学赵子昂书法，很容易陷入一个怪圈，连董其昌也难免！唯独他例外

关于学习赵子昂的书法，央美邱振中教授曾经说过：

学赵子昂的人，很容易陷入一个怪圈，开始觉得挺美，就学他！学了一段时间后，发现不过如此，就开始批评他，转学别的人，等再过一段时间，又会发现原来赵体如此精湛，又重新去学，结果是越学越觉得深不可测，真是望山赶死马！

其实，也不光是今人，就连傅山、董其昌这些书法宗师级的人物，也一样会犯这个毛病！

就是董其昌吧，他一辈子把赵子昂当成自己的对手，凡是赵子昂提倡的，他一律反对：

“今人眼目，为吴兴（赵子昂）所遮障” ，“赵字因熟而俗，吾字因生而秀” ！

而到晚年，才发现自己离赵子昂差得太远了，还在给好友写信中，做了深刻的忏悔：

余年十八学晋人书，得其形模便目无吴兴。今老矣，始知吴兴（赵子昂）书法之妙。每见寂寥短卷，终日爱玩。吴兴亦云“俗子朝学执笔，夕已自夸”，今知晚矣。

批评赵孟的人，要么从气节上，要么从他的笔法简单上，说他没有王羲之等人高妙等等！

邱振中教授在 《书法》中，用一个篇章谈到赵孟的书法了不起的地方：用看似简单的笔法，表达出常人难以企及的神韵！

有点像金庸小说风清扬所用的“独孤九剑”，看似简单，内含无穷无尽的变化，而现在某些书法家，笔法看起来复杂，其实就是程咬金的“三把斧”，看似唬人，耍完了，再也没有后招了。

而在清代，有一个人跳出这个“怪圈”，他把赵子昂学到极致，被乾隆誉为：“我朝赵孟”！

他就是乾隆的儿子、嘉庆的兄弟成亲王永瑆，也是“清四家”之一，他为人荒诞不经，经常做些荒唐事情，其实是聪慧过人，借荒唐之事，彰显自己无意于皇位的明哲保身之法。

​据《啸亭杂录》所说：

永瑆名重一时，士大夫得片纸只字，重若珍宝。论者谓国朝自王若霖（澍）下，一人而已。

以他的《书则一论》为例，完全是赵氏行书，丰腴的点画，轻捷的连笔，飘逸中见内敛的运锋，端美中具俯仰起伏的气势，都与赵孟相差无二，可以说把赵子昂学到极致！

两人作品，均有皇家气息，给人以隽秀清丽、雅致精美之感，如果仔细对比，你会发现，成亲王的《书则一论》不乏董其昌笔法，园劲秀逸，平淡古朴 、飘逸空灵， 堪称清代少有的精品！