硬笔书法练习宝典之 行书间架四十九式

第七式.轻重均匀

楷书结构中笔画轻重粗细相差不大,比较均匀。而在行书中,笔画的轻重变化有时较悬殊。行书中笔画少的字常用粗画,反之则用细画。如“罪”、“觞”、“境”“足”“之”等字的笔画轻重对比十分明显。


第八式.疏密相间

清代邓石如说:“字画疏处可以走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出。"疏密也是行书结构的一个重要方面。疏可使字洞达灵秀,密能让字繁茂挺健。但只疏不密,则平淡松散、神韵尽失;只密不疏,则缺乏生机、呆板无味。在笔画排叠均匀的基础上,进.步追求疏密变化,才能使行书结构疏密有致。“蒲”字留白在“”和“甫”之间,三点水有意拉开,不致闭塞。五代书法家杨凝式《韭花帖》中的“察”字,在疏密的处理上匠心独运,把“2”与下部的“祭”拉开,上下不仅不觉得松散,反而使人感到空灵、疏朗、旷远,极有韵味。“宿”、“水”亦然。


第九式.正斜互补

左右或上下两部分组成的字,要有正斜的变化。如“积”字左边部分向左倾斜,右边部分端正;“优”字左部端正,右部倾斜;“崇”字上部傾斜,而下部端庄凝重,竖画挺劲有力。


第十式.错位求动

行书结构应力避平直、匀称,要求欹侧甚至错位,以达到强烈的动感。如“雪”、“蜜”、“慧”“墨”等字,上下两部分往往不在条中轴线上,虽然错位 ,但整字重心仍平稳。

硬笔书法练习宝典之行书间架四十九式

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