潘天寿:用色不可太漂亮
1963年潘天寿给国画系花鸟班学生上课
潘天寿画语集成
画梧桐叶用双勾填色,要画得干净,使其具有清朗滴翠之感。
花与叶,可用不同的色感去画,不可用类似色去画。
齐白石画桃花,红色用得浓艳,但能得古趣,是从不一般的用色法入手而取得出奇的效果。
齐白石《桃园牧牛》133.5×33.5cm
用色不可太漂亮,即使不俗,也会使人感到不稳固,好像桃李虽艳,却有旦夕飘零之忧。浑厚沉着的色彩,才有健康坚劲之感,虽枯而不萎败。
潘天寿 战地黄花分外香
潘天寿 墨笔画稿《白描水仙图》
对物写生,要懂得神字。懂得神字,即能懂得形字,亦即能懂得情字。神与情,画中之灵魂也,得之则活。
对景写生,要懂得舍字。懂得舍字,即能懂得取字,即能懂得景字。对景写生,更须懂得舍而不舍,不舍而舍,即能懂得景外之景。
潘天寿《红荷》132.5×44cm
对于花枝的结顶要注意,需含有临风摇曳之态,这就要求布置结顶时,注意到它所处环境的空旷程度。结顶的梗子与其花叶的方向和角度,必须有顺逆的冲突变化,梢头与梢头相遇,要若即若离为好。
画枝干,若将枝干的头脚都超出在画幅外,所谓出头,出脚,只截取中间一段,那是很难画好的。
潘天寿山水
一般人只注意在画面上摆实,而不知道怎么布虚。实际上摆实就是布虚,布虚也就是摆实。
空白处理不好,实处也搞不好。所以中国画对虚实问题十分重视。老子说'知其白,守其黑’,可以借用作画理,就是说黑从白现。对空白有深入理解,才能处理好画面的黑实之处。
潘天寿 灵岩涧一角 1955年作 纸本水墨设色 中国美术馆藏
画石头最怕把它围栏死,应该让石头线条有转折而能连贯,以便求得气势上的承接。石头纹理用皴易见骨,用染易得层次。凡花鸟画中的石头,用笔尚简。
金农作品
金冬心画梅,发枝如一般山野杂树,多细枝繁花,从王冕那里转过来而曲折过之,花朵清秀娟丽,别具一格。于此可见画无定式,能者为之各具千秋。
黄宾虹先生渲染山水时,左淡则右浓,上浓则下淡,反之亦然,所以显得灵动而有节奏感,此中虽是浓淡,实关构图大局。
黄宾虹《蜀游山水》
荒村古渡,断涧寒流,怪岩丑树,一峦半岭,高低上下,欹斜正侧,无处不是诗材,亦无处不是画材。穷乡绝壑,篱落水边,幽花杂卉,乱石丛篁,随风摇曳,无处不是诗意,亦无处不是画意。有待慧眼慧心人随意拾取之耳。“空山无人,水流花开”。惟诗人而兼画家,能得个中至致。