托普卡帕大青花

托普卡帕大青花虚极子按：硕人其颀，衣锦褧衣；中华之子，突厥之妻；不避风尘，直驱海西；壮哉伊人，誓蹈云霓。一提到中国的瓷器，西方人首先会联想到创烧于14世纪初的“青花瓷”。那时的蒙元帝国是一个开放而多元的国家，从燕北大都汗八里（今北京）到江南烟雨杭州城，都生活着大量的色目人，他们或在朝为官，或在野经商，甚至一度主管着景德镇窑场。元青花的生产期相当短，从14世纪20年代到60年代，只维持了三四十年的光景。因缘巧合，风云际会，正是在这短暂的光阴里，波斯商人将钴料引入中国窑场，在洁白细腻、坚实耐用的中国瓷胎上，描绘着中东世界对东方的想象：每每在那海蓝色的梦幻中，升起了一朵朵怒放的青花。

▲ 至正型元青花龙纹大瓶（一对），1351年，63.6 x 22 cm英国伦敦 大维德中国艺术基金会藏 大英博物馆展出流散在世界各地的元代青花瓷中，最负盛名的当属这对“至正型元青花龙纹大瓶”了，如今收藏在英国伦敦大维德中国艺术基金会，常年在大英博物馆里展出。然而，收藏元青花最多的地方，既非中国，亦非欧美，而是土耳其的托普卡帕宫：那里沉睡着四十位来自元代的蓝色美人，多少年来幽居深宫，秘不示人。

▲ 青花牡丹纹梅瓶（一对），14世纪中叶土耳其伊斯坦布尔 托普卡帕宫藏托普卡帕宫中的元青花不仅数量众多，而且品质雅贵，个个都堪与至正青花大瓶相媲美，其中甚至不乏世所罕见的孤品。如下图中这只体型硕大的“反青花莲池水禽菱口大盘”：工匠在制作完成后又于整体纹饰上喷洒了一层细密的色点，如漫天飞霰，流风回雪。这种装饰手法不是洒蓝，胜似洒蓝，在世界各地的青花瓷中仅此一例。

▲ 反青花莲池水禽菱口大盘，14世纪中叶，直径45 cm土耳其伊斯坦布尔 托普卡帕宫藏此外还有“八方梅瓶”和“八方葫芦瓶”，均以其独特的造型和硕大的体量而成为举世无双的孤品。

▲ 青花莲池鸳鸯八方梅瓶，14世纪中叶，高40.5 cm土耳其伊斯坦布尔 托普卡帕宫藏

▲ 青花草虫花卉八方葫芦瓶，14世纪中叶，高60.5 cm土耳其伊斯坦布尔 托普卡帕宫藏上古中国人以高大白皙为女子美的标志，《诗经》中名篇《国风·卫风·硕人》就曾用“硕”、“颀”、“敖敖”等形容词赞誉美人的高大丰腴。托普卡帕宫中的大青花不正像极了端庄自信、健康开朗的中国古典女性吗？遥想七百年前，她们一袭青青褧（jiǒng）衣，抵御着漫漫风尘，出没于浩浩波涛，不远万里嫁到那个在中华古籍中被称为“突厥”的地方……

▲ 17世纪初穆拉德四世在宫内一座凉亭下休憩，前景桌案上摆着大量的青花瓷器皿此正是：硕人其颀，衣锦褧衣；中华之子，突厥之妻；不避风尘，直驱海西；壮哉伊人，誓蹈云霓。