当代郑培亮 临《曹全碑》

郑培亮，1972年生于山东省阳谷县。毕业于山东大学历史文化学院考古系，曾任聊城大学美术学院书法系主任、山东工艺美院美术系副教授、教授，现任职于中国书法家协会。

出版专著：

《二十世纪中国书法史》（合著），河南美术出版社1998年；

《两汉书法艺术研究》，中国文史出版社2003年；

《从临摹到创作》，上海书画出版社2007年；

《一笔一画——关于隶书的书写状态》，荣宝斋出版社2011年；

《刀笔吏》，华文出版社2014年。

《郑培亮书法刻石》五卷，书法出版社。

临池心语

《曹全碑》拓片

2020年2月20一23日临

《曹全碑》全称《汉濮阳令曹全碑》，系东汉王敞等人为郃阳令曹全纪功颂德而立。此碑于明万历初在郃阳（今陕西合阳）莘里村出土，传碑石在明代末年断裂，人们通常所见到的多是断裂后的拓本。现保存于西安碑林，北京故宫博物院藏有明拓本。

曹全字景完，甘肃敦煌效谷人。生卒不详，立碑时间为东汉中平二年（185）。历任官职：上计鳌史—治中—别驾—西域戊部司马—右扶风槐里县令—酒泉郡禄福县长，仕途经历丰富，能文能武，有勇有谋，业务能力强，能够胜任各种岗位，不挑三拣四，不怨天尤人，可谓良臣；曾平定西域疏勒国之乱，参与平息黄巾起义军造反，保持边疆稳定，平息内部矛盾，维护国家统一，确保长治久安，可谓良将；兴造郃阳城郭，开南寺门，重开学社, 人文蔚起, 为官一任，造福一方，清正廉洁，任人唯贤，可谓良吏。

曹全出生于“书香门第，道德世家”，从高祖父曹敏到曹全四代人，都曾被举孝廉，官四代，家族显赫。曹全讲孝道，恤民情，在征讨疏勒国王和德时，爱护士兵，酒食共享，甚至为兵士“吮脓”。在征讨黄巾起义军结束后，“存慰高年，抚育鳏，以家钱赈米粟”，救济年老贫困之人。这样的品行，真的让我们有些“官二代”们惭愧，人家官四代了，还没学会飞扬跋扈，人家世代权贵，也没说我爷是曹敏。曹全绝对是个好干部。

《曹全碑》碑阳20行，每行45字；碑阴题名33行，分5横列；全碑共1165字。碑高253厘米，横宽123厘米，接近于宣纸丈二匹，鸿篇巨制。如果《曹全碑》的书写者换个内容，再写一篇千余字丈二整张的作品，能入选当代隶书展吗？不知道。

我临了三天，三天疑惑。

一是篆籀气。清方朔《枕经堂金石书画题跋》云：“此碑波磔不异《乙瑛》，而沉酣跌宕直合《韩敕》。正文与阴侧为一手，上接《石鼓》，旁通章草，下开魏、齐、周、隋及欧、褚家楷法，实为千古书家一大关键。不解篆书者，不能学此书；不善真草者，亦不能学此书也。”他说的不善真草者亦不能学此书有点绝对，因为隶书辈份在前，真草在后，前辈可以生产后辈，后辈不能克隆前辈。

但他说的不解篆籀者不能学此书，真是悟到了根本。近代书家姚华说：其用笔多圆劲如篆势，所以虽瘦而腴，且如以锥画石，此中锋之最显著也。转折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略断而续行者相参。皆因势而宽严为之，至纯用转笔者，殆极罕见，故能遒丽独书也。姚华说得很精准，要写出圆劲的篆势，就要用中锋。《礼器》等汉碑的波磔用中锋或用侧锋加提按均可，独有《曹全》，非得笔笔中锋。逆入平出是隶书的基本技巧，逆入是为了入笔的饱满丰盈，逆入（包括使转）就要转笔，不转笔就不会珠圆玉润。平出而不是斜出，平出就是保持中锋，不中锋则不圆劲。

二是秀美。万经说：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”杨守敬说：“前人多称其书法之佳，至比之《韩敕》《娄寿》，恐非其伦。尝以质之孺初，孺初曰：'分书之有《曹全》，犹真行之有赵（孟頫），董（其昌）。’可谓知言。”（《平碑记》）他们都认为《曹全》秀美，秀美得甚至妩媚。清代郑谷口写《曹全》写得很媚，至于孺初把《曹全》比作赵董，亦可见前人对于此碑风格识见的一致性，那就是一个字：秀。我觉得一个秀字还不能准确的形容与概括。《曹全》虽“字法遒秀，逸致翩翩"，但遒秀中寓刚健，逸致中含中实，是沉鱼落雁的沉静素默，而不是闭月羞花的娇美柔软。不知我的比喻对否，但汉代的人与书，既不会嗲声嗲气，更无趋炎媚世。

守望经典

临《曹全碑》

（ 2020年2月20一23日临）

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