郑熙亭文存之五十九篇：读杨永贤长篇小说《女人韵歌》札记
郑熙亭文存之五十九篇：
一曲沁人心脾的韵歌
——读杨永贤长篇小说《女人韵歌》札记
郑熙亭
作者按：长篇小说《女人韵歌》，作者慰慈，本名杨永贤，唐山丰润人，是一 位离休的资深女法官。我们从小说后记中得知，她在青少年时代就痴迷于文学，直到离休后才拿起笔来，写她“最想写的一位母亲的故事”。
她是“带着满腔的激情、蘸着墨水含着泪水写成的”。小说给这位母亲起了一个很好听的名字——程端琦。从她16岁（民国16年、公元1927年）写起，到71岁（新中国成立33年公元1982年）去世结束，前后经历了旧新两个社会56年。小说以这半个多世纪中国和世界发生的重大事件和重大变化为背景，语言凝 炼，品格厚重，思想深刻，情节生动，以程端琦为中心人物，写了两个家族及其有关联的三代女人的命运。极富审美价值和历史价值。主要人物形象在当代文学中还是第一次出现，只看一遍就能记得住的30余人，不论善恶美丑，给人的印象都很深刻。世事沧桑悲喜剧，二十世纪两重天。我写这篇文字，只是因为我在阅读小说的时候，深深地被感染，常常激动得流泪，把眼镜打湿，所以，禁不住要把初读记下的重点和感想，加以整理，实在算不上什么评论。
小说的主人公程端琦的形象最为成功。她在旧中国和新中国各生活了35年，她具有中国女子美丽、聪颖、善良、贤慧等几乎所有美德。真善是美的前提，假恶是丑的前提。审美主体的眼光不同，对审美对象是各有各的标准的。如果按古人的标准“莫以恶小而为之，莫以善小而不为”来衡量，我以为她是达到了；按今人的标准“一个人做一点好事并不难，难的是一辈子做好事”来衡量，我以为她也达到了。她是“一个熟悉的陌生人”，说熟悉， 是因为实际生活中她这样的人是存在着的；说陌生，是因为我第一次见到这样的文学形象。
程端琦是因为“长得好看”，才进了柳家大门的。当时柳家的长门长 孙柳弗达，正在北平读“预科”，预备考大学，因祖父死了奔丧回家，在看丧仪的人群中一眼看中了并不认识的程端琦，“就缠着母亲，托媒上门求亲得允”，三年后读大学二年级时，“阔阔绰绰”地把她娶进家来。小说写她 “相貌出众，美丽极了”，但不像《花为媒》中的张五可那样从头到脚，数落个没完，而只是平平地写了两句话：“（北平的）同学中那些名门小姐、 大家闺秀，一个能比得上她的也没有，（柳弗达）动情了。”就这样，程端琦由一个“有三十亩好地，自耕自做，自给自食”的耕读之家的淑女，成了 有着“几十间砖房、几百亩良田、方圆百里大财主”家的大少奶奶。
在婚后的三五年里，她是很幸福的。“丈夫钟爱，公婆喜欢”。公婆 当然也喜欢俊媳妇，但真正喜欢的还不光是俊，而是德。作家着重写了程端琦的恭顺、贤惠和精细。因为她的婆婆就是一个“精明能干、通情达理，没有文化的女人中的精细人”，在这样一位婆婆手下做媳妇，程端琦“无为而处”。她“柔声细语”，“低眉顺眼”，“百依百顺”，“公婆出口大气都吓她一跳”，特别的“温良恭谨让”。她恪守妇道：“黎明即起，忙活 一天，晚饭后，公婆抽烟品茶，她装烟倒水，伺候完了，就靠着门板‘站班’，两条腿像灌了铅，也要强打着精神不能打盹”；“‘夫远行，妻不得贪情’。弗达留洋牛津行前那一夜，早早她就起来了，把一切办得妥帖，坐在丈夫身边，目不转睛的望着他，丈夫突然醒来，呓语般的问道：‘天还没亮，你早早坐起来望着我干什么？’她笑笑，没有回答。”（王国维把 “意境”说得玄而又玄，始终我也弄不明白。众里寻他千百度，原来却在这儿。）她小家出身，大家风范，在阁府上下颇有人缘，“连姐妹们都夸她命好，羡慕得都有些嫉妒了。”
可是，这个“清静无为”的贤妇，却是“无为无不为”的。四月间， 她“生了一个小丫头”。公婆闻报，打了高兴。公爹发牢骚，婆母不见面。孩子生下来五个月，“硬是没有看一眼”，这便刺着了程端琦那“天赋的自尊”，她暗自为女儿被轻视“愤愤不平，在中秋节前好几天就动着心思，一定要借过节的机会，让女儿在大庭广众之下，见见世面，为柳家制造一则新闻”。到了中秋节的正午，家中上下照例举行宴庆，女佣张嫂按照端琦的安排，抱着精心打扮“画”一般的胖娃娃，“不声不响悄悄的抱到了餐桌前”，立即惊动了公婆，问是“谁家的孩子？”这时，端琦不慌不忙的微笑着说了几句很让人挑不出毛病的话：“爹、妈，张嫂抱的孩子是您二老的孙女。今天中秋节，是大团圆的日子，为了让您二老高兴，是我叫张嫂抱她出来的。”孩子听到母亲的声音，“立即手舞足蹈起来，朝着众人笑个不停， 那样子令人十分喜爱”，祖父母几乎同时尴尬地说：“喔、喔，原来是自家的孩子。快，快让爷爷、奶奶抱抱。”先是祖父敷衍地抱了一下，祖母到底是生过孩子的女人，“祖孙一对面，便产生了一种莫明其妙的人体感应电 波，刚满五个月的孩子，已够成人一大抱了”。祖母紧紧抱着孙女，仔细地审视她的长相，从她的面庞和眉眼之间，似乎重新发现了24年前，她怀抱中那个令她心醉的男婴。刹那间她忏悔了，忏悔自己这么长时间对一个幼小生命的疏忽和冷漠”。从此以后，祖母对小孙女“刮目相待”了，时不时的就令端琦抱到她的房间，教她用手指头“抓挠挠”、“顶牛牛”，伸开手掌对着张着的嘴“打哇哇”，每当小孙女乖巧的顺着她的口令动作，她便开怀大 笑，并高声说：“对，对，就是这样，就是这样。这小妮真伶利，和她爸爸一模一样。”
可是，这长房的长孙女满周岁了还没个名字，程端琦仍心有不甘。柳弗达从海外来信说，“原准备了好几个名字，都是男孩子的，这女孩子就请二老随便起一个算了。”二老却以为“女人有名号没名号无所谓，在娘家叫大妮、二妮，出了嫁更没用场了。”而程端琦可不这么想，她家的四个姐妹都有一个怪好听的名字：端莹、端琦、端珏、端珣。爹、娘真正地视为珍宝， 从没说过“养闺女是赔钱货”那样的话。于是，她回娘家跟爹娘商量给孩子起名的事，她说临产前梦见大门口长出一棵枝繁叶茂的大树，醒来便生了。父亲说：“太好了，这不明明预兆你生下的孩子将来是栋梁之材么。根据你的梦，我想就叫梦乔吧。”现在孩子已经会喊“妈母”，单字蹦着叫“奶、 奶”，“爷、爷”了。一天，祖父听到孩子当面连声的叫“爷爷”，高兴地把孩子抱起来：“哎呀！我孙女会叫爷爷了，真乖哟！”端琦便趁机凑趣般地说：“爹，妈，孩子都过周岁了，还没个名字，就让爷爷、奶奶送一个吧！”在公婆认真商议的时候，她又拐弯抹角地说了作梦起名的事，公婆答应了：“挺好，应梦又文雅，叫梦乔吧，就这么定了。”至此，端琦进柳家三年，有所“作为”的第一件事，完全按照她的精细心思实现了。
我所以这样尽量地摘引小说原文，是因为作家太吝啬笔墨了，程端琦由16岁少女，到为人妇、为人母，七年22岁，连同程柳两家境况、环境，总共只写了19个页码。所写婚嫁生育都是平常事，但品味一下却十分的传神， 状物、写人都十分精到，“以一当十”。看似细枝末节，却说明着一个大题 目：“男尊女卑”、“重男轻女”，这在封建社会可是天经地义，都上了 “礼经”的。小说含而不露，寓大义于细节之中，存褒贬于言语之外，句 中有余味，篇中有余意，正如东坡所云：“言有尽而意无穷，天下之至言 也。”
程端琦这个以两只小脚为明显标记的“旧式女人”，却不动声色地向着这封建伦礼大“宗法”，戏耍般地挑了一战，也许她这时还不知道“封建” 是什么，还觉得自己做这个大家庭中的大少奶奶很有脸面，但她本能地反对 “重男轻女”，要为她的女儿争平等，这要上纲上线起来满称得上是“革命行动”，但她的行动却没有一点“革命姿态”，而是以她自己的方式， “温良恭谨让”，悄无声息地去进行。她有着自己的神韵，此时她还是“新妇”，只是一轮“梨花院落溶溶月”。
郑熙亭：河北沧州人，原沧州行政公署专员，河北省委宣传部常务副部长，中国作家协会会员。1956年开始发表诗歌、小说。主要著作有长篇历史小说《汴京梦断》（花山文艺出版社出版）、《东游寻梦—苏轼传》（东方出版社出版）、《大宋河山》（海南出版社出版），2010年由河北人民出版社出版三卷本《熙亭文存》。
编者简介
赵志忠，笔名赵刚，号国学守望者，1973年4月生，河北省献县淮镇人。作品发表于《诗刊》《中华诗词》《中华辞赋》等。中国作家协会《诗刊·子曰诗社》社员，诗词中国·中华诗词网2017年度优秀通讯员，采风网2017年度十大新闻奖获得者，河北省诗词协会会员，河北省采风学会会员，河北省沧州市诗词楹联学会副秘书长，沧州市新联会常务理事，沧州市作家协会会员，《沧州骄子》编委，《诗眼看世界》创始人，采风网沧州站站长，献县知联会理事，献县新联会副会长、秘书长，沧州市文学艺术界联合会第七次代表大会代表等。
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