中国画的白描与水墨法则

中国画的白描与水墨法，摆脱了色彩的纷华灿烂，轻装简从，直接把握物的轮廓、动态和灵魂，也显露了画家的手法与个性。

中国画自始至终以线为主。张彦远《历代名画记》指出：“无线者非画也。”这句话爽直且肯定。

张彦远和《历代名画记》书影

中国画以飘洒流畅的线纹，笔酣墨饱，自由组合，仿佛音乐的制曲，暗示物象的骨格、气势与动向。

丁观鹏摹隋代顾恺之《洛神赋》

顾恺之是中国线画的祖师，唐代吴道子是中国线画的创造天才与集大成者，他的画法有所谓“吴带当风”，其笔法不暇做形体实象的描摹，而以表现动力气韵为主，可以想见其线纹的动荡、自由、超象而取势。

吴道子《八十七神仙卷》

吴道子《八十七神仙卷》纪念邮票

到北齐时，画家曹仲达以西域作风画人物，号称“曹衣出水”，可以想见其衣纹垂直贴附肉体显露凸凹，有如芙蓉出水。此为中国画之受外域影响者。

王维《长江积雪图》局部

唐代王维以后，水墨渲淡一派兴起，以墨气表达骨气，以墨彩暗示色彩，虽同样以抽象笔墨追寻造化，亦属于素描之一种，然重墨轻笔之没骨画法，也是间接受到外域晕染法之影响。

元赵孟頫《双松平远图》局部

后来宋、元花鸟画以纯净优美的曲线，写花鸟的体态轮廓，高贵圆满，表示最深意味的立体感，以线示体，于此已见高峰。

中国画线描、水墨两大画系虽渊源不同，而其精神在以抽象的笔墨超象立形，依形造境，因境传神，达于心物交融、形神互映的境界，则为一致，正是中国画本色。

画圣吴道子故里