细读《篆刻学》：如何在篆刻章法中求“变化”

治印贵有变化，然变化非易言，一字有一字之变化，一印有一印之变化，必先审其脉络气势，辨其轻重虚实，并须不乖六谊，方为合作。（邓散木《篆刻学》第32页）

变化是艺术的生命，没有变化，艺术就不称之为艺术了。篆刻也是同样，但篆刻艺术的变化又与其他艺术门类有差异，它有它独特的艺术规律。

（《篆刻学》封面）

这里说的，“一字有一字之变化”，如果更科学地分类，应当归属于“字法”或“篆法”，但邓先生同样将其列为章法的变化，因为“字法”和“篆法”的变化，必然会影响章法的变化。

字法的变化

字法是保证入印文字的“正确性”，字法的变化，就是在“正确”的前提下，选择更适合章法审美的文字入印。比如，同样一个字，它存在很多异体字，也就是在同样意义的前提下，它有不同的写法，那在，在正确的前提之下，选择更适合章法的字法，这是最基础的一种变化。

篆法的变化

篆法的目的是为了“美”，为了“好看”，因此，就存在更加丰富的变化，因为在不同的审美之一，同样字法下的某个字，在笔画的屈伸、粗细、疏密等安排之下，会存在多种多样篆法上的变化。比如邓先生所举的例子，实际上，大多是篆法的变化，在这个例子中，“夔”字选择了不同的篆法，因此呈现出不同的印面效果：

（夔字的篆法变化）

夔字在字法无法变化的情况下，只好在篆法上进行变化，即对“夔”字中的组件“止”、“巳”和下部的“夊”进行不同的篆法改变。因此呈现出不同的面目。

（邓散木先生在写字）

注意，这里其实是字法不变，篆法变化，而不是邓先生所说篆法不变。一定要理清“字法”和“篆法”的区别（可参看前面相关技法部分课程），不可囫囵吞枣地认为这是同一种变化。

接下来，邓先生讲的是同一印中遇到相同字的处理方法。

一印之中，如遇二字或二字以上相同者，亦须设法变化，使（以）免雷同。比如：

（一方印中有相同的字）

“五五学梅”一印，印面两个“五”字，既要避免板滞，又要避免气势不畅，又要避免古今杂揉，只好在相同的篆法之下，改变两个“五”的姿态和轻重处理；“劳人草草”一印，两个“艸”字，完全相同，实际上就是出现了四个“屮”，字法、篆法都无法变化的情况之下，只好对这四个“屮”中出现的十二个“竖笔”进行了轻重的变化，以避免板滞。

实际上我们可以总结一下，在同一方印中，如果遇到雷同元素，需要变化时，其实这里有三个变化选择：

（相同元素求变化）

1、进行字法变化，即选择异体字、通假字，改变整个字形；2、进行篆法变化，即改变文字局部的书写变化（要注意不能出现错别字）；3、字法、篆法完全相同，则改变笔画的姿态、轻重等变化（同样不能违背字法）。

其实，还有一种求得变化的方法，就是用古玺里的“合文”（或称“重文”）符号，即用“=”替代相同的字，如陈巨来先生的“子孙保之”一印，如图：

(陈巨来先生和他的“子孙保之”）

这方印中的“孙”字，“子”部用了“重文”符号，避免了章法上的雷同，这很巧妙。但“重文”符号一定要慎用，避免“过巧”而出现错讹和乖谬，如明代谈其徵的“努力加餐饭”，就被朱简论为谬印，如图：

（明代谈其徵的“努力加餐饭”）

说它“谬”，最大的原因是因为其中的“重文”符号用得太多，甚至一个字多次使用（如“力”部），过于讨巧，违反“字法”（当然也有人认为它巧夺天工）。

又如同一印文，连刻数印，则其章法尤须善为变化，即或字体无可变化（其实就是字法无法变化）亦须设法增损参错其笔画，以免雷同（其实就是进行篆法变化）。如千篇一律，了无变化，则锓（读qǐn，雕版）板可矣，何烦操刀为哉？

（变化的印例）

上图中的“友龙”印，总共有5方，不管是哪种印式，改变的都是文字的篆法，而“苏复”印共有6方，实际上也只是篆法的变化，至于朱白变化，印式的变化，不在章法变化的讨论范围之内。

(活字字模）

但不论选择哪一种变化，在篆刻艺术中，变化是大原则，如果不变化，跟活字印刷还有什么区别呢？