鉴赏:馆藏商代玉器

　　商代玉器的俏色使用,所谓的俏色工艺，就是在制作玉器时，合理巧妙的利用玉石材料的天然皮壳色泽。利用自然的色差表现人物或者动植物的某些形体特征。

　　

　　商代的玉雕艺术品，均以整玉雕琢的动物圆雕作品，既无穿系的孔，又无镶嵌的准，只能供欣赏之用。商代玉雕方圆传统造型得到了很好的继承，除圭、镯、戈、铲、柄形饰为长方形外，其余玉器构图都与圆有关，真是万变不离圆。商代玉雕在反应动物神态动作方面，在中国玉器史上是成功的范例。

　　商代早期的玉器，出土于河南的郑州二里冈的郑州商城和偃师商城。但二里冈出土的早期商代玉器，没有脱离出二里头文化玉器的形制特点和工艺特性。

　　

　　商代距今已经三千多年，遥远而神秘。商代文明不仅以庄重的青铜器闻名，其众多的玉器也同样为后人所铭记。著 名的美学家李泽厚先生就曾形容商代的青铜器是狞厉的美，那么商代的玉器当称得上是神秘的美”。

　　商代文明是在新石器时代晚期文化和夏代文化的基础上发展起来的，由于商代早中期屡次迁都，东西播迁，南北移动，而且不断征服邻族，每到一地，都学习当地先进的文化，因而商代文化的内涵特别丰富。商代玉器的千纹万彩，千姿百态，也是在吸收早期玉器菁华的基础上发展起来的。早期的玉文化在商代不仅得到继承，而且发扬光大。

　　

　　殷商时代之所以能够取得卓 越的玉雕艺术成就，有两个重要的原因;一是社会发展方面的因素。国家政权垄断统治的需要为玉器的发展创造了条件;二是意识形态方面的因素。商代社会虽然从原始社会的荒原中走了过来，但社会生活还没有从野蛮恐怖中解放出来,商代大批杀殉奴隶就是重要的例证，但另一方面人们对鬼神的信仰毕竟有所松动，理性的幼芽已欲萌发。那些曾经被认为神圣不可亵读的玉已开始进入社会生活，这就如同为玉雕艺术的发展打开了一扇通向无限广阔的大门。

　　商代时期，原始的青铜砣具可能已经出现了，质地坚硬的石英砂也被广泛运用于制玉工艺中。由于青铜工具的广泛应用，勾撤、钻、管钻、抛光等技法显得得心应手，普遍运用线锯、压割等较为先进和难度较高的技法。石器时代由于工具不力而残留的制作痕迹，在此时已较为少见。当时的钻孔方法主要有两种 ： 一种是一面钻孔，愈深孔径愈小 ;一种是两面对钻，穿孔两端大中间小，剖面呈蜂腰状。无论哪种方法，孔内都留有螺旋形琢磨痕。