《芥子园画传》点景人物百式（三）

　《芥子园画传》（芥子园画谱）是清朝康熙年间的一部著名画谱，由清代王槩等辑摹。此书详细介绍了中国画中山水画、梅兰竹菊画以及花鸟虫草绘画的各种技法，其名由来为李渔在南京的别墅芥子园。

　　点有点缀修饰之义，点景人物作为在整幅作品中起到点缀作用的人物，占具了极少部分的篇幅，但却是画面中不可缺失的一部分，它有其自身的发展规律和在作品中的作用。点景人物不仅可以为作品起到画龙点睛的作用，同时借助点景人物的活动也可以为画面营造出可游可居的艺术效果，让原本缺乏灵气的山水画增添一丝生活乐趣和隐逸情怀、画家可以将自身的情感通过点景人物很好的表达出来，对于自己仕途的郁郁不得志，对于社会动荡的不安，对于安逸生活的向往以及对于周游列国的渴望，等等一系列的情感，在点景人物身上都有很强烈的个人映射，点景人物一方面为整幅作品服务，另一方面又承载着画家自身的个人情感。

　　画点景人物，应注意避免四种毛病。一忌“粗俗”，宋代韩拙《山水纯全集》云：“凡画人物，不可粗俗，贵纯雅而幽闲。”二忌“伛偻”，具体地说是忌驼背缩颈，无轩冕高雅之象。三忌细巧媚俗，若一味“描染细巧，以媚俗眼，此是人物景致，便成补纳，非山水也。”四忌与山石树木不协调，“若写意山水人物过于工细，则伤乎神；工细山水中人物过于简率，则未免潦草”。（转自国画艺术）

　　77.渔家聚饮式

　　

　　

78.同行式

　　

　　

79.鸣弦吹笛式

　　

　　

80.三人对立式

　　

　　

81.携手式

　　

　　

82.负手式

　　

　　

83.对谈式

　　

　　

84.回头式

　　

　　

85.倚童式

　　

　　

86.策蹇式

　　

　　

87.遮伞式

　　

　　

88.肩挑式

　　

　　

89.御车式

　　

　　

90.担柴式

　　

　　

91.携童式

　　

　　

92.携壶式

　　

　　

93.担囊式

　　

　　

94.折花式

　　

　　

95.两人对坐式

　　

　　

96.独坐式

　　

　　

97.三人对坐式

　　

　　

98.一人行立式

　　

　　

99.两人行立式

　　

　　

100.携孙式

　　

　　

101.骑驴式

　　

　　

102.骑马式

　　

　　

103.耕地式

　　

　　

104.肩舆式

　　

　　

105.推车式

　　

　　

106.骑牛式

　　

　　

107.背面式

　　

　　

108.正面式

　　

　　以下为极写意人物7式