绚烂奇妙之成化青花

　　成化时期景德镇御器厂烧造的颜色釉瓷器基本延续了明初永乐、宣德时期的品种，按烧成温度大致可分为高温、中温和低温三种。由于成化时期盛行斗彩瓷器，加之颜色釉瓷器相对于青花和斗彩瓷器的烧成难度较大，所以成化朝御窑颜色釉瓷器产量不大。

　　最著 名者是现收藏于北京故宫的成化青花盖罐，早间流散民间，在耿宝昌先生的指导下后入藏故宫，具有典型成化立件之风。可以看到，它肩部细密倒垂的蕉叶纹极 具特色，从楼台、云气的画法到整体纹饰风貌，还稍稍保有明代空白期之遗风。青花渲染的淡雅幽亮，颇具成化青花的精致娟秀之气韵。

　　大部分成化瓷器为白釉，釉面肥厚滋润、细腻平滑，亮洁无瑕，如脂似玉。釉色温婉柔物中和、晶莹润泽。其他的釉色也有，单色彩釉有鲜红釉、黄釉、绿釉、蓝釉、酱釉及中仿前代的哥釉等。如明成化鲜红釉盘，盘里及足内均施白釉，外施高温铜红釉。红釉釉层肥腴，物呈色鲜艳，灿烂如红宝石，由于釉层气泡大而密集，釉面泛桔皮纹，使入射光线闪射，视之柔和悦目。口沿用高温烧成时釉料熔融，垂流而显露白色胎骨，形成一道圆润白边，口沿下釉呈黑褐物色。圈足外墙积釉处，红里透黑，宛如青蛙之背。明朝鲜红釉以永乐时最 好，产量最 大，后来由于技术原因，较难生产，产量骤减，成功之作少见。后来不得不以易烧制的低温矾红釉来取代此种高温烧中制的铜红釉。传世的成化时期鲜红釉瓷器极为罕见，所以该件器物弥足珍华中贵。成化黄釉器是在已烧成的白釉上挂黄釉，色釉虽有深有浅，釉面都娇嫩匀净，色浅的施釉轻薄。成化蓝釉器釉色蓝中泛紫，较之宣德蓝釉器釉面洁净光润平中博整。成化酱釉器较之前朝釉面亦更光亮，釉质肥腴。

　　成化纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，填色较淡。只用平涂，只分浓谈而不分阴阳，无渲染烘托。绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣” 的说法。成化青花以淡雅著称，用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定，发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。

　　明末《博物要览》记载：“成窑上品，无过葡萄鳖口五彩扁肚靶杯，式较宣杯妙甚。次若草虫子母鸡劝杯，人物莲子洒盏、五供养浅盏、草虫小盏、青花纸薄酒盏、五 彩齐箸小碟、香合、各制小罐，皆精妙可人”，可见成化官窑在杯盏等器物的卓 越表现，也给人留下了与以往官窑器物不同印象。

　　因为烧制标准考究，成窑瓷器可谓我国御瓷至珍名品。我国闻名陶瓷考古专家刘新园曾以景德镇珠山明御址出土宣德与成化瓷片数量相较，成化一朝帝祚为宣德者二倍有余，然出土破片及残件数量却未及后者一半。苏富比前亚洲区主 席朱汤生曾称，现存之无缺传世成化瓷，存例大多入藏博物馆，民间保藏数量不多。成化瓷“量少而质精”的特色显露无疑。

　　成窑御瓷，质精秀雅，世无伦匹，为中国陶瓷史上一段最精彩的传奇，铸就一个不可取代的美学典范，其胎釉莹润，造型秀奇，青花五彩淡雅幽静，上承永宣雄健精萃，下启嘉万彩绘风尚，影响深远，为后世百般推崇，历代藏家皆视之为拱璧，如万历时期沈德符《万历野获编》言：“至于窑器最贵成化，次则宣德。杯琖之属，初不过数金，……顷来京师，则成窑酒杯，每对至博银百金，予为吐舌不能下。”其中成窑御瓷青花呈色浅淡柔和，典雅宜人，纹饰采取双线勾勒填色绘制技法，画工规整，笔触秀丽，疏密有致，线条优美自然，给人以清新悦目，幽雅脱俗之感，一改永宣以来雄健豪放的风格，而以玲珑秀奇、端巧工细独步一时，为世所珍，引得后世追仿无数。民国刘子芬《竹园陶说》评曰：“成窑画笔古今独步，盖丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能笔细如发，用青如用墨，点染描画，各臻其妙也。”