戏迷必须知道的京剧知识(57)马连良
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马连良
马连良(1901~1966年),字温如,回族,北京人。他师法谭鑫培、孙菊仙、刘景然的演技,而得益于贾洪林的更多,并吸收余(叔岩)派艺术之长,结合自身条件,经过长期的舞台实践,发展成为独树一帜的“马派”表演风格。
马连良8岁入北京喜连成科班,受业于萧长华、蔡荣贵等,先学武生,后学老生。23岁自行组班,聘请钱金福、王长林协助,从此跃上头牌老生的位置。24岁演出《打登州》、《白蟒台》等戏,发出创新光彩,1930年组成“扶风社”,翌年与周信芳同台演于天津,被誉为“南麒北马”。1951年8月,“马连良京剧团”成立。1955年,马连良京剧团与谭富英、裘盛戎的北京市京剧二团合成北京京剧团,马连良任团长。1962年,马连良兼任北京市戏曲学校校长。“文革”初,马连良遭受迫害,于1966年12月16日逝世。
马连良对待艺术的态度认真严肃,刻意求精,不仅是唱、念、做、打根基深厚,全面发展,且有很多独到之处。他的唱功,嗓音圆润,唱腔巧俏、清新,如他在《借东风》、《甘露寺》《淮河营》、《春秋笔》中的唱段,广为传播。他的念白讲究韵味,但又不拘泥于湖广音,而入了京音,吐字清晰,节奏鲜明,潇洒飘逸,贴近生活,如《十道本》、《清官册》、《审头刺汤》、《四进士》、《失印救火》、《甘露寺》等戏,都是他运用念白技巧刻画人物性格的代表之作。他的做功戏,如《清风亭》、《铁莲花》、《盗宗卷》等自如随意。他在表演中的身段动作,都内含着坚实的武功根底,造型规范,富于艺术的美感。
对于京剧服装,马连良的要求异常严格。组成“扶风社”时,他要求全体演员做到“三白”(护领白、水袖白、靴底白)。此外,在其他许多方面亦加以改革。例如,打破赭蓝二色、增添多种颜色的鸭尾巾,轻薄适度的髯口,甚至灰色的小腰包等,均依塑造人物的需要而设计。其他如圣旨、令箭、酒壶、文房四宝等道具,也都使之既合理又美观。20世纪30年代初期,他将旧式门帘台帐革新为后幕和边幕,以获得简洁新颖之效。1936年新新戏院建立的时侯,他设计制成米黄色绸质后幕附侧幕四片,绣棕色汉代武梁祠石刻车马人图案,上挂帘幕,垂黄色丝穗,横悬小红灯五盏。另以同样图案的绸围,将乐队围起。戏院开幕时,观众反映强烈,赞美不已。20世纪30年代起,马连良对舞台上饮场、打扇、垫等陈规陋习陆续予以剔除。
马连良严格要求一台无二戏,欢迎同台演员尽抒所长,以取得交相辉映、相得益彰的效果。他毕生坚持搭配整齐的艺术阵容,以及严谨而认真的演出作风。