鹤楼远望汉水长江一带,晴空万里,绿树芳草的一片迷人的景色,便勾起了诗人的思乡之情,前两句为后两句起着衬托的作用。又如张继的《枫桥夜泊》:
月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。
诗人用“月落”(天黑)、“乌啼”(凄凉)、“霜满天”(寒
冷)、“钟声”(响声)、“渔火”(映江)等等景物来衬托客旅的愁苦。
写龙必衬以云,如无云涛雾澜,龙只能是一个有角有须有爪有鳞之爬虫而已,岂能腾飞九宵之上?
二、排比
用结构相同或相似、语气一致的句子并列成复句,能更加鲜明、充分地表现岀强烈的感情,或着重描绘景物的形象特征,能增强诗的气势,增加诗的感染力。如陈亮的《水调歌头·送章德茂大卿使虏》:
尧之都,舜之壤,禹之封,于中应有,一个半个耻臣戎。
前三句说中原地区是我们祖先尧舜禹的故都、土地、疆域。后两句说其中一定会有“一个半个”向异族称臣的败类。头三句用的是排比手法,加深了语气,洋溢着强烈的民族自豪感。有些词牌的句式,很适合用排比手法,如蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》:
一片春愁待酒浇。江上舟摇,楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘,雨又萧萧。
何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。
流光容易把人抛。红了樱桃,绿了芭蕉。
词中的八个四字句都是排比法,读来韵味悠长而富有情味。
三、白描
白描是一种绘画手法。用之于诗词,就是作者不去凭借多少形容词和比喻,不着浪漫色彩,只根据主题需要,把有关事物平易而自然地写出具有内涵意义深刻之作。如刘长卿的《夜宿芙蓉山主人》:
日暮苍山远,天寒白屋贫。
柴门闻犬吠,风雪夜归人。
向晚时分,暮色苍茫,冷云低垂,苍山昏暗,寒风冷雪侵袭着这贫苦之家,听到犬吠柴门之外,见到人归风雪之中。作者用白描手法勾画出一幅山村雪夜图,有声有色,有动有静,形象鲜明,读之如身临其境。
学写格律诗词的人,都明白全用白描,字句如行云流水,音节轻松和谐,十分不易,弄不好会犯打油诗的毛病。明白如话并不等于艺术,白话只有经过加工上升为艺术,才有可能构成诗。
润之说:“用白话写诗,几十年来,迄无成功。民歌中倒有些好的”。由此可知吸收民歌民谣入诗入词倒是白描的重要途径。
注:有些人名通不过文章审核,只能以其名号或字代替,如润之,非不敬也。
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