篆刻讲座|刘洪洋：从临摹到创作（7）

（四）“大府（

）”一印（见图一），属于战国玺，文字为楚系篆法，形制硕大，为楚国铜铸官印。品读这样的楚玺会让人感受到晴空万里、江河汇一的旷古美景，使人从心底里涌动出神驰情纵的快感。

图一 大府

（原印）

从美学的角度分析，印文二字左右排列，而且释读打破常规，由左往右释译，最明显的特征是繁与简的对比运用。“大”字比“府（

）”字占地稍小，因“大”字笔画较少，其间采取大块留红的手法与繁复的“府（

）”字形成对比。“大”字上下两组斜线不对称、不平行地出现，产生了对称中的不对称、等量中的不等量，由此形成了上、中、下不对称图形的留红，堪称高妙。“府（

）”字头以斜线出之，与“大”字呼应，中间“目”旁与右侧两斜线之交会处均以圆形而出，又产生了欹侧之势，既得险绝又不失圆厚之气，使骨力通达。印面中留红的递变过程合理且节奏感明显，不是简单的重复或交错、交替，而使之相互关联、相互生发，彼此映衬、相得益彰，呈现朱白聚散之趣，给人带来了视觉上的美感。“贝”字下面的两斜笔直接底边，犹如顶天立地的壮士，盘踞在耀眼的山峦之巅，风流倜傥，显示出刚爽中的柔美。在印文中横平竖直是静态美，斜线与弧线是动态美，全印的线条无一横平竖直，布万象于方寸，尺水兴波，生趣盎然，一繁一简一任自然，凝练的线条行于当行处，止于应止时，动态感极强。将两字框于“日”字形边框中，虽是一种外在的表现形式，但给印品带来的整体和谐之功不可替代。边框一方面对印文外貌曲折周回起到了约束作用，另一方面与印文融合得恰到好处，深具心画，亦让人不可小觑。印文直欲夺框而出，盈气冲霄，灵气往来，生机盎然，不仅得印文弥漫的真力挣脱边栏束缚之美感，还达到了形式美和气势美的统一，再现了楚文化的精髓，表现出“扶摇直上九万里”的精神气质。这才是四通八达留白的真正妙用。

临好此印除了在空间构筑上的充分把握外，更要深入理解印中“动”与“静”的关系、“横竖”与“斜弧”的不同处理、“印文”与“边栏”的妙用，进而考虑用刀的涩进与节奏和动感的关系。为了让线条壮美，绝不能简单施以冲刀地双刀来镌刻，要想将其间的微妙处和残损处刻画得精细入微，就必须做到刀法的精熟和手法的缜密与细腻。此印线形与线性看似平实，实则繁复。这是一件意象的作品，不适合篆刻的初级阶段来临摹，否则徒得皮毛之象，与原印之美不免相距千里。临作可见图二。

图二 大府

（临作）

“之事私玺”一印（见图三）的创作大胆地利用了“大府（

）”印的审美思想，虽然印文为四字，但左右分开排列，形制上借用了“日”字构图。不过，整体审美趋于意象和品位，让人读后有久远的醇韵之美。全印线形看似平和，实则是用欹侧手法调和，特别是线条外轮廓若仔细审视，变化细微，醇厚之美流荡其中，印面上的时断时连使整体虚实相衬，韵味无穷。线条粗壮俊挺，其美感、力感、用刀的起伏承合与原印亦不遑多让。

图三  之事私玺

（创作）