一代大师——李倜

被遗忘的一代大师——李倜

2017-08-14 10:06 来源: 书法入门

总第845期;新朋友点标题下蓝字或搜索微信号shufarumen关注。

作者:陈振濂

来源:《历代书法欣赏》

元代复古主义潮流的代表人物是赵孟頫,他的高官厚禄和书画兼绝使他名播四海。但以对二王的深刻理解,忠实继承而言,元代另有一位书家在强调晋韵感方面,应该说是远胜于赵孟頫而登堂人室、直窥二王堂奥的。但很可惜,在各类书法史上,他却颇为寥落寂寞,不但要查找其身世不易,连传世作品究竟有多少也没人能说出个子丑寅卯来。

李倜作品《九歌》

李倜其人《元史》无传,从一些零星的书画著录中,我们知道他善墨竹,富鉴藏,且“文章为当世所重”,其书法是力追晋人风致,以潇洒雅逸擅誉于世,不但书风尚晋,连书房诸景致摆设也无不是地道的晋韵雅致。

两位元人的记载使我们得以一窥此公风采:

——集贤学士河东李公士弘,以好书名天下。稍暇则取晋右军纵笔拟为之,所属山房之窗壁几槅砚席诸供具花物,皆奕奕有晋气,由是以拟晋题其颜。(戴表元《剡溪集》)

——余昔侍李学士,见其作书多喜矮桌,执笔甚高,临帖亦然。(张昕跋)

奕奕有晋气的书斋中作奕奕有晋气的书法,既不效张旭怀素之流的狂态,也没有颜真卿那样的压折感和雄犷感,暴风骤雨、雷鸣电闪式的追求他不屑为;但轻歌曼舞、媚丽轻巧却也不合他意——疏朗、潇洒、优雅的格调,是一种地道士大夫式的情趣。在李倜看来,前者太猛烈而后者又太靡弱,都有失书者身分。唯有清澈淡恬、不经意处的点化,才是他的理想境界。

尽管李倜书法屡遭后人忽视,但我以为无论以元代书家的风格论,还是从追晋韵的整个复古风范来说,他都足称大家而当之无愧。

元代书法不是以技巧自炫么?揭曼硕、鲜于困学、康里子山,在用笔方面谁能与李倜匹敌?他们的基本功还达不到李倜遍临晋帖的高度,更遑论创作能力。

至于赵松雪,虽号称是大王以来一人而己,但熟则熟矣,至于对晋韵的理解力,特别是在表现用笔动作若有若无的微妙感觉方面,也还是不能望李倜项背。如果说赵氏是力倡元代复古迫晋的风气,则李倜是这一风气的一个突出的制高点。

尽管时代相压,他也未必真能跻身晋贤以假乱真,但在正宗的技法大堤被抒情的洪流冲得土崩瓦解之后;后人对晋韵常常是持分而治之的态度:全面的把握是无能为力,则一鳞半爪条分缕析。也不失为应急良策。

在此时能有李倜这样的大家出现,应该说是书法史的一个福音。他代表了后人对古法高层次理解的水平所在,忽视他至少使我们的研究会失去很多宝贵的内容

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