从萧、袁、曹、熊、吕、姜、霍、鲁等姓常规写法看上下结构字特点

硬笔行书如何写好上下结构的合体字？

上下结构的合体字由两个以上的偏旁纵向叠加组成。由于许多笔画层层积累，从而限制了纵向笔画(如竖画)的自由伸展，使其成为全字主笔的可能性降低。相反，某些横向笔画(如长横)得以向左右两边自由伸展，从而成为全字的主笔。横向主笔产生之后，又进一步制约其他笔画的布局。例如，其他横向笔画相应要压缩，所有纵向笔画收敛不纵。因此，写好横向主笔是准确布局上下结构字的一把钥匙。具体来说，书写时应做到如下几点:

(一)突出横向主笔。如何突出？首先，长度足够。甚至起笔收笔于回宫格的外框位置，从而制造震撼醒目的效果。其次，动感强烈。行书主笔横不应是一条生硬的长直线，而应有波折变化的动态美。第三，平衡作用。主笔横平衡全字，不致倾倒，因此，被重心线分割的左右部分大致均等。

下面姓氏字中，“袁”、“霍”等主笔横居上，呈天覆之势；“萧”、“鲁”居中，平衡上下；“熊”、“姜”居下，地载托上。所有主笔都非常醒目，左右全字。

(二)收缩横向辅笔。有突出必有压缩，才能有所对比。除去主笔外的其他横向辅助笔画要压缩收敛，不能与主笔争辉。大多数辅助笔画应安排在回宫格的内宫中，使全字中宫收紧。少部分溢出内宫，但不能达到外宫边沿，削弱主笔的作用。这种多层次安排填补了主次之间的空白，避免了结构上的突兀。

下面姓氏字中，“萧”上横溢出内宫，但仍较短，其它短横均居内宫之中。“鲁”字中，“田”、“日”两偏旁的横画也压缩在内宫之中，以衬托主笔横。

(三)控制全字高度。上下结构的字纵向空间显得十分拥挤，如果安排失误，必然越写越长，导致全字结构不佳。怎么办？其一，缩短纵向笔画。各偏旁中的竖画及类竖画要收缩，谨慎伸展。当然，具体长度根据其在各偏旁中的地位决定。其二，部分纵向笔画倾斜。笔画的倾斜既节约了纵向空间，又拉长了笔画，还彰显变化之美。其三，压缩横画间距。空白也大量消耗纵向空间，要根据全字笔画的密度合理预留笔画间距。各偏旁内部横向笔画间距要小，偏旁之间的间距可灵活决定。其四，笔画穿插迎让。为了节约空间，偏旁之间的笔画可以穿插迎让，参差互嵌。行书中，各笔画之间的联系更为紧密，上下偏旁之间常常牵丝连接，一体运笔，因此，穿插迎让更为常见。

下面姓氏字中，“萧”的草字头、“袁”的土字头、“霍”的雨字头中竖画都应尽量短，节省空间。“吕”左右竖画向内倾斜，不仅形体更为精巧，也有利于节省空间。“萧”、“霍”等字的横画间距都很小，有利于控制字长。同时，“萧”中竖嵌入草字头中，上下一体，结构紧凑。

(四)偏旁重心一线。一个偏旁有一条重心线，但各个重心线不能各行其是，应将重心合于一线，否则全字不稳。所谓重心线，即左右笔画均等的中轴线。所以，重心线左右两边笔画等量是保证全字重心稳定的主要办法。此外，许多重要的节点也穿越重心线，如笔画交叉点、部分起笔收笔点、部分笔画的中点等。总之，要根据字的不同形态特点确保重心平稳。

下面姓氏字中，“袁”上下竖穿越重心线，“吕”横画中点居于重心线，“姜”女字底下面交叉点居于重心线，“萧”、“袁”、“鲁”等字中竖位于重心线。

部分上下结构姓氏字常规行书写法点睛

萧 草字头横画与下面主笔横大致平行，但较短，为主笔服务。“肃”中竖居于重心线，左右线条大致均等。全字上端下正，疏密均匀，书写时笔画环环相扣，一气呵成。

袁 “土”及“口”中的横画长短不同、直弯有别。上下竖画对齐，使重心稳定。下撇坚挺有力，可不必撇出，顺势上翻完成竖钩及右旁两点。

曹 “曹”大致由横竖笔画组成，书写时要善于打破横平竖直的固定模式，借助提按交替及直中嵌弯增强笔画动感，营造变化之美。上部宽阔，下部窄直，横间距大致均等，保证全字和谐稳定。

熊 “能”为左右结构，外紧内松。四点底变形为点横式主笔，向上形成张力，给人以勇托千斤之感。有的笔画予以省减，有的一笔带过，有的重新组合，使多笔画字化繁为简。全字颇具动感，彰显行书之美。

吕 改造笔画，使其韧而有力。上下“口”均上开下收，左竖以点呈现，上横变为弯笔，下横短小。横间等距，结构匀称；上小下大，以下撑上；牵丝相连，俨然一体。

姜 首两点收笔指向重心线，“王”中竖居于重心线。女字底主笔横兼具平衡作用，要写得灵动不僵；反折具有支撑作用，应写出力度和韧性；短撇照应反折，二者要倾角相等，和谐对称。

霍 雨字头横钩为主笔，呈天覆呵下之势。雨字头中竖居重心线，左右均等。所有竖画大致平行，应写得刚劲有力。所有横应写出不同质感，或长或短，或正或斜，或以点代横。这是行书的内在要求。

鲁 中横承上启下，为全字主心骨。依据行书笔画特点，化直为弯，化正为斜，化短横为横点，化短竖为竖点。恰当的偏旁造型是整个字结构合理的关键。“田”塑造为倒梯形，显得灵活生动；“日”塑造为长矩形，稳固支撑上部。