京剧锣鼓：高拨子原板的开法

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京剧锣鼓：高拨子原板的开法

高拨子是西皮、二黄之外一种较特殊的声腔，它的胡琴定弦虽然与反二黄相同，但与反二黄的结构不同，因此在唱腔的开法上也不尽相同。因高拨子的内容和应用范围毕竟有限。所以有关高拨子的开法、鼓套子等等在这里一并讲完。

高拨子有导板、回龙、原板、散板、摇板这几种板式，生旦都用。其中最常用和富有高拨子特色的是原板和摇板。

高拨子原板

高拨子原板一般是用大锣夺头开（小锣夺头不能开）。

这是完整的高拨子原板的起唱过门。

高拨子在演唱时，拍板不用平时的板，而是用广东板（或称“梆子”）。广东板的音响，我们用“各”来表示。

也有这样的情况，就是在原板后面要接唱摇板。而高拨子摇板司鼓者往往用双扦领并打套子，那么久要由另一个人打广东板。如果在原板时就由这个人来打广东板，司鼓者本人仍可打原来的板。不过如果与广东板同时打的话，广东板要响得多，原来的板已没有什么声音，也就没有什么意义。

因为人手不够或者掌握节奏的要求所致，即便有摇板也全由司鼓者一人打广东板的情况也是常见的，但广东板势必有断有续，在唱摇板时不甚理想。

广东板的音响比较特殊，与高拨子唱腔配合在一起，可以表达特殊的气氛、环境。比较常见的是用来表现长途跋涉的舞台环境。例如《白蛇传》的“盗草”，《杨门女将》的“探谷”，《野猪林》的“发配”等等。

高拨子原板的过门也常常简化。

还有再简化的，一小节即开唱。

这一小节的过门即可开唱，这里大锣夺头的结尾部分略作变化，改为扎扎仓。这个变化的锣经在皮黄唱腔中也常用。

还有一种起高拨子原板的锣经，仅见于麒派的《徐策跑城》。

杨晓辉，男，1949年出生，上海市人。中国戏剧家协会会员，国家一级演奏员。1961年考入京中国戏曲学较，1969年毕业，专业司鼓。1969年—1971年，在北京中央音乐学院进修作曲，得到著名音乐理论家、作曲家吴式锴等老师的教授。为后来的音乐创作打下了重要基础。