小篆书法结构初析

赵孟在他的《兰亭十三拔》里写道：“书法以用笔为上，而结字亦需用功”，他强调了用笔的重要性，同时也讲到结字不可忽略，后面还有“结字因时相传”，这就提到文字的时代性和风格特征，自古至今，文字结构始终在演变中产生着极大的变化，从殷商时期的甲骨文、金文，秦朝的小篆，汉代的隶书，魏晋的行草书，隋唐的楷书，随着时代的变化，结构一直也发生着变化，并没有一成不变。

小篆是秦始皇“书同文”的产物，也就是规范化的成果，所以在结体上比较统一。与甲骨文或金文相比，它有明显的规律可循。

但是小篆自秦相李斯《峄山碑》始，其间随着历史的发展，有着众多风格流派的演变，并且各成体系。因此，为便于大家容易理解，统一认识，本专栏还是继续承续上一专栏内容，从吴大澂《说文部首》和邓石如《千字文》挑选范字，针对小篆的结体知识，给大家做一下初步的说明：

一、字形：

（一）基本字形比列：

基本字形呈长方形，大致比例为4:3左右，结构主体趋于正方形，余下为垂角。当然，从各类风格来说，也有3:2或2:1等形态。以下为小篆《千字文》中范字（天、昃、在）：

（二）特殊字形比例：

1、封闭结构：

封闭结构（如全包围），因其外轮廓具有外扩的张力，则需适当收缩，以求得视觉上和基本字形保持一致。如：因、图。

2、局部封闭：

有些字上下封闭，也有左右封闭，或者半包围结构，也需要进行适当收缩。如：上、同。

3、固有字形：

有些独体字具有特殊的形制，因此只可考虑其宽度或长度，而不能用基本比例进行强制界定。如：田、予。

4、笔画繁多：

字形结构复杂（如左中右）或笔画繁多，可考虑适当增加空间，有些垂脚过长的字体，亦可以出格。如：微、颇。

二、布白：

书法是一门白纸黑字的艺术。黑色的点画落在纸上，点画之外就会有留下空白，亦就是所谓书法的“布白”。它和点画一样，是书法作品风格的重要组成部分。

（一）均间布白：

小篆线条横与横、竖与竖，以及弧画的各种平行线之间，基本都属于均匀相等的空间划分关系，所以显得严谨有序。如：巨、鸟、羽。

（二）八面贯通：

除了平行线之间的等距关系，也需要考虑上下左右的均间呼应，这就犹如城市中的街道，无论东西南北，道路都是交错贯通。如果存在疏密差异过大，也要注意局部的呼应。如：图、曲、夏。

（三）计白当黑：

小篆布白除了均间，其疏密关系也是非常明确，其特有的垂脚给小篆严谨齐整的结体带来了飘逸的灵动，横平竖直的主体空间，像极了规整有序的建筑平面，空处则如延伸出的通道、庭院。如：面、网、平。

很多布局暗含了有规律的定位，它们连接起来，可以看出有序的规律，计白当黑，此时无声胜有声。如“王”、“匡”、“女”。

以上是本章节针对小篆字形比例以及布白安排所作的分析。小篆布白的重要法则是构形规范和审美秩序的严谨。布置得当，才能使字字生动有趣，整篇行气贯通。因此，掌握结构关系是写好小篆的重要环节。

陆维钊《书法述要》：“字之间架，如人之骨相，务使长短相称，骨肉调匀，左右整齐，前后舒泰。”

作为对书法艺术的追求，并不是几篇文章就能够把小篆结字讲述的淋漓尽致，单独每一个字，都有其独特的取势和走向，所以在临摹字帖时，需要观察的是每个字的造型特征，在造型中去体会字与字、行与行之间的关系，并在观察中体悟这种变化所具有的作用，从临摹中汲取某些要素，最终运用在创作中，这才是本专栏最寄予的期望。

学而时习之，不亦说乎。

文章来源网络，如侵权，请联系删除！