李万春：我和余叔岩先生学戏
我和余叔岩先生学戏
李万春
李万春
余叔岩先生爱好古玩、字画，自己平时也写也画，还常为友人写扇面儿；又喜欢养蛐蛐和养鸟儿，遇有空闲，就以逗蛐、喂鸟为娱乐。还爱吃烤柿子，每逢入冬，家里升上火炉，炉子上总烤着朱红色的大柿子。我随张汉举、袁德亮二位到余先生家去的时候，正是冬季，这几样爱好，我都感受到了：刚进余先生的屋子，就瞧见火炉上烤的柿子；屋子里挂着不少名人字画；房梁上挂着鸟笼子，不时传出鸟儿叫的声音。蛐蛐不在明面搁着，可是说话之间，张社长投其所好，跟余先生说：“怎么样，近来您又掏换着什么好的（指蛐蛐）没有？”
这一问，把余先生的兴趣引起来，立刻满面春风地说：“你瞧瞧！”随说着话，把蛐蛐罐儿拿出来。他的蛐蛐罐都讲究得很，全是“赵子玉”的。因为正值冬天，每个罐儿外边都罩着极为精致的棉套儿。每个套上都挂着一面白象牙做的小牌儿，上面写着蛐蛐的名字。
余先生亲切地跟我说：“听说过我有这个爱好吧？来，一块儿瞧瞧。”随后逐一打开棉套儿，小心翼翼地打开盖儿，让我们鉴赏。
谈到我的事，余先生冲我笑着说：“听说有你这么一号，可惜还没听过你的戏。哪天我得听听去。”
我告诉余先生：“我有些戏，是接照您的唱法唱的。《珠帘寨》这出，就走的是您的路子。哪天我请您赏光。往后还得求您指教。”
李万春《法门寺》
从此以后，我不断来余先生家里，学了《状元谱》、《盗宗卷》、《伐东吴》、《打鱼杀家》等戏。像《珠帘寨》之类我会的戏，就由余先生给我加工提高，哪儿该改的，改过来，按照他的唱法唱。
在我跟余先生学戏的时候，斌庆社应邀到济南，给军阀张宗昌演堂会。梅兰芳、尚小云、程砚秋，以及余先生、杨先生都在应邀之中。到了济南，住在铁路宾馆。正巧有一出戏是余先生的《八大锤》，余先生让我扮演陆文龙。他把我叫到跟前，跟我说：“小子，这是个好机会。借这个机会，我把这出《八大锤》给你说了。你再瞧我怎么唱，这么着学起来可快得多。”
由于机会合适，这出《八大锤》算是余先生教得最细致的一出。王佐的“吊毛”，是个重点，“走”得必须干净、俏皮。余先生就在床上“走”“吊毛”，让我看着，看明白了怎么“走”，跟着照样儿练。还把被子铺在地上；我们爷儿俩一前一后地“走”这个“吊毛”。
这个“吊毛”，余先生的演法是：唱完“天作主张”，双腿起“法儿”，露出左膀子，右手拿宝剑，拍桌子，宝剑削左膀子。甩发往前甩。走“吊毛”的时候，宝剑从身上过去。紧跟着把假胳膊扔向下场门。要利落、快，让观众瞧着紧凑。既是戏，有艺术的美，又跟真的一样。起初，还真不好学，不是动作慢，就是“走”不利落。余先生一遍一遍地耐心教，又掰开揉碎，做分节动作，终于使我“走”出来的各个动作合乎了要求。他高兴地点着头，说：“不错、不错，我没白费劲。”
李万春《风雪夺昆仑》
余先生很喜欢我，没有收我为徒，认了义父子。又跟我父亲说，打算让我当他的女婿。他有两位千金，让我选择其中的一位。我父亲考虑到当时我们的条件，恐怕平素娇生惯养的名门小姐受委屈将来反而影响关系，就婉言回绝了。余先生并不勉强。
他在骡马市大街大吉巷，有所前后两层院子的四合房，因为知道我们是暂住华兴旅馆，就跟我父亲说：“住旅馆终非长久之计，一切都不方便。我看你们不如就搬到我大吉巷的房子去住。房子住上人比空着强得多。”余先生实心实意，我父亲便没有推辞。不久我们就搬到大吉巷去住了。后来给了余先生4500元钱，算是把这所房子买了过来。以后的十年里，我们一直住在这儿，直到十年浩劫被扫地出门，才与这所旧居永别。
《菊海竞渡——李万春回忆录》 中国文史出版社 1990年4月出版