戏迷必须知道的京剧知识（57）马连良
马连良
马连良(1901～1966年)，字温如，回族，北京人。他师法谭鑫培、孙菊仙、刘景然的演技，而得益于贾洪林的更多，并吸收余(叔岩)派艺术之长，结合自身条件，经过长期的舞台实践，发展成为独树一帜的“马派”表演风格。
马连良8岁入北京喜连成科班，受业于萧长华、蔡荣贵等，先学武生，后学老生。23岁自行组班，聘请钱金福、王长林协助，从此跃上头牌老生的位置。24岁演出《打登州》、《白蟒台》等戏，发出创新光彩，1930年组成“扶风社”，翌年与周信芳同台演于天津，被誉为“南麒北马”。1951年8月，“马连良京剧团”成立。1955年，马连良京剧团与谭富英、裘盛戎的北京市京剧二团合成北京京剧团，马连良任团长。1962年，马连良兼任北京市戏曲学校校长。“文革”初，马连良遭受迫害，于1966年12月16日逝世。
马连良对待艺术的态度认真严肃，刻意求精，不仅是唱、念、做、打根基深厚，全面发展，且有很多独到之处。他的唱功，嗓音圆润，唱腔巧俏、清新，如他在《借东风》、《甘露寺》《淮河营》、《春秋笔》中的唱段，广为传播。他的念白讲究韵味，但又不拘泥于湖广音，而入了京音，吐字清晰，节奏鲜明，潇洒飘逸，贴近生活，如《十道本》、《清官册》、《审头刺汤》、《四进士》、《失印救火》、《甘露寺》等戏，都是他运用念白技巧刻画人物性格的代表之作。他的做功戏，如《清风亭》、《铁莲花》、《盗宗卷》等自如随意。他在表演中的身段动作，都内含着坚实的武功根底，造型规范，富于艺术的美感。
对于京剧服装，马连良的要求异常严格。组成“扶风社”时，他要求全体演员做到“三白”(护领白、水袖白、靴底白)。此外，在其他许多方面亦加以改革。例如，打破赭蓝二色、增添多种颜色的鸭尾巾，轻薄适度的髯口，甚至灰色的小腰包等，均依塑造人物的需要而设计。其他如圣旨、令箭、酒壶、文房四宝等道具，也都使之既合理又美观。20世纪30年代初期，他将旧式门帘台帐革新为后幕和边幕，以获得简洁新颖之效。1936年新新戏院建立的时侯，他设计制成米黄色绸质后幕附侧幕四片，绣棕色汉代武梁祠石刻车马人图案，上挂帘幕，垂黄色丝穗，横悬小红灯五盏。另以同样图案的绸围，将乐队围起。戏院开幕时，观众反映强烈，赞美不已。20世纪30年代起，马连良对舞台上饮场、打扇、垫等陈规陋习陆续予以剔除。
马连良严格要求一台无二戏，欢迎同台演员尽抒所长，以取得交相辉映、相得益彰的效果。他毕生坚持搭配整齐的艺术阵容，以及严谨而认真的演出作风。