米芾书法作品集萃（一） / 开普饭

米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，时人号海岳外史[1]，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。祖籍山西，然迁居湖北襄阳，后曾定居润州（今江苏镇江）。能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了“米点山水”。集书画家、鉴定家、收藏家于一身。其个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。宋徽宗诏为书画学博士，又称“米襄阳”、“米南宫”。

米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。主要作品有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》》《拜中岳命帖》等。

宋仁宗皇祐辛卯三年（1051年），米芾出生。米芾是七、八岁时开始学习书法、启蒙老师是襄阳书家罗让。

宋仁宗嘉祐五年（1060年），米芾年十岁，写碑刻，临周越、苏轼字帖，人谓有李邕笔法。

宋治平四年（1067年），米芾随从母亲阎氏离乡来到京都汴梁侍奉英宗高皇后。

治平六年（1069年），宋神宗继位，因不忘米芾母亲阎氏的乳褓旧情，恩赐米芾为秘书省校字郎，负责当时校对，订正讹误。

宋神宗熙宁三年庚戌（1070年），由秘书省校书郎改临桂尉。[8][9]神宗熙宁八年乙卯（1075年）十月，上半年任临桂县、含光县尉，十月后任职长沙，至宋神宗元丰五年壬戌（1082年）。

宋神宗元丰五年（1082）三月，米芾来黄州访苏轼。“米芾、董钺、绵竹道士杨世昌等来访雪堂。”这年，米芾潜心魏晋，以晋人书风为指归，寻访了不少晋人法帖，连其书斋也取名为“宝晋斋”。今传王献之墨迹《中秋帖》，据说就是他的临本，形神精妙至极。米芾一生转益多师，在晚年所书《自叙》中也有这样记载。米芾以书法名世，他的成就完全来自后天的苦练。米芾每天临池不辍，史料记载：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼，乃能到右军（王羲之），若穿透始到钟（繇）、索（靖）也，可永勉之。”米芾作书十分认真，自己说：“余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”。

《褚临黄绢本兰亭序跋赞》1

释文：右唐中书令河南公褚遂良字登善临晋右将军王羲之兰亭宴集序，本朝丞相王文惠公故物。辛未岁见于晁美叔斋，云借于公孙。辛巳岁购于公孙巘。黄绢幅至“欣”字合缝，用证摹刻僧字，果徐僧权合缝书也。虽临王书，全是褚法。其状若

《褚临黄绢本兰亭序跋赞》2

岧岧奇峰之峻，英英秾秀之华，翩翩自得，如飞举之仙。爽爽孤骞，类逸群之鹤。蕙若振和风之丽，雾露擢队干之鲜。萧萧庆云之映霄，矫矫龙章之动彩。九奏万舞，鹓鹭充庭。锵玉鸣珰，窈窕合度。宜其拜章帝所，留赏群仙也。至于永

《褚临黄绢本兰亭序跋赞》3

和字合其雅韵，九觞字备著其真标，浪字无异于书名，由字益彰其楷则。若夫临仿莫称于薛、魏、赏别不闻于欧、虞。信百代之秀规，一时之清鉴也。壬午八月廿六日，宝晋斋舫手装。襄阳米芾审定真迹秘玩。

北宋米芾行书欣赏《书院帖》拓本，来源宋拓《绍兴米帖》，凡九行，共70字，此帖当书于大观元年（1107）正月十二日。故宫博物院藏。

宋代米芾行书作品《久违帖》，凡八行，共五十二字。此帖疑是赴涟水任时（1097—1099年）所书。存于宋搨《绍兴米帖》，故宫博物院藏。

释文：芾啟。久違，每深景仰，驅馳在途，合幹典謁，而股瘡難垂足，或能解帶下舟，得少占晤爲幸。同官皆未參識，不敢屈下舟也。謹奉狀。芾再拜。

米芾晚年行书书法欣赏《白熟帖》，1103年

（崇宁二年）

芾顿首再拜，昨日烦聒，出京始一饱也。经宿起居冲胜。白熟求四枚，差小者卓上。碧水晶与老骇压纸。可否以吴顾道约来相见，故末行早饭，了东迈依依奈何奈何。芾悬恐上厚之定使学士恩旧。

米芾晚年行书赏析《公衮帖》，大观元年（1107）末，宋拓绍兴米帖，故宫博物院藏。

米芾此帖为致曾纡（字公衮）书札，是米芾生涯之末的作品，在在可以看出笔迹中苍老的痕迹，就「衰老」二字而言，「老」字就老练许多，「东归」二字亦如枯树枝，枝枝瘦劲无比。

释文：芾顿首。衰老拖曳，损病在假，浩然欲归残水，不可。趁开春定谢事东归也。便介来问讯取书，执笔念无人可作书，永怀君子。碑诏一本奉寄。侍奉外千万加爱加爱。芾顿首。公衮人英。十一日。

米芾晚期书法作品《行书三札卷》，故宫博物院藏。此卷为米芾三封书信合裱而成。《长至帖》又名《公议帖》，是对一位官居“发运左司”的同僚的祝颂之词，愿他能“主公议于清朝，振斯文于来世。弥缝大业，继古名臣”，干一番大事业。钤有“米芾元章之印”。《韩马帖》是向友人商借唐代韩幹所绘鞍马图，以供过节时“贵游宴集”赏玩之需。《新恩帖》则是给一位新任吏部侍郎的贺信。钤有“米芾之印”。

三札皆系米芾50岁后的晚期作品，神完气足，炉火纯青，个人风格已十分成熟。

释文：芾顿首再拜：长至，伏愿制置发运左司学士，主公议于清朝，振斯文于来世。弥缝大业，继古名臣。芾不胜詹颂之至！芾顿首再拜。

芾顿首启：前日幸披晤，即日起居冲胜。韩马欲借三五日，节中数贵游宴集处，使之赏玩如何？忝亲契敢尔。过节面纳也。谨奉启，不宣。芾皇恐。寺丞仁亲阁下。

芾顿首再拜，新恩吏部侍郎台坐。春和，恭惟神明相佑，台候起居万福。芾即日蒙恩，大贤还朝以开太平，喜乃在己。芾薄留泗滨，烝然来思，岂无念哉！谨奉状上贺，不宣。门人米芾顿首再拜，新恩吏部侍郎台坐。三月三日上。

米芾致不二禅师书札《郡官帖》，此米芾书法郡官帖为本站(yac8.com)在互联网首发！

不二禅师即比丘守一。此僧曾撰《杭州龙井山方圆庵记》。住在秀州（今浙江嘉兴）本觉寺，为云门宗七世传人。米芾书此帖时应任杭州观察推官。

艺术赏析：

1. 在米芾的书学思想中，有两个中心，一是追求平淡天成、率真自然的趣味；二是追求高股脱俗的格调。

这两点是他取法晋人书法的内在根源。米芾虽有精能之至的仿古功夫，但他并没有拜倒在前人脚下。的确，米芾是打入传统再走出传统，他走的是一条集古出新的道路，兼顾传统与创新两极而不偏废任何一端。继承传统使米芾得以免除古典派势力的攻讦，而致力创新则又使他不会平平庸庸，落入俗流。

2. 《郡官帖》整幅作品十分协调，美中不足的是第三、四行字稍大，但仍不影响整体美感。这样的优点在于米芾的尺牍是思及此处，下笔直书，固显得自然而人性化。但此时的作品，仍处于自创风格与拟古的浑沌阶段，不免遗留二王之风，惟字的结构已明显有了米风，这也带动了整体个格调、意趣及造型特征的发展。

米芾书法题跋《欧阳修集古录跋》，台北故宫博物院藏。

释文：芾多识前辈，唯不识公。临纸想其风采。丙戌八月旦谨题。

米芾书法墨迹欣赏《唐代阎立本步辇图观跋》高清本，元丰三年（1080年）八月，米黻时年30岁书法题跋，北京故宫博物院藏。

释文：襄阳米黻。元丰三年八月廿八日，长沙静胜斋观。

芾早期书札赏析《雨寒帖》

此为致彦诚书札，米黻《雨寒帖》弱点是'相见晚归可少'这六字的行气虽呈一直线，但各个字看似关联性不高，'彦诚'两字较活泼，唯后者的字体和整幅作品不协调。

释文：黻顿首。雨寒安胜。不知在施水资圣，奉寻不见，怏怏！张公必相见，晚归可少□。黻顿首。彦诚□□观师同。

米芾翰牍九帖之一《来戏帖》纸本大图欣赏，又称面谕帖；求致翟画王帖书；职思堂帖；浙干帖，纵25.5厘米，横43.6厘米。台北故宫博物院藏。

宋米芾翰牍九帖即是米芾尺牍九种，分别是《来戏帖》、《致伯修老兄尺牍》、《晋纸帖》、《适意帖》、《贺铸帖》、《丹阳帖》、《致伯充尺牍》、《惠柑帖》、《戏成呈司谏台坐诗扎》。《致伯充尺牍》经查有两种，兹皆收入。

释文：

蒙面谕浙干，具如后。（下添：恐公忙，托鼎承）长洲县西寺前僧正宝月大师收翟院深山水两帧。第二帧上一秀才跨马，元要五千卖，只着三千。后来宝月五千买了。如肯辍，元直上增数千买取。苏州州衙前西南上丁承务（旁注：是晋公绘像恩泽）家秀才（下双行注：丞相孙），新自京师出来，有草书一纸，黄纸玉轴，间道有数小真字注，不识。草字末有来戏（双行：二字），向要十五千，只着他十千，遂不成。今知在，如十五千肯，告买取，更增三二千不妨。