是谁，制造了当下微信文学公众号的泛滥成灾
想法丨发现丨习惯丨人文
让阅读成为习惯，让灵魂拥有温度
文/吴光德
随着互联网的飞速发展，随着微信的普及，现在到底有多少自媒体如雨后春笋破土而出，争先恐后纷纷登场？
就以纯文学而言，大大小小的微信公众号成千上万，每天很多微信群里如雪片般充塞其中的作品链接，已经由最初的好奇阅读变成了占用手机内存的包袱、垃圾；又有多少文人为之苦恼却又无可奈何？
想删掉所有群吧？但自己的作品又想通过这种方式去传播。现实情况是利与弊共存，万般无奈只能一边在咬牙切齿，一边却满怀期待，也许这就是当下所有文学爱好者拥有微信群的真实现状。
当今文学圈有这样几句口头禅：现在写诗的比看诗的多，作家比读者多。这样的文化现象，到底是好是坏？是繁荣昌盛还是文风日下？
在这种满大街都是“作家”“诗人”的大环境下，文学氛围热烈，只要能识得几个汉语文字，能懂得把自己的文字用回车键分行，那就是作品，就满世界在大大小小的公众号平台闪亮登场。然后，一个劲在各大朋友圈、微信群如雪片般飘落。
但悲哀的是这样的作品链接，又有多少人去看？
于是有些人开始动脑筋，充分利用有钱能使鬼推磨的人生哲理，忍疼割爱在发作品链接前红包开道，以此作为点击交换。
而有些潜水者为之乐此不疲——动动手指赚个几分几毛，一天下来，也能赚个油盐酱醋钱，久而久之，倒也是一笔不小收入。后来有些人发展成为一种职业，专门在手机上下载某个抢红包软件，挤破脑袋加入不同的群，坐等红包来袭。
更有高明者，开始筹建组织联盟，如企业般内部群员分工合作，每天满世界寻找拉票参赛猎物，再经过讨价还价，最后你付费我点赞，你为名我为利，一个愿打一个愿挨，倒也乐此不疲。
这种花钱求阅读、花钱求投票的现象，最后的结果是把真正优秀的作品远远抛之门外，而吻合了当下互联网惯用的一句口头禅“跨界打击，让你怎么死的都不知道”。
这样的风气一旦形成，并以一日千里的速度向全国各地快速蔓延之时，越来越多的文学爱好者趋之若鹜，纷纷效仿。把那些真正的优秀作品和作者逼到了死角，阵亡的阵亡，沉默的沉默，心虽有气，但又无回天之力，只能望文悲叹。虽有不甘而反抗者，但结果却是伤得遍体鳞伤，最后一咬牙，也失去了文人傲骨，开始随波逐流，反而混得风声水起。
经过这种轰轰烈烈的几番起落，越来越多的人开始把目光和思维放在了公众号上。
越来越多的人发现，自己开通一个公众号，不仅能提高自己的某种名望和地位，还能从中得到实惠。靠作者打赏、靠开通广告收费、靠点击浏览量获取利润，等等等等，无不感受到这种来自于各方面的优越性，并逐步形成了只要投稿就推送的第三方新媒体传播平台。
一夜间，满世界都是微信公众号！
满世界都是链接！！
满世界都是“作家”“诗人”！！！
各微信公众平台，更是想尽办法吸粉。
有的故意制造矛盾和新闻；
有的根据人性喜欢落井下石的心理故意发布一些某某某抄袭事件，以搏读者眼球，提高阅读量；
有的故意曝光某某某口水之战，加油添醋唯恐天下不乱；
有的利用某某某下半身低级作品为由头大肆泼洒笔墨，迎合读者对于性和欲的本能兴趣，借此提高阅读量；
还有的，干脆无中生有，干脆把自己推向风口浪尖，一夜成名。
俗话说：“林子大了什么鸟都有！”
的确，这句话放在文学圈，就变成了“文学圈大了，什么鸟人都有”。
其实，造成这种现象的一个最根本的原因，还应该追溯到文学的最初投稿、上刊、传播状态阶段。
毫不客气地说，造成今天这种文学泛滥成灾的局面，有些所谓的正规刊物功不可没。
也就是说，是它们，或者说是那些割据一方的诸侯，不经意或者是刻意制造的围墙、某种潜规则，把许许多多的文学创作者拒之了门外。
这种潜在的危机，在互联网并不盛行的时候，一直在暗中积压，但苦于找不到宣泄口。
当突然有一天，这种积压了很久的力量，被一种契机打破，自然会如决堤的洪水泛滥成灾。
因为中华文明上下五千年所传承下来的思想，文人是被作为一种高尚者的形象被世人所追捧。
作家和诗人、专家和教授，这样的光环永远比流氓和乞丐、农民和工人要辉煌灿烂。
而这样的光环，在过去很长时间内，只被一部分人所拥有，普通的创作者，由于方方面面的原因，根本无法得到这样的机会，只能望文兴叹。
而某些正规刊物的某些掌权者，或者说某个协会的手握大权者，为达到其某种欲望的满足，明修栈道，暗度陈仓，形成某种潜规则、圈内文化等畸形现象，导致越来越多的文学创作者心生怨恨。
当上述现象随着互联网发展的快速到来和快速普及，这种积压很久的情绪，便以势不可挡之势蜂拥而至。
试想，国内多少知名大刊，有多少作者可以有机会刊上有名？
所谓的名家，其作品频繁出现在各大纸刊，难道其创作水平真的每一篇都是精品？难道每一部都是传世之作？
答案不得可知。
但常见的一种现象是，往往在其名家的作品后边，会有一个又一个跟风者、吹捧者、溜须拍马者络绎不绝、前仆后继，唯恐露脸晚了被文山字海的赞美声淹没了自己的名字。
读者的眼睛是雪亮的，无数创作者的眼睛里也揉不进去沙子。
越是这样，这种羡慕妒忌和恨的情绪就会越膨胀，如果法律允许杀人可以不用偿命，我想某些人早已被某些情绪极端的作者伤得遍体鳞伤。
有时候仇恨的种子没有理由，也没有直接的仇恨关系，但就是很容易在某些人的内心滋生蔓延。
而微信公众号，它以其门槛低、发稿快、传播性广、大众参与度多而快速发展壮大。到了今天，用全民皆兵来形容也许都并不为过。
而许多正规纸刊，由于出版周期长、上稿数量低、传播速度慢、发行方式单一滞后而陷入危机。虽然有些权威性刊物还具有一定优势，但也不得不放低姿态，从过去的嗤之以鼻到现在的被动接受，万般无奈相继推出微信公众号，以此来适应这种新的变化。
但这个时候，它已经失去了过去一家独大、唯我独尊的先决优势。唯一的倚仗，就是毕竟其代表着文学的权威和方向，还勉强能够控制局面，但未来的路，却也充满了挑战和变数。
我在《作家新视野》微刊创刊语中这样说过：
文以载道，何为文？载何道？这是为文者思考之意义！
“文”者，大可定国安邦，小可自娱怡情！宏篇巨著者，多以磅礴之气势，思想之高尚，励志之图强，奋发之向上而千古流芳；短小精致者，则在一花一叶间、一悲一喜中，以小故事、大哲理而成绝唱！
文亦不分长短，取其意之所指、情之所向，而论之轻重！
“道”者，非古代提倡之儒家思想，应以天下之大同者为道，以时代之发展而变，以时代之需求而生。
今天的文学所要承担的载体，应该致力于如何把阳春白雪和下里巴人、正规文学与自由文学、官刊与民刊、纸媒与网媒使之协调并融汇发展，相互取其长而补其短，形成一套共享共有的价值共识，繁荣文化事业并健康发展。
有这么一句话说得很好：“一切都在变，你不变，是等死，变得太快了，是找死。”
有一个很现实的问题：
今天微信文学公众号泛滥成灾，到底是谁，制造了这种现象和局面的发生？
其对过去、现在、未来的文学发展走向，到底会有哪种影响和利弊？
我们拭目以待！
作者简介：吴光德，男，山西朔州市人。一个行走在文化旷野的修道者，现为《作家新视野》总编。
《作家新视野》大型文学季刊
《作家新视野》属综合性大型文学季刊，隶属于大秦文学院主管，大16开本，130页码。
一、文学体裁与要求：
小说5000字内，散文2000字内，现代诗歌单首20行内，散文诗500字内，赏析评论5000字内，精短美文1000字内。
二、投稿方式和要求：
1、微信投稿群。
微信二维码附后
2、邮箱投稿
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3、作者所投稿件，在标题前用【】标注所投文体+标题+作者名+省份+正文，文章最后注明通联方式、微信号或QQ号、联系人、邮寄地址，便于后期跟进并邮寄刊物。
4、所有初选通过稿件先在《作家新视野》微刊平台编号发布，后期根据读者阅读量和作品质量优选上刊。
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