汉代砖文书法的妙造之境

汉砖,特指盛于两汉的中国汉画像砖和文字汉砖。汉画像砖常用于墓室建筑装饰,彼时达官显贵厚葬习俗大兴于世。而文字汉砖多是一些具有装饰作用的吉祥文字,表达了当时人们的理想和向往以及对美好生活的追求与祈望。

陈介祺藏  千秋万世文字砖

这些砖文所包括的书体,有大篆、小篆、缪篆、虫书、八分、隶书、章草、今草、行书、楷书,同时每一种书体的规范化与草率化两种倾向,在砖文中时有反映。文字汉砖反映了汉代下层社会的信息和民间书法的真实状态,与汉代碑刻、简牍、玺印、铜铭、瓦当、陶器等同时期不同载体上面的文字一起构成了整个汉代书法史,是研究汉字形体演变弥足珍贵的实物资料。

元和三年砖

尺寸:7.5×32cm

说明:阳文,反文隶书“元和三年”,东汉元和三年(86)。

2000多年前的春秋中叶,就有了对砖瓦的歌咏,到了西汉时期,厚葬风气兴起,空心砖墓广为流行;大型建筑普遍用砖铺地。随即出现的形制多样、内容丰富的画像砖,不同书体、风格多样的文字砖,皆精美绝伦,丰富多彩。

永元六年砖

尺寸:6.5×31cm

说明:阳文,隶书:“永元六年太岁在午”,东汉永元六年(94)。

作为清代收藏大家,陈介祺收藏的古砖,特色鲜明。有关数据显示,他收藏古砖326种:出土地,以山东潍县、掖县、蓬莱等陈氏故乡为主,也有陕西、河北、河南南阳等地所出,但数量较少;时间,以汉魏、南北朝为主,也有唐宋砖,但数量较少;内容,以文字砖为主,图案砖和画像砖比较少。

纪年砖

永元十一年砖

尺寸:17×7cm

说明:阳文,隶书:“永元十一【年】口”,“【岁】在己亥八月七日”,下残。东汉永元十一年(99)八月七日。

嘉平元年砖

尺寸:19×5cm

说明:阳文,隶书:“嘉平元年十月壬口”,三国魏嘉平元年(249)十月。山东掖县出土。

嘉平六年砖

尺寸:15.5×5cm

说明:阳文,隶书:“【嘉】平六年”,三国魏嘉平六年(254)。

甘露二年砖

尺寸:拓四面,11×4.5cm,11×11cm,11×4.5cm×2

说明:阳文,反文隶书:“甘露二年九月”,三国魏甘露二年(257)九月。山东潍县出土。

甘露三年砖

尺寸:拓二面,28.5×6cm,13×16cm

说明:阳文,隶书:“甘露三年八月丁亥”,三国魏甘露三年(258)八月二十五日。山东潍县出土。

咸熙二年砖

尺寸:9×5cm

说明:阳文,隶书:“咸熙二年九月”,三国魏咸熙二年(265)九月。

泰始三年砖

尺寸:拓二面,23×6.5cm,12.5×6.5cm

说明:阳文,隶书:“泰始三年”,西晋泰始三年(267)。

泰始十年砖

尺寸:23×4.5cm

说明:阳文,隶书:“泰始十年”,西晋泰始十年(274)。

太康六年砖

尺寸:26×4.5cm

说明:阳文,隶书:“太康六年八月一日丁巳”,西晋太康六年(285)八月一日。(太康六年八月乙卯朔,丁巳为三日。)

元康元年砖

尺寸:28.5×6cm

说明:阳文,反文隶书:“晋元康元岁在辛亥”,西晋太康元年(291)。山东掖县出土。

元康五年砖

尺寸:27.5×6cm

说明:阳文,隶书:“晋故元康五年口君”,西晋元康五年(295)。

元嘉元年砖

尺寸:27×5cm

说明:阳文,隶书:“元嘉元年八口作”,南朝宋元嘉元年(424)八月。

元嘉十七年砖

尺寸:15×5cm

说明:阳文,隶书:“元嘉十七年”,南朝宋元嘉十七年(440)。

元嘉廿年砖

尺寸:11.5×5.5cm

说明:阳文,隶书:“嘉廿年”,南朝宋元嘉二十年(443)。山东潍县出土。

大明五年砖

尺寸:拓二面,14.5×5.5cm,13.5×5cm

说明:阳文,隶书:“大明五年”,南朝宋大明五年(461)。山东潍县出土。

泰和十年砖

尺寸:34×5cm

说明:阳文,隶书:“【泰】和十年八月丙【寅】廿三日丁酉口作”,北魏太和十年(486)。(丁酉与干支不合,姑录之存疑。)

太和十六年砖

尺寸:26.5×6cm

说明:阳文,隶书:北魏太和十六年(492)

纪事砖

李氏砖

尺寸:21×5cm(左)

说明:阳文,隶书:“正始二年九月口”。三国魏正始二年(241)九月。

合氏砖

尺寸:17×6cm

说明:阳文,隶书:双行字“晋咸宁四年合氏造泰岁在戊戌”,西晋咸宁四年(278)。

合君妻墓砖

尺寸:17×5.8cm

说明:阳文,隶书:双行字“陈郡太守淮南成德合府君夫人之椁也”,西晋咸宁四年(278)。

王道和砖

尺寸:27×4.5cm

说明:阳文,反文隶书:“正始三年黔陬王道和”,三国魏正始三年(242)。

任氏砖

尺寸:30.5×6cm

说明:阳文,隶书:“咸宁元年八月任氏造”,西晋咸宁元年(275)八月造。

黔陬王从事砖

尺寸:25×6cm

说明:阳文,隶书:“晋故太康八年八月一日口城阳黔陬王从事口口”,西晋太康八年(287)八月一日。

刘氏砖

尺寸:28.5×4.5cm

说明:阳文,隶书:“平原刘氏大吉宋元嘉廿年造”,南朝宋元嘉二十年(443)。

孙君砖

尺寸:拓二面,30×6cm×2

说明:阳文,反文隶书:“元嘉廿年孙君造”,南朝宋元嘉二十年(443)。山东掖县出土。

孙敬口砖

尺寸:拓二面,17.5×4.5cm,10.5×4.8cm

说明:阳文,反文隶书:“孙敬口”、“太和十一年”,北魏太和十一年(487)。山东潍县出土。

时叵棠砖

尺寸:27×5cm

说明:阳文,隶书:“此人时叵棠作”。

达将军砖

尺寸:27.2×5.5cm

说明:阳文,隶书:“晋故达将军”。晋(265—420)。山东掖县出土。

东乡氏砖

尺寸:28×5cm

说明:阳文,反文隶书:“东乡氏”

王君砖

尺寸:拓二面,26.8×5.5cm,27×5.8cm

说明:阳文,隶书:“晋故胶东令王君”,晋(265—420)。山东潍县出土。

邴氏砖

尺寸:10.5×4.5cm

说明:阳文,隶书,汉(前206—220)。

王公砖

尺寸:拓二面,28×5.5cm,14×5cm

说明:阳文,隶书:残存“太原王公”、“王氏”。

徐仲明砖

尺寸:34×5.5cm

说明:阳文,隶书:“徐仲明椁”,汉(前206—220)。

吕父砖

尺寸:20×5cm

说明:阳文,反文隶书。

栗敬砖

尺寸:拓二面,27.5×5.5cm,13×5cm

说明:阳文,反文隶书,汉(前206—220)。

徐士秋砖

尺寸:19.5×5.5cm

说明:阳文,反文隶书:“徐士秋年廿”。

程大利砖

尺寸:12×14cm

说明:阳文,篆书,汉(前206—220)。

桓公墓砖

尺寸:拓二面,12×5cm,14×5cm

说明:阳文,隶书。山东潍县出土。

费其氏砖

尺寸:拓二面,13×5cm,18.5×5cm

说明:阳文,反文隶书:“费其氏好”。

张公墓砖

尺寸:拓二面,12.5×5.5cm,14×5.5cm

说明:阳文,隶书。山东潍县出土

题签:出潍邑旺流南

(0)

相关推荐

  • 清二次邮资双片之正片1905年山东潍县寄青岛

    清二次邮资双片之正片1905年山东潍县寄青岛,盖山东潍县乙巳三月四日双圈小三格干支日戳,经山东胶州当日中转,落盖青岛德国客邮4月8日到达戳,片品上佳

  • 此人制作的掇球壶史上最美,晚清艺术家程寿珍紫砂壶拍卖前30名

    ·紫砂壶,被誉为现代茶器之王.由于买者甚多,而优质紫砂泥料有限,加之艺术家的创作不仅具有泥料价值,还具有艺术价值,这种稀缺性和艺术性自然让紫砂壶具备了收藏价值.所以紫砂壶也是一门比较重要的拍卖门类.紫 ...

  • 汉代铜文上的金文,精致又好看,颇有装饰设计意味

     ②金文 在汉代,由于漆器.陶器的大量使用以及将铜用于铸钱的用途,使得铜器的数量为之减少.汉代铜器主要为日常实用的器具,器物铭文刊刻多于浇铸,内容多是器物所属,重量容量.纪年.吉语及监造工官名等,文字 ...

  • 经典书画艺术——郑志群

    企业文化联盟书画院2020-12-14 15:04:32 经典书画艺术--郑志群 郑志群,男,1971年生,山东鱼台人,现任济宁市孔孟书画院院长.书记,国家一级美术师,济宁市首批文化名家.西泠印社社员 ...

  • 相见欢|王清平题拓书法专场

    王清平,系中国书法家协会会员,山东省书法家协会会员,山东省青年作家协会会员,山东省青年书协理事.潍坊市书法家协会理事,潍坊市青年书法家协会副主席,潍州收藏家协会副主席兼秘书长,潍州书法家协会副主席. ...

  • 清三次邮资片1908年山东潍县寄坊子

    清三次邮资片1908年山东潍县寄坊子,盖山东潍县戊申腊月初六全汉腰框干支日戳,落地坊子戊申腊月初七腰框式到达戳,片版式:A内框距119mm,B图距4mm,保存完好

  • 砖文书法

    一.西汉"海内皆臣"砖 西汉"海内皆臣"砖,陶质,长31厘米,宽26.5厘米,厚3厘米.释文:"海内皆臣,岁登成孰,道毋饥人." 传山西省夏 ...

  • 书法里的“自然”是书法家“师法自然”,妙造自然之“妙有”

    可以说一切艺术均以"自然"为最高境界.米芾说:"写字无刻意做作乃佳."黄庭坚也说:"最忌用意装缀,便不成书".充满自然美的艺术作品,必定是质 ...

  • 被媒体曝光的“舔”功书法大师妙文和尚现身宁夏是为什么!

    中国书法界一向鱼龙混杂.为了各种利益,江湖骗子,跳梁小丑,此起彼伏,你方唱罢我登场,再加上官场.所谓的名流场,就给了许多打着各种名号的所谓书法大师出入豪门.高端会所,甚至是神圣的国家级殿堂的机会,他们 ...

  • 【书法技巧】书法之妙,全在用笔

            书法是用毛笔书写汉字创造意境表达感情的造型艺术,因此,书法之妙,全在用笔.这一点,在毛笔基本定型的秦代,在书法上有造诣的李斯.蒙恬就已经认识到了.李斯用短锋扁笔书写"小篆&q ...

  • ​【书法技巧】书法之妙,全在用笔

    红松书法家园 昨天         书法是用毛笔书写汉字创造意境表达感情的造型艺术,因此,书法之妙,全在用笔.这一点,在毛笔基本定型的秦代,在书法上有造诣的李斯.蒙恬就已经认识到了.李斯用短锋扁笔书写 ...

  • 顾恺之《女史箴图》唐摹本箴文书法

    顾恺之<女史箴图>唐摹本 箴文书法

  • 妙造天地 匠心大美 ——在李泽霖老师的作品中悟道

    佛为心,道为骨,儒为表.先不说其人.看他的作品,博大而宽厚,坚定与虔诚,利乐并有情.看的出,泽霖先生善于从文学造境中寻找灵感和创意.每一幅作品丶每一个线条丶每一块水墨,都似接着地气.作品或版画般刀刻斧 ...

  • 百体书法——东巴文书法的产生、发展及现状

    百体书法--东巴文书法的产生.发展及现状       郭 谦 东巴文,是西藏东部.云南北部的少数民族纳西族所使用的文字.它源于纳西族的宗教典籍兼百科全书的<东巴经>.由于这种文字由东巴(智 ...

  • 王镛:从砖文看中国书法变革!

    中国书法的历史告诉我们:书体的演变,总是出于人民群众在使用文字的实践中趋于简便的需要和美化的追求.所以,民间书法能最直接地向我们展示这一衍化过程的各个断面. 而砖文作为民间书法的重要组成部分,更具有其 ...