近水远山有性灵 ——黄宾虹书画一堂

黄宾虹 冷泉片石·金文七言联

尺寸 中堂87×32cm；对联106×22cm×2

著录：

1.《中国当代六大名家书画集》（I），第234-235页，台北历史博物馆，2001年。

2.《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》，第364页，浙江人民美术出版社，2014年。

说明：本堂书画经著名藏家邓苍梧，霍宗杰递藏。

近水远山有性灵

——黄宾虹书画一堂

邓苍梧，著名澳门书画古玩收藏家，斋名传研楼。邓先生在澳门新马路经营“永大丝绸行”，因喜爱与欣赏中国古董字画，故创立“永大古董书画金石文玩”。邓先生的见解及眼光独到，对艺术品的鉴赏目光敏锐，他所藏多为中国书画珍品。

霍宗杰，祖籍广东新会，加拿大华人，文物收藏家。香港道德会永远会长、香港北大助学基金会永远名誉会长、广东番禺宝墨园永远名誉会长。霍宗杰闲暇之余以文物、书画为乐。霍先生爱国爱乡，将其收藏的文物、古董、图书、字画无偿捐赠给全国各地的文化公益单位，让大量的国宝回归祖国，对弘扬华夏文化、推广艺术贡献良多。

著名的山水画大师黄宾虹曾自信地说五十年后世人才能看懂他的画作，时隔近六十年，人们不仅把他的“浑厚华滋”视为中华文化的典型个案，而且兴起了研究和收藏“黄宾虹”的热潮。一个甲子逝去，无独有偶，眼前的这堂书画合璧作于壬辰龙年（1952年）。此时的黄宾虹已经完成了“五笔七墨法”的探索与实践，形成了黑、密、厚、重的画风，山石及树木的造型已是形散而神足。

此帧山水画平远构图，呈S型布局，笔墨简逸，山石、树木、亭台等皆一勾一勒，如屋漏痕，笔线浑厚圆润，墨色滋润。在画面上我们可以看出其用笔具有很强的写意性，齐而不齐，乱而不乱。长短笔触，刚中能柔。生辣稚拙，圆浑厚重，肆意挥洒，多将感受、阅历注入笔端。用笔于物象的形体结构，追求“不似之似为真似”，将画面中的山石、树木化为心灵符号，进入了艺术的高妙境界。

黄宾虹的山水都是来自他自己对真山真水的感受，他曾在致友人的信中说：“吾人惟有看山入骨髓，才能写山之真，才能心手相应，益臻画境。”他曾一再提出，山水自然既能给画家以无穷的美感，则画家就应该对山川自然倾注以满腔的热情。所以，他的山水无疑是出自于他对山川自然的爱，他在山水画上的“妙造”，有传统的基础，有生活的基础，还有感情的基础。可以说，黄宾虹的山水画在具象、抽象、意象三者之间，同时又是古典的艺术，现代的艺术。

黄宾虹的篆书吸取了金文、古籀的雄浑之风，此“诗心画趣无疆界，近水远山有性灵”一联，笔笔中锋，力透纸背，圆韵浑厚。书写金文，是黄宾虹的拿手好戏，同为古籀，吴昌硕笔下的石鼓文雄强有余而委婉不足，从耐看的角度而言，私自以为黄宾虹的金文胜其一筹。

如果我们将对联的书法笔线与山水的用笔进行比较，不难发现书法的写意用笔促使他的山水画作在华滋之外又见浑厚，宿墨与涨墨法运用在书法创作中，又使得浑厚的笔线之中兼具华滋，充满画意。真可谓“书画同源”是也！

作为一名传统型的书画大家，在特殊的年代坚守着传统情节，重新探究传统笔墨，发扬传统文化精髓，最终与改良派、中西结合派一起竖立了“中国画”的大旗。

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