实力派画家王素柳山水画作品欣赏
王素柳，温州文成人。1998年考入温州师范学院美术系,师从张如元先生、陈忠康先生等温州书画前辈。2002毕业并留校任职。2005年考上中国美术学院国画系山水专业研究生，师从林海钟教授，2009 年毕业并获硕士学位。2012年考上中国美术学院山水专业博士研究生，2015年毕业并获博士学位。现为上海师范大学美术学院副教授，硕士生导师，浙江画院中国工笔画研究所创作员。
参展情况：
2004年 书法作品获「沪江杯」第四届书法全浙展提名奖
2005年 书法作品参加浙江省第三届中青年书法篆刻展
2009年 山水画作品参加「看江山如此多娇」2170中国山水画邀请展（南京）
2009年 山水作品参加浙江画院建院二十五周年国画展
2011年 山水作品参加「写意精神」新安画派古今中国画创作高峰论坛暨学术邀请展（安徽省博物馆）
2011年 山水作品参加浙江省建党九十周年美术作品展
2011年 山水作品参加浙江省第五届青年美展
2009——2011年 参与杭州灵隐寺济公殿《济公行化图卷》大型壁画创作
2012年 山水作品参加浙江画院举办的「走进苏州」中国画作品展
2012年 山水作品参加浙江画院举办的「走进嘉兴」中国画作品展
2013年 山水作品参加「中国画」全国高等院校美术作品联展（北京）
2013年 山水画作品参加「显山露水」浙江省陆俨少艺术研究会70-80后推荐展
2013年 山水作品参加「会通履远——重访林风眠之路」林风眠奖学金获奖作品展（梅州）
2013年 梅州采风创作作品参加中国美院「85周年校庆」展
2013年 参加「会通履远——重访林风眠之路」梅州采风作品展暨名人与城市发展论坛（广州）
2013年 山水作品参加「道昇德清」纪念管道升——首届海内外女画家邀请展（德清）
2013年 山水作品《西湖云水》系列参加第八届深圳国际水墨双年展
2013年 获得中国美术学院博士研究生国家奖学金
2014年 山水作品参加「当代水墨名家推荐展」(杭州唐云美术馆)
2014年 合作作品《郑和巡洋图》入选浙江省第十三届美术作品展(杭州)
2014年 合作作品《郑和巡洋图》入选第十二届全国美展(天津)
2015年 山水作品参加「邀古.重返笔墨」水墨名家邀请展 (台北)
2015年 山水作品参加「纸本水墨——80后中国水墨画家的批评与自辩」(浸染篇)邀请展(北京)
2015年 山水作品参加「守望」杭州国画院创作成果展（杭州）
2016年 山水作品参加「首届浙江省工笔画提名展」 （杭州
2016年 山水作品参加「满堂春色」中堂楹联展（杭州）
2016年 合作的国家历史重大题材《鉴真东渡》参加中华史诗美术大展并被中国国家博物馆收藏（北京）国画作品曾由浙江画院、广州林风眠艺术馆、杭州国画院等机构收藏
看王素柳的画儿，扑面而来的是“洋气”：她的色彩感偏灰，但含蓄而明丽，色彩的搭配有一种统一的调子，整体感强，色彩之间过渡与呼应处理得非常细腻，这与古人对青绿与重彩的处理是不同的。更值得寻味的是，她的画面有一点亮，似乎在不经意间，进行提亮处理，比如白色的应用，这让画面显得明丽“好看”。
从构图的角度来说，素柳的画儿构图满，中正平和大气，有一种内在的均衡，疏密得当，细节布局精巧，看着“舒服”。观其笔触与皴染，显得从容、淡定、细致，有一种祥和恬静之气从笔端流出，看着“典雅”。
——这些画儿是一位当代国画家的画儿，它呈现着当代人的美感，它继承着和应用着古代国画的所有技法，它也领会了并表现着古人的意趣，但这些画儿洋气！或许正是因为这种洋气，才使得画面中的古雅有意义！
——刘旭光
王素柳古韵悠悠的面貌，在今天的中国青绿山水创作中凸现出来，一方面在于古法设色，另一方面因为她生意率性的用笔，没有故意淡化线条，反而在积色的同时保留住用笔的生机。让画面出现灵动内敛的古韵。
深浅、厚薄的写意化的涂色，与空灵淡然的写意用笔同时保留于她的青绿山水中，显然继承了董其昌的有元人笔意又有晋唐设色的带有强烈文人画意味的设色风格，与职业化的重彩青绿山水拉开了距离。
正是她没有停止探索笔墨与设色的和谐关系，才有了今日充满文人意趣的青绿没骨山水面貌。这一点也要归功于她的导师林海钟的多年不遗余力的对山水画精神的追求。林海钟行笔精细古雅，神采焕发。
那种灵动通透的勾勒潜移默化地感染着学生。对笔墨的不离不弃实则是对中国画本质、文人画意趣的坚守，只有如此，才有可能探索出中国画青绿山水更加广阔的空间。
——陆虹
“古意”为画之根本,赵孟认为“画无古意,虽工无益……”他还在重彩山水《幼舆丘壑图》自题“初具古意”。但何为重彩山水画之古意?一方面应取决于勾勒山川丘壑笔墨之气象，再者在于用色赋彩之以笔运色之法度。《历代名画记》认为“骨气形似皆本于立意而归乎用笔”。用色如用墨,要以笔运色刻入缣素,做到表里俱到。要有“写色”之意，其色才能历久如新，终古不脱。
用笔古浑之意,若自中出,方能传出真正神气。所以运色用笔沉着中正,所着之色方得以浑厚古朴。只是所施之色有厚薄之别,厚者,亦艳丽,薄者易淡雅。艳丽者难得雅趣，淡雅者却难发挥色彩鲜丽之本色，可见要做到艳雅兼收应是一种赋色理想。而无论是古艳,古雅,还是艳雅兼得，这些理想皆本于画者的追求，落实于设色技巧，而成于画者的修养品格。
——王素柳