云平 | 碑帖交融会古通今 / 开普饭

编者按：辛丑仲春，惠风和煦，草长莺飞，云平先生乘兴书就唐诗六首册页。获先生同意予以发表，以飨诸师友，并贺先生连任第八届中国书法家协会理事。

云平，专业书法家。现为国家一级美术师，中国书法家协会理事，中国书法家协会楷书委员会委员，河南省书法家协会副主席。曾任中国书协评审委员会委员，郑州美术馆馆长、郑州画院院长等。

　　云平工行书和楷书。书法作品曾获奖二十余次，数十次入展国内外重大展览。其中行书作品获河南省中原书法大赛一等奖、全国第五届书法篆刻作品展最高奖“全国奖”、楷书作品获全国第二届正书展获奖作品第一名等。作品曾入展国际书展，全国第四、五、七、八届书法篆刻作品展，全国第二、四、五、六、七、八届中青年书法篆刻作品展，新中国国礼艺术家精品展，国际书法作品邀请展，中日、中韩、中新书法作品交流展，当代著名书法家代表作作品展，第一届全中国代表书家作品展（日本主办）等展览。作品曾赴美国、英国、法国、加拿大、意大利、德国、新西兰、毛里求斯、埃及、新加坡、香港、台湾等国家和地区展出。《人民日报》海外版和书法专业报刊发表作品百余幅。近百幅作品收入《中国现代美术全集·书法卷》、《当代著名书法家作品集》、《当代著名书法家百人集》等数十种书法作品专集，数十篇书法文章在专业报刊发表。《人民网》、《中国书法》、《书法》、《书法报》、《书法导报》等媒体和报刊曾多次作专题介绍。作品被英国大英博物馆、北京中南海、中国美术馆、吉林省博物院、河南省博物院、河南省美术馆、毛里求斯中国文化中心、新加坡黑土地美术馆等中外文博单位收藏。出版有《云平书法作品选》、《云平书法作品集》、《云平楷书古诗一百首》、《当代中国楷书名家作品集·云平卷》等。先后应德国亚太艺术节、乌克兰第四十七届世界图联大会、英国大英博物馆、伦敦大学亚非学院、伦敦孔子学院、新加坡黑土地美术馆、马来西亚国际现代书画联盟、美国美华艺术协会、美国书画艺术研究院、加拿大华人联席会、华人商会等邀请举办个展或进行学术交流活动。2016年9月举办云平书法五国汇报展。楷书作品选入北京匡时当代著名书法家作品专场拍卖会，行书作品选入北京保利当代著名书法家作品拍卖会。

追古风苍朴厚重守静笃积健为雄

——浅读云平先生之书法艺术

文/张正良

近世书坛，碑帖之争，由来已久，追碑贬帖者不乏其人，慕帖斥碑者亦大有人在，其各执一端，针尖麦芒，无饶人处，而又有北碑南帖之说，以江河为界，划地而治，秩序俨然，书法一途遂烽火连绵，硝烟四起，门户林立，派别纷争不断，相融者寡，自雄者众，虽又有明于事理至于碑帖兼修者，或重碑而兼收帖意，或重帖而兼具碑法，然得其神理，收万千变化于笔端，融二为一不至隔阂、脱节者，自古而今，寥若星辰，碑帖贯通之难，可知矣。

先生写书，碑帖兼收，而以帖味为多，碑之风骨，帖之韵致，尽在笔端，而又无一不在规矩，无一不明来历。其真草隶篆，皆苍古敦厚，雄强凝重，若荦荦魏晋，巍巍汉唐，千年梦回，一朝遗珠，稚拙朴茂、沉稳大气，而又不乏流动意趣，是深得书法三昧也，碑与帖合，相与为一，碑亦为帖，帖亦为碑，无碑无帖，无帖无碑。

刘勰云：“凡操千曲而后晓声，观千剑而后识器。故圆照之象，务先博观。阅乔岳以形培塿，酌沧波以喻畎浍。无私于轻重，不偏于憎爱，然后能平理若衡，照辞如镜矣。”先生勤谨，临碑摹帖不辍，虽非敢以退笔成冢、化墨为池自许，然心手相知，焚膏继晷，不离不弃，以为一日不临手生，两日不摹心惊，士别三日，即形容槁枯，面目可憎矣！其平生涉猎，且深且杂，凡先贤碑帖，目光所及，皆过手玩味，反复揣摩，一旦欣然有悟，心手渐次两畅，则投笔顿手，另辟他境，而仅以数尺书幅为存，以为记念，隔膜日久，复取之观瞻，笔势墨法历历，心领神会，沁入骨髓，为学遂日进而有大成之势。所以沉寂有日，束笔旁观，不乘势而进者，忌笔之圆熟而至于轻滑，是先贤所以避“俗”病以求“生”趣也。

先生不以聪慧加身，固守“笨”功，虽转益多师，然读碑习帖，不畏艰难，务求知其所从来，明其所由去，穷其源，竟其流，其细密痴迷之处，远非平常书家所能及也。若乃习帖沙翁，先生溯源而上，由沙孟海而沈增植，而黄道周、倪元璐，而钟繇、索靖，又顺流而下，由钟、索而宋儋，而李公麟、宋克，而黄道周、倪元璐，而沈曾植、沙孟海，如此循环往复，一路寻觅，虽不免风餐露宿、鞍马劳顿，此中书学之妙则尽在眼底矣，一笔在手，进取由心，万象遂皆著我色。此可谓学之善者，源流之辨，可不慎乎！

纵观先生书法，中庸博大，刚正高雅，雄浑中透出超逸，碑之斑驳、淳厚，帖之清秀、隽永，相融相携，绻绻而行，不激不厉，外形简约、朴拙，而内在深沉、凝重，真力四射，又用笔节制、细腻、周到，势在其中，似海浪千钧，排叠而出，滚滚而下，又轻轻卸之，缓缓而前，其书写意味十分浓郁。

先生四体兼擅，而以楷书名世。楷者，模也，范也，方圆规矩，整齐挺拔，众目睽睽之下，其实最为难书。先生书楷，不徐不疾，稳稳而行，犹如禅定，意到笔到，无欲无求，字字相近，而意气相接。其于章法追求均匀、平实之态，若深潭碧水，平稳沉静，不起波澜，不刻意顿笔或欹侧取势，笔收墨约，不求精致，亦不散乱粗粝，干处蓬松，苍劲古朴，湿处饱满，浑厚华滋，温良敦厚而又秀在其中。

“挫其锐，解其纷，和其光，同其尘”，先生楷书棱角几近消磨殆尽，只在不经意处露出刀斧痕来，隐隐可见筋骨，生辣崔嵬，但总体字势方正渐悄，圆融日隆，意脉连转，浑厚大气。是人与书俱，相携而老也！曾经沧海，除却巫山，回首已是百年，其苍朴、高古若此，不由人不有烽火“三国”之叹：暗淡了刀光剑影，远去了鼓角铮鸣……湮没了黄尘古道，荒芜了烽火边城……

先生书楷，常入行书笔意，但收束不纵，平易明快，殊多萦带，慎行始终，不徐不疾。其楷书以横竖之长短错落书写灵动，亦不乏长短笔取势，字里行间金石之气不绝。先生楷书，众法融通，神情安然，坦荡温和，平淡其表，实则山高水深。

而就其行草一端，随性而为，兼容并蓄，万千气象，尽显端倪，是先生最见功力处。其所书行草常以侧锋取势，斜倚右耸，风骨峭倔，但又节制，忍让，仅以之取奇险，仍以中锋主之，线条浑厚刚劲，凝重圆润，而不至尖厉轻薄，狂态虽萌却无半丝野厉。观先生之行书或侧锋起笔，迅即而来，或凌厉如刀，寒气逼人，或顺势而下，然刀斧已稍稍收起，棱角已然磨灭矣，潜气内转，随意而行，侧锋虽时有涉及，圭角亦有显露，但没于圆转厚密间，只为调节之余事耳。而其看似平稳之行笔，字里行间，隐匿的尽是桀骜不驯之气，于规矩之内，雄劲恣肆，既不乏生气，又辣味十足。

先生立意书写，涵养大度，心地虚明，不以争鸣为胜，亦不以书坛之搞怪求奇为意。以为，人生世上，美丑之别，虽非遽变，却难恒常。恰同学少年，挥斥方遒，写书追“势”求“趣”，张扬个性，标新立异，自是孔雀之开屏百灵之求偶也，无可厚非，人至中年，自然日趋沉稳，外势渐收，内力漫张，遂直面传统，回归本心矣。

十年一剑，百花成蜜。先生性慢而简，不求闻达，浸润书坛既久，若蜗牛之背壳，无论寒暑风霜，笃定而行，汲汲于道，博闻约取，至情至性，可谓书家之表，中原之重镇矣！