我们喜欢金基德是在喜欢什么？
不蹭热点，现在姗姗来迟，悼念一下，毕竟也是曾经喜欢的导演。
金基德和同时代的李沧东、奉俊昊、朴赞郁、洪尚秀导演，可以说是新千年来韩国电影的五驾马车，他们风格鲜明，从国内走向国际，获奖无数也有无数粉丝，很多影迷都是通过他们进而认识了韩国电影。这其中，可能金基德又是最高产的，2006年之前质量过硬，之后渐渐下滑，魂魄松懈。60岁就走了，有些可惜，他的电影和他本人一起永恒了。他的片子90%左右都看过，随便说说看过的这些片子。
水下鳄鱼陆上活人之《鳄鱼藏尸日记》（1996）
惊艳了，才当导演就体现金基德类似反人类的情结。边缘人群的冷漠麻木，像死气沉沉的河水，仅存的活着感觉就是性与暴力，纯真小男孩也不算纯真。凭直觉拍电影的金基德，某种程度上说，起点真的很高，处女作就超越了很多人。
女孩到女人之《雏妓》(1998)
一个女性不幸滑落并顺势享受的过程，从这部开始女性已经几乎变成了金基德电影里重要符号，你可以不认同他对女性的理解，但他的大多数作品，一直都在拍女人。
金粉入门片之《漂流欲室》(2000)
这个片子在DVD租赁时代，太火了，租到这张碟的时候，碟面已经伤痕累累，还好不碍播放。其实也是一个伤痕累累的故事，人折磨动物，折磨自己，折磨同类，却还是难以获得爱与共鸣，只剩野兽般的悲鸣。人类何苦为难人类！
坏人是个中性词之《坏小子》（2001）
男人不坏女人不爱的变态证明，也许一个变态的爱，比正常的爱还感人，只是很多人不一定能认同，如果把他们看成动物，他们靠本能生活，这个故事就好理解了，活在烂泥里的人，他们有自己生存方式。
作为占领地的韩国之《收件人不详》 (2001)
这是个人最喜欢的金基德电影，韩国作为美国占领地，其地缘上的政治属性，某种意义上和日本近似，日本有今村昌平等导演介入过这个题材，韩国很少敢拍，金基德以寡妇和弃子角度，想想“不存在”的父亲，自暴自弃的处境，无处发泄的暴力，拍出了两国之间类似虐恋的关系。最后，母亲吃了儿子的骨殖，却回不到最初的母体。
疯子才能拍出疯子之《海岸线》（2002）
金基德把一个商业片，拍成属于自己风格的片子，战争把人逼疯，人把人逼疯，所谓的人在特定环境下，都是兽性难驯，深渊就在前面，随时可以吞噬一切。
禅意与哲学实验之《春夏秋冬又一春》（2003）
这部片子是很多最喜欢的金基德作品，东方式的禅意，自然主义的这些，四季轮回、生命无常，骚动与平静，平静中的孕育，天地不仁以万物为刍狗，春秋秋来，唯自然永恒。
爱的幻影之《空房间》（2004）
无处躲藏肉身的城市，空荡荡的房间，沉默的人，他和她，他和她，三人行，谁是谁的幻影，谁是谁的真身，身体可以隐形，爱欲岂能遁形，躲进别人的房间，是不是就能走进别人的心房，一切不需要言语。
圣洁女孩的世俗之《萨玛利亚女孩》（2004）
最喜欢金基德电影的前五名之一，把宗教理念贯彻到反宗教的故事里，少女的欧洲梦和陨落的肉身，以身赎罪、以命清洗，看似最污秽的少女，其实是最圣洁的人。
禁锢少女等于禁锢自己之《弓》（2005）
船如孤岛无法脱离，海似宿命无边无际，老去的渔夫，成熟的少女，弓箭不能抵达地方，都是老人无法控制的区域，弃船登岸，难道就能获得自由吗？
时间摧毁了什么之《时间》(2006)
雕塑了抽象，逶迤了欲望，激情抵不过时间，爱恋抵不过肉身，如果整形之后靠近你，是不是能重新获得爱的供养？爱一旦碎裂，可能只剩下残骸，所谓破镜重圆只是神话，爱情可能只是一切假面之一种。
呼吸之间爱上你之《呼吸》（2007）
治愈与被治愈，失语和被失语，伤心女人，孤身囚徒，都囚禁在自己的世界里，呼吸是他们的交集，不用讲一句话，只有在濒死那一刻，可能知道呼吸的重要性。
梦里什么都没有之《悲梦》(2008)
小田切让有些不适合金基德的片子，看完只记得男女主角的私人工作间很有意思，大红大绿，书法，汉字，篆刻，中国风，有些头重脚轻了。
金基德和金基德自言自语之《阿里郎》（2011）
非常好的片子，金基德的电影看多了，以为导演是个闷蛋极度失语。看了《阿里郎》发现其实是个话唠，没事的时候总是喜欢躲在荒凉的地方，胼手胝足苦行僧一样怀疑人生，把自己分解成ABC几个角色，一边叨逼叨一边聆听，一边困惑一边解释；对着摄像机自说自话也是导演的自我修养，下山后的新片确实在某段时间内，还是有些惊喜的。
圣母爱众人之《圣殇》(2012)
世界无圣母，或者人人都是圣母。没期待中那么好，也没超越金基德以往最好的片子，不过值得一看，个人给三星半。不过，金基德至少在试着突破瓶颈，相对温和了，不那么自闭，主人公们话也多了，还是在继续试着相信爱意和善心，互相靠拢和取暖。
看不见的莫比乌斯环之《莫比乌斯》（2013）
金基德老师后期拍电影，有时挺抢，像为了电影而电影，套路化命题作文，遇见瓶颈就自我隔离、精神施虐祈求灵感；新片《莫比乌斯》切掉主公人的小鸡鸡，一身空荡荡，爱欲、家庭、伦理、宗教，可是看着还是不像一部成熟的电影，比《圣殇》差了两级以上台阶，极端如三池崇史的《拜访者Q》都比这个能引发思考。
概念先行只剩躯壳之《人间，空间，时间和人》（2018）
这个片子奇幻加邪典，但拍得蛮无聊的，这个阵容几乎毫无价值，小田切让、藤井美菜接这样羞耻的片子，完全没必要，也是醉了！这可能是看最后一部金基德电影了，其他，不太感兴趣了。
春风十里，不如你。
书影音，见真心，
花十分钟时光倒流，读一篇小文春风不留。