文徴明的“书法”众人皆知，而其“山水画”更是出类拔萃
文|夏绍毅
【摘要】：文徴明是明代中期画史的关键人物,是吴门画派的领袖,是继沈周之后吴门画派最有影响力的画家。本文通过文徴明的传世山水画，试分析他的绘画理念以及是怎样用笔的，为何没几人能真正看明白他的山水画。
关键词：文徴明；山水画；书画；笔法；笔墨线条；
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明 文徵明「仿赵伯骕后赤壁图」
一、文徴明用自己的亲身经历告诉世人，老实人是这样逆袭成功的。
文徵明2岁不会说话，6岁站立不稳，8、9岁了还口齿不清，11岁才学会正常说话。比较而言，历史上的神童真是太多了，如骆宾王7岁就会写“鹅鹅鹅”了啊，孔文举10岁就怼死大夫陈韪了啊。26岁开始，文徵明去参加“岁考”，一直考，考到53岁，整整27年啊，交过10次答卷，一次也没考上，一直都是个秀才身份。
估计他的亲戚们都在暗地里偷偷嘲笑这个笨孩子吧。
然而他有个很了不起的父亲，这父亲不但放任儿子，不着急，不打骂，而且笃笃定定地说：“儿幸晚成，无害也。”又说：“子畏之才宜发解，然其人轻浮，恐终无成。吾儿他日远到，非所及也。”这个子畏，就是唐寅唐伯虎，与文徵明是同年生的发小。唐寅是那种聪明得气死人的小孩，平时贪玩不做作业，一旦正经考起试来，就是学霸。他16岁就考中苏州府秀才第一名，四海轰动，29岁又考中应天府举人第一名（解元），让人觉得，过完年中状元简直是分分钟的事。
然而，文徵明的这个发小，前半生得意无比，后半生潦倒落魄得你都不敢相信，最后抑郁，失落，令人叹息。
幸而唐寅还有文徵明这个忠厚木讷的发小，唐寅得意的时候文徵明不嫉妒，唐寅倒霉的时候，文徴明不嫌弃，千方百计鼓励他振作。
唐寅55岁就死了，唐寅死后，文徵明还活了很久，无论是声名还是成就，都把比他聪明得多的唐寅甩了几条街，他90岁死时，已然是画史上的“一代大宗师”、书法史“明朝第一人”。
笨小孩文徵明是怎么逆袭成功的？无他，老实耳。文徵明身体力行地解释了一句老话：老实人得天下。
19岁，文徵明在苏州官学读书，字写得很差，老师给他的评级是三等……文同学被刺激到了，决心挽起袖子，天天临写《千字文》，每天十大本（写过字的你们应该晓得，这是一个什么概念）。
老实人认死劲。文小同学把这个晨起练字的习惯一直死死保持到文老太爷，九十岁仍能写精整爽利的蝇头小楷。平时他写书信简札，都用蝇头小楷来写，笔画细若毫发， 结体工稳停匀。如果写错一点，就一定重写。
旁人看了都觉得麻烦，劝他说：“看得懂就可以了，何必这么费事呢？”
他们并不晓得，文徵明写的，不是信，是心中宇宙大道，是自己的人生追求。
从22岁开始跟南京太仆寺少卿李应祯学书，再加上这样的老实死磕，没有几年，文徵明的书法就远近闻名了。
明 文徵明「仿赵伯骕后赤壁图」
二、文徴明的山水画有几人能真懂？
文徵明到底是内敛的性子，没有像他的老师沈周那样，一路向粗头乱服狂奔而去……
沈周自中年以后，愈来愈粗放，“细沈”就没有再回到“粗沈”过，文徵明不一样，时而粗，时而细，“细文”、“粗文”交替出现，青绿水墨轮番上阵，工笔写意任性切换，人物山水样样皆能……所以明四子中，只他与沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门领袖，长达50年之久。
19岁学画，20岁拜在沈周门下，90岁写着字忽然仙去，70年啊，手里的笔他就没有停下来过。
《雨余春树图》是他早期的细笔佳作，这一年他38岁，受沈周影响尚深。
是文徵明三十八岁时送给北上友人濑石的留别之作。画中近景坡陀叠起、古松箫疏、两高士策杖闲话、一人“耳中流水眼中山”，中景平岸参差、木桥相连、水榭草屋林立、游人点缀其间，远景一山崇起、顶平壁峭、矾头小树、密林相连……全图师沈周青绿山水法，以赭石染平台山坡，以赭墨分面，再以青绿分染，层次分明。文徵明通过精巧的设计，从右到左，从左到上，又从右折回，形成全图的焦点，最后到达最顶部，使近、中、远各景独自成画，又合而成一，寄托了对友人的不舍和怀念，也表达了一片无际的平淡和宁静。
全图师沈周青绿山水法，以赭石染平台山坡，以赭墨分面，再以青绿分染，皴少染多，层次分明。人物林木用笔尚稚拙，但已呈现出清雅的面目。
79岁，文徵明给徐缙画了《仿赵伯骕后赤壁图》。
说起来唏嘘，徐缙收藏有赵伯驹《后赤壁图》，官吏索取献给严嵩之子世蕃，徐缙不愿给，文徵明劝他不要因此惹祸，就为他画了这一卷青绿仿制品。
说是仿自赵伯驹，然而画中色调的处理，青绿的铺陈，浓而不腻，已然是元代以后文人青绿山水的画法。在侬丽的色彩中，别有一番文徵明自己的淡雅风致。
1554年，文徵明85岁。不仅沈周已经谢世多年，而且唐寅和仇英也相继故去。
明 文徴明《桃源问津图》长卷 局部
文徵明用沈周处学来的粗笔法画了这卷《桃源问津图》。
虽是粗笔，然而细加端详，亦是格外严谨，绝无流俗之笔——苍劲浑厚而不失温润，粗而不怪，简而不率，笔墨没有干枯狂燥之弊，勾皴点染巧妙地运用了书法用笔。
这是文徵明粗笔山水的高超过人之处。
明 文徴明《桃源问津图》长卷 局部
三、结语。
总而言之，文徴明继承和丰富了沈周的艺术语言,是吴门画派得以崛起,将中国文人画再次推向了高峰,并独领画坛风骚50年。他书法成就非常高,人物、花鸟、山水画样样精湛。尤以山水成就最高。文徴明的山水作品很真实但又没有失去艺术美,他在山水画创作上又很看重人品的修养。他是一位勤奋的画家,通过大量史料可查出他有多达一千五百余幅的作品,其晚年画名甚至超过了其师沈周。他注重诗、书、画、印的交融,使得文人画的这一优良传统更趋向普遍、完美,对明代后期乃至清初的画坛产生了很大的影响。