李毓芳：马连良先生育我成材

　　我1957年到北京京剧团后不久便与马连良先生同台合演了《三娘教子》，马先生饰薛保，我演王春娥。第一次与大艺术家合作，使我感到既兴奋又紧张，马先生察觉出我的紧张，便对我说：甭害怕，大胆演，我兜着你。这一句话，使我心中很是感动并鼓足了勇气，最终较好地完成了演出任务。在以后的近十年中，我先后在马先生的提携下和他演出了《打鱼杀家》《桑园会》《法门寺》《胭脂宝褶》《淮河营》《清风亭》《四进士》等剧目。在演出当中，我从他身上学到了许多好东西，真是获益匪浅。

《清风亭》 马连良 饰 张元秀
李毓芳 饰 周桂英、关小燕 饰 张继保

　　其实，一开始与马先生同台，不光是我紧张，其他演员同样紧张。因为那时候，全是“台上见”，在演出之前是从不排戏的，而且在演出时，非但不许出错，还要演出水平、演出人物来。马先生还忌讳拖沓，十分讲究节奏的明快，更注意舞台画面的协调，他会随时随地向演员提出要求，以保证全剧的完美无缺。在舞台上，他要求每一个锣经都运用得准确得当，不能有一点儿马虎。他常说：在台上，一个锣鼓经都不能浪费。他尤其强调人物之间的情感交流，他对我讲，你在台上不能光看我的脸，一定要看我的眼睛，看黑眼珠，只有通过它才能起到传神的艺术效果。说来也是，只要和马先生演出，一看他的眼神，觉得他就是剧中人，把你也自然而然地带进剧中。

《四进士》  马连良 饰 宋士杰
李毓芳 饰 杨素贞、马富禄 饰 万氏

　　去年，电视台播出了当年我与马先生合演《四进士》的音配像。我记得当年在演出时，马先生就要求我：演杨素贞一定要表现出人物快人快语的性格。“住店”一场，宋士杰、万氏和杨素贞三人的对话要配合默契，全神贯注，把这场戏演得火起来，才能表现出宋士杰急公好义、抱打不平的火热心肠和杨素贞越衙告状的急切心情和胆识来。所以，每当观众看到这里，总感到情趣盎然。

《春秋笔》 马连良 饰 张恩

　　记得那年，团里派我和马先生演出《春秋笔》，我饰演王夫人。当年这个角色是由张君秋先生扮演的，与马先生扮演的张恩是主仆关系，戏的分量很重。那是演出前两天才通知我的（给我的是单词，即我饰演人物一个人的唱段、念白），可我对这出戏是“黑场子”，一点儿不会，属于临时“钻锅”。在这两天时间里，我又琢磨唱腔，又寻思身段，知道上场前，我才请他给我说说。他告诉我：“我们见面那场，我一念'多谢夫人’，刚要转身抬腿迈门槛时，你就要快念'张恩转来’，不能早，也不能晚。”原来，他是在抬腿后，我一念张恩转来时，他有一个下跪的动作，身段很帅，节奏掌握得恰到好处，所以每次演到这儿，都是满堂彩。

《四进士》 马连良 饰 宋士杰、李毓芳 饰 杨素贞

　　不仅如此，他还要求演员在演出后把水袖、护领拆下来，带回家洗干净、熨平，演出时提前缝好，而且连旦角的彩鞋鞋底也要刷白。他自己在这方面的要求更是严格，他叫跟包的师傅经常给他刷靴底儿、洗水袖和护领。

《海瑞罢官》 马连良 饰 海瑞
李毓芳 饰 海夫人、何盛清 饰 海母

　　1959年，我们北京京剧团创排了由吴晗同志编剧，王雁同志导演的新编历史剧《海瑞罢官》，马先生饰海瑞，裘盛戎先生饰徐阶，李多奎先生饰海母，我演海夫人。唱腔、锣鼓都由李慕良、汪本贞、谭世秀诸先生创作。这出戏的排练时间很短，所以每位演员接到剧本之后几天就走台了，但由于大家的鼎力合作和各位艺术家的全身心投入，演出之后，获得了巨大的成功。谁知天有不测风云，不想这出戏竟成了“大毒草”，马先生也因它于1966年12月16日含憾而去。

　　（摘自 《中国京剧》杂志 2001年第3期 有删节）