诗中出现“重字”属于诗病吗，什么情况下允许“重字”出现？

我发现有的诗友对“重字”很敏感，看到别人的诗句中出现“重字”就认为那不是一首好诗，其实这种观点是很片面的。

有时候诗中出现“重字”是必要的，非“重字”不足以表达诗意。那什么情况下诗中允许出现重字呢？

“打蛇要打七寸”，把握住关键的一点，一切都将变得很简单。重字是否是诗病，不能单看形式，而要看“诗意”，一切根据诗意来定。

如果重字是诗意的需要，那就大胆地用吧，不用反而是问题。哪些情况下诗中会出现重字？本文将进行分类总结，利于大家更好地理解和应用重字。

一． 叠音词出现重字

像“悠悠”、“漫漫”、“依依”等词都属于叠音词，叠音词在诗中非常常见，叠音词是诗中最常见的一种重字。

极端情况下，短短一句七言诗中会出现两组叠音字，比如我们耳熟能详的“娉娉袅袅十三余”、“青山隐隐水迢迢”等。

叠音词出现在诗句中，增加了诗句的节奏美、韵律美，读起来朗朗上口、韵味无穷，这些都是其他词所不能取代的。如果叠音词运用得当，能够使诗增色不少。

二． 回文诗等特殊诗体中出现重字

回文诗中一般都会出现重字，回文诗又称“回环诗”，属于一种格式特殊的诗。如下面这首就是回文诗：

静思伊久阻归期，

久阻归期忆别离；

忆别离时闻漏转，

时闻漏转静思伊。

除了回文诗这种特殊诗体，其他特殊的诗也可能会出现重句或半重句，必然也会有重字，比如顶针诗。

其他特殊的诗，比如苏轼这首《观潮》：

庐山烟雨浙江潮，

未至千般恨不消。

到得还来别无事，

庐山烟雨浙江潮。

第一句和最后一句七个字完全一样，但意思完全不一样，这种重字比较特殊。

三． 互文句

互文句中一般也会出现重字，比如杜牧这句“烟笼寒水月笼沙”就是互文，意思是烟笼着寒水和沙，月笼着寒水和沙，因为互文的特点，此句出现了重字“笼”，其他互文句基本也都会有重字出现。

四． 对比句出现重字

将两个事物进行对比，经常会出现重字，如“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，“梅”和“雪”各出现了两次。有时候所对比的两事物名字本身就会有重字，有时候连接词会出现重字等，例如：

“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开”

“可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓”

“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花”

“桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声”

五． 类比句出现重字

诗句中出现同类词或同音词，往往会伴随重字出现。

比如“紫薇花对紫薇郎”，紫薇花和紫薇郎相类比。下面这些都是类比出现重字的例子：

“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”

“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼”
“三更灯火五更鸡，正是男儿读书时”

“读书不觉已春深，一寸光阴一寸金”

“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”

“东边日出西边雨，倒是无晴却有晴”

有时候诗人故意用重字来强化情感，比如李白这句“一叫一回肠一断，三春三月忆三巴”，明显就是有意为之。

六． 顺承句

这种情况在重字句中很常见，重字出现的目的是使诗意一以贯之，顺承而下。

比如“君自故乡来，应知故乡事”，第二个“故乡”自然而然地顺承第一个“故乡”而来，为作者表达情感服务。以下这些例子都属于此类：

“得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠”

“取次花层懒回顾，半缘修道半缘君”

“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜”

“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”

“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”

“谁谓伤心画不成，画人心逐世人情”

“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”

“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休”

“此生此夜不长好，明月明年何处看”

这些诗句念起来特别顺畅，重字在其中起到很重要的作用，可见重字在此处不仅无害，反而有利，所以我们以后该换个眼光看待重字了。

比较经典的是白居易下面这首诗：
《舟中读元九诗》

把君诗卷灯前读，诗尽灯残夜未眠。

眼痛灭灯犹暗坐，逆风吹浪打船声。

诗意顺承而下，短短二十八个字，出现了3个“灯”字，2个“诗”字，毫无累赘、拖沓之感。崔颢著名的《黄鹤楼》，前两句连续出现三个“黄鹤”，同样也是如此。

七． 首尾呼应出现重字

首句出现某“字”或“词”，尾句再次出现此“字”或“词”，遥相呼应。

如罗隐这首《雪》：

尽道丰年瑞，丰年事若何。

长安有贫者，为瑞不宜多。

首尾两个“瑞”字相呼应，揭露了残酷的社会现实。

朋友们，看了本文，应该对诗句的重字有了更深入的认识。除了以上几种情况，还有哪些情况下会出现重字？