崔寒柏：不管好笔还是烂笔，我用烂笔可以写楷书，但一般人不行

有人说，自从崔寒柏获得了兰亭奖金奖之后，说话满嘴放炮，什么话都敢说，古人不敢说的话他敢说，古人没做过的事他敢做，好你兰亭金奖拿到手后，他什么都是对的。例如他曾说，书法就不用临帖，如果临帖临多了，也写得不像古人；而最后他又说，写字不应该挑毛笔，不管是好笔，还是烂笔，我拿起来都能写，当然，如果是写楷书，对于一般人来说，还需要选择一支好笔来写，但我个人就不挑笔，即使是楷书，烂笔也能写，等等。

稍微留意了一下，的确，崔寒柏自从得了那个金奖以后，说话的频率增加了，语气也坚硬了，也喜欢戴墨镜，真的成了名人了。因为那些大明星除了演电视电影外，在公众场合总是要戴墨镜的，人家担心路人认识他，而崔寒柏戴墨镜，听说是当时获奖之后不断接受采访得了眼疾才戴的，这个可以理解。但一些书法爱好者却不这么看，认为，那他能不能不说一些不着边际的话？作为一名书法界的“明星”，你就有了社会责任了，你用烂笔怎么写楷书？是提倡书法爱好者用烂笔写字吗？

对于崔寒柏用烂笔写楷书的话来看，其实这中间也不是没有道理的。先说一下好笔和烂笔的问题，古人对毛笔用了四个字来概括它的主要特点：“尖、圆、齐、健”。这四个字道出了毛笔的主要性能和必备要求。“尖”就是毛笔必须有尖，它在合拢的情况下，头是尖的。“圆”，是指合拢后肚子是圆锥形的，也是均衡的圆。“齐”，是在用水泡开后，看它的头部是平齐的。“健”是指毛笔有弹性，用手指一弹，它又加到原始的状态。这四个字也说明了我们在选择毛笔所要遵循的基本原则必须符合这四个要求。

关于烂笔，它根本与这四个字的要求不相符合。烂笔可能是分叉、开裂、没有弹性、缺少毛根，甚至是掉头（笔头与笔杆的连接部位缺胶）、笔头弯曲等等，这些都是烂笔的表现，如果是一般人拿上这支烂笔来写字，根本是写不到一块去的，但对于有书法功力的人来说，也许用上烂笔写字，说不定还能写出一些精彩作品来。西晋时期的文学家、书法家陆机曾写下了八十四个字的信札，因在麻纸上用硬毫秃笔来书写，使得作品率真、自然、开阔、舒朗，正如明代书画家詹景凤《东图玄览编》所说：“陆士衡《平复帖》以秃笔作稿草，笔精而法古雅。”

但是，陆机在写下这封手札时，他用的是秃笔，而且书体是草书，即章草。但历史上还尚未见过有人用秃笔或烂笔写下楷书名作的。因为楷书就其法度来说，尤以唐代楷书法度为最精，而想要表现楷书中的法度时，必须要选择一支称心应手的毛笔不行，只有这样才能把楷书中的一些笔法表现得淋漓尽致，否则，点画、字形都会不尽人意。但对于当代书法艺术性来说，有些书法家为了表现出楷书中的雄浑与苍茫之感，他们也会采取用一些烂笔来写字，故意使其点画不露锋芒，如李松曾经用烂笔写魏碑，李国胜也用烂笔也颜楷，等等。

崔寒柏是获得了第七届书法兰亭奖金奖的人，而他的获奖作品都是楷书，也就是说，我们可以认定，崔寒柏是擅长写楷书的人，如果他在毛笔上进行一些改进，也许会有另外一个收获，也许会使他的楷书有了另一番感受，这些都是我们的假定和设想，毕竟我们没有见过他用烂笔写楷书的场景和作品，因为第七届兰亭奖的金奖作品也没有烂笔给我们带来的意外收获，也许这金奖作品是为了迎合评委，才不敢用烂笔来创作吧。

对于崔寒柏的各种“狂言”，也许每一个人都有他各自不同的理解和感受，有些人可以理解，而还有更多的书法爱好者并不理解，甚至不认同，其原因是每个人的认识和所处的层面都是各不相同的。但作为书法名家来说，在有新观点发布时，应当区别对待，而不是对所有人都是大包大揽，一概而论。你觉得呢？

注：文中插图均为崔寒柏书法作品。