徽班进京230年了，京剧到底“振兴”了没有？

今年是徽班进京230周年。

先来看一看30年前那次盛大的徽班进京200周年观摩演出的盛况吧。下面这些图片，是笔者保留的当年纪念演出各场次的节目安排。

到了30年后的今天，我们忽然发现，喊了几十年“振兴”，好像京剧并没有振兴起来。相反，老戏在走下坡路，演出剧目乏善可陈；新戏排了一些，但也没有几出能火起来。所谓“优秀演员”数不胜数，然而能称得上真正的名家、领军各门派的风流人物少之又少。——这就是京剧的现状。

听史依弘讲，剧团演传统戏，就是置办几身行头都困难，团里不给添置。而上面一声令下，排个新戏倒是热火朝天，为啥？上边给拨款了，是政治任务。排了新戏又怎样，热热闹闹演出几场之后也就放一边儿了，一出也保留不下来。地方上的小剧团最惨，角儿都往大城市里跑，团里想排个戏都凑不齐行当。——这就是京剧的现状。

别的事您也知道，这里就甭说了。

还是回忆一下京剧创立之初的盛况吧，也算我们后辈没有忘记祖宗。

清朝光绪年间，画师沈容圃绘制了著名的“同光十三绝”，展现了同治、光绪时期的13位昆曲、京剧名家的风采：

程长庚（饰《群英会》鲁肃），卢胜奎（饰《战北原》诸葛亮），张胜奎（饰《一捧雪》莫成），杨月楼（饰《四郎探母》杨延辉），谭鑫培（饰《恶虎村》黄天霸），徐小香（饰《群英会》周瑜），梅巧玲（饰《雁门关》萧太后），时小福（饰《桑园会》罗敷），余紫云（饰《彩楼配》王宝钏），朱莲芬（饰《玉簪记》陈妙常），郝兰田（饰《行路训子》康氏），刘赶三（饰《探亲家》乡下妈妈），杨鸣玉（饰《思志诚》闵天亮）。

以上13位，就是京剧的奠基人物。

关于徽班是如何进京，之后京剧的诞生以及如何红火起来的，著名剧作家张永和先生大致讲了这些：

话说1790年乾隆爷要过八十大寿，这可忙坏了文武百官，筹划着叫全国有名的戏班子进京演出，为皇爷贺寿。

扬州城有个三庆徽班在当时特别火，这个戏班进京后的演出可谓盛况空前，“从天安门一直往西到高粱桥，沿途三五里便搭一个戏棚”。

普通老百姓均被允许来看戏，取其普天同庆，与民同乐之意。

这次给皇帝爷的祝寿活动非常成功。活动结束后，三庆徽班留在了京城，在前门大栅栏的几个茶园继续演出他们的看家好戏。

大致到了嘉庆八年，三庆、四喜、和春、春台这四大徽班形成了各自的特色。只道是：“三庆的轴子，四喜的曲子，和春的把子，春台的孩子。”

这讲的是什么意思呢？

三庆班里优秀名演员多，阵容最强，经常排演剧情曲折、角色众多、故事性强、头尾相连的连台本戏，如三国戏、列国戏，这些都叫“轴子戏”。

四喜班擅唱昆曲，戏班中有文化的名伶多，常在堂会中演出。

和春班是王府出巨资成立的戏班，以武戏绝技擅长。

春台班的青年演员较多，多演出生活气息浓郁的“三小戏”，富有青春朝气。

历史走到了道光初年，从武汉来了一批唱汉调的名演员，包括名望极高的余三胜。于是，徽调与汉调相结合，形成了西皮、二黄两种曲调。各路戏班在演出中不断摸索，逐渐把昆腔、京腔、秦腔，甚至包括一些地方剧种的音韵也包容进来，最后形成了以西皮和二黄为主腔调，念白以京汉语言为主的湖广音加中州韵的新剧种，这便是我们听到的京剧了。

再往后，京剧三鼎甲、四大名旦、四大须生等等，相继出现，流派纷呈，剧目众多，京剧界一派繁荣。

连当时的文人墨客也参与到京剧名家的剧目创作中来，最有代表性的即“四大名旦”各自的创作班底——齐如山之于梅兰芳（合作有《嫦娥奔月》《红线盗盒》《天女散花》《廉锦枫》等），金菊隐之于尚小云（合作有《红绡》《秦良玉》《雷峰塔》《摩登伽女》等），罗瘿公之于程砚秋（合作有《鸳鸯冢》《青霜剑》《金锁记》等），陈墨香之于荀慧生（合作有《钗头凤》《丹青引》《埋香幻》《柳如是》《绣襦记》等）。

民国的戏剧刊物也是层出不穷，像非常有名的《立言画刊》，于1938年10月1日在北京创刊，1945年终刊，共出356期。该刊内容包括新旧剧本、戏剧评论、剧坛轶闻、名伶动态等，知名戏剧家徐凌霄、陈墨香、刘步堂、景孤血、翁偶虹等均为其撰稿。

可喜的是，最近看到了京剧界、京昆界一些务实的“振兴”举措，仅12月份就有几项重要内容，如：12月1日，韩世昌北方昆弋剧目艺术人才培养项目启动；12月10日，叶盛兰大剧院在北京城市学院顺义主校区揭幕；12月23日，将在梅兰芳大剧院开幕的第三届中国京剧之星推荐演出令人期待。