柳体上了书法国展，多年来少有，是运气好还是水平高？
书法有五体，其中楷书很受大众喜爱。每年各级书协都组织一些书法比赛，这五体书法或多或少地都有胜出来展出，但是，在一些大型的书法展览上，楷书入展者的比例却是少之又少，尤其是四年一次的全国书法大展上，几乎少有规范楷书的作品出现。
然而，在十二届全国书法展上，却出现了一些规范楷书的作品，尤其是有一幅大红纸所写的柳体楷书，尤其引人注目，并且一时引起了书法爱好者的广泛讨论。那么，十二届国展书法为什么能有柳体楷书入展？为什么是多年来都少有的现象？这个现象也应当值得人们去思考，尤其是传统书法家孙晓云当选中国书协主席的情况下，更应当引发一些思考。
十二届全国书法篆刻展，是书法界的一件盛事，参与人数之多，入展作品之多，入展名额之多，分场地、分书体进行评选，都可以说是书法展览的一个空前。按照前些年的入展或获奖情况来说，行草书的入展获奖名额要远远大于其它书体，篆书、隶书应当是最小的，下来是楷书，最多的、居前的肯定是行草书。为什么？因为写行草书的人很多，这个比例自然也就大了。
但是，还有一个原因，就是背后的原因，主办方也好、评委也好喜好写行草书的人很多，给行草书多给一些名额也就是自然的事情了。
十二届国展上的柳体楷书是怎么出现的？其实，这应当要感谢评委们，尤其是要感谢卢中南评委。中书协把名额给了楷书组，这些楷书作者的作品能否上展，与评委的关系很大。
前些年，很多作者都喜爱魏碑，就把魏碑写得很变形，在笔墨上再多做一些处理，评委也很喜欢，所以这样的楷书作品上展是很自然的。但是，十二届国展上，有一位非常写规范楷书的评委，他就是卢中南老师，在卢中南的眼里，只要把字写得很规范，有功力就是好作品，这位王杰同学的柳体楷书也就上展了，是运气？是功夫？，我看还是运气好，遇到了卢中南老师当评委了。
在往届的全国书法展上，楷书，尤其是唐楷想要入展是十分困难的，除非入展的一些颜体书法，并不是完全意义上的颜体，而是”变形“了的颜体，很规范的唐楷是没有这样的机会的。为什么会出现这个现象？主要还是跟官方主导的书法风向有很大关系。在前些年的中书协里，大多数人都是写草书，话语权也在这些人手里，所以这个风向就会偏向行草书，这里并不是说行草书不好或什么的，主要还是想说这个风向的问题。
随着民间对楷书书法学习的呼声越来越高，中书协在十二届书法展上进行了一些调整，主要包括入展的数量、评委的选派、评选条件的制定等各个方面都有了新的要求，卢中南眼里的楷书，肯定不会是魏碑的”变形“，而是唐楷，尤其是唐楷的功力水平，如果符合这个条件，加上作者的作品到了卢中南的评选组里，入展也是自然的事情了。当然，也有写得很好的唐楷作品，只是没有在卢中南的评选组里，是非常遗憾的了。
孙晓云当选中书协主席以后，近来网上对传统书法的呼声也很高，要求排除”丑书“，让真正的书法进入”百姓“之眼，我们还不知道这个呼声能否实现，但有一点可以肯定，那就是如果是孙晓云要举办书法展的话，不可能没有所谓的”丑书“出现在书法展上，因为事物的发展是逐渐的，需要有一个过程。你觉得呢？
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