格律诗的拗救与拗救对照表 |《踏春》诗创作大赛通知

拗句和拗救

凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”。一般来说，该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。常见的有： 
  　1、特定的一种平仄格式： 
　　在五言“（平）平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“（仄）仄平平仄平仄”。 但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了。 
　　这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见： 
　　[唐]王维《观猎》 
　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 
　　忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。 
　　[唐]杜甫《恨别》 
　　洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝*边。 
　　思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。 
　　这两首的第七句就是这种格式。

　2、该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。这是本句自救。 
　　例如：［唐］李白《夜宿山寺》 
　　危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。

　3、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。 
　　例如：［唐］白居易《赋得古原草送别》 
　　离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。 
　　远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

　4、第2、3种拗救情况可以联合使用。

　5、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。 
　 
   6、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”，七言则是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。 
　　例如：［唐］杜甫《八阵图》 
　　功盖三分国，名成八阵图。江流石（入声）不（入声）转，遣恨失吞吴。 
第三句就是“平平仄仄仄”。

拗救口诀表

学习格律诗的难点是拗救。其实，拗救并不难，只是不好记忆和记不全。本人在学写格律诗的过程中，按照马凯“求正容变”的思路，根据王力、余浩然、屈红侠、清秋、杨小源、沧浪吟等人的有关格律资料和记忆口诀草拟了一个《格律诗拗救对照表》，写诗时对照参考，一目了然，方便实用。

《格律诗拗救口诀》

A式五六小大拗，对句五字是救兵。

B式三拗五自救，一石三鸟真是灵。

特殊句式仄仄脚，五六互换三应平。
 相应句式平平尾，偶尔互换也可行。
七言一字最宽松，三字B式不通融。

A式小拗可不救，二字四字须分明。

说明：

1、本表若不包括D句式拗救内容外，便是王力《诗词格律》中所讲的全部四种拗救方法：（1）A、对句相救；（2）B、本句自救；（3）B、对句相救和本句自救同步进行；（4）C、特殊格式。

2、D句式一直存在争议，是不多见的拗句（在“平平仄仄仄平平”的句式中，五六字对换变为“平平仄仄平仄平”），过去使用的人不多，承认的人很少。唐朝大诗人李白、孟浩然曾经使用过。李白《登黄鹤楼》“一拳打碎黄鹤楼”，孟浩然《岁暮归南山》“北阙休上书”，《临洞庭上张丞相》“八月湖水平”。现在按照马凯“求正容变”的原则，将此句式也纳入了拗救范围，便于在遇到不可替换的固定词语、对仗、为避免三平尾等特殊情况下使用；一般情况下以尽量不用为上。

综合编辑自网络资料