诗词点评台015期
明教寺
王十二
香火纷纷烛火摇，钟声断续鼓声消。
佛门今日大开处，不在深山在市朝。
王力点评：
讽喻艺术，贵在委曲含蓄，直揭、斥责甚至谩骂都不是好的讽喻诗。王梵志（他人骑大马）、苏轼（我被聪明误一生）、鲁迅（管他冬夏与春秋）都有讽己诗，实为刺世。就长篇小说而言，《红楼梦》《儒林外史》讽刺艺术登峰造极，短篇小说则推《阿Q正传》，有人认为钱钟书《围城》尚力有不逮。此诗之讽，已略得春秋笔法。古寺多在深山，而现在不少寺庙雄踞市朝，商业气氛浓厚，经营者收入可观。你我在城市喧嚣中烧香拜佛之际，或可想起此诗。
冬夜骑行钱塘江堤
沈利斌
对人对事自空忙，且扫单车入莽苍。
灯火稀微星月冷，一江如幻水茫茫。
王力点评：
且扫单车入莽苍，极富画面感，极富情绪想象空间和哲思拓展潜力。一副单车，忙里偷闲，自具苍茫意味。现代生活、现代词语纳入传统诗词，此绝可作参照。
田园乐
王继权
楼顶陶盆摆几排，时苗郁郁萼初开。
老夫也爱闻鲜味，不是玫瑰是菜苔。
王力点评：
此诗节奏把握相当好，如德奥系器乐小品般起承转合，沁人心脾，舒伯特《摇篮曲》《小夜曲》《鳟鱼》均可拟之。青菜之鲜味，不比名花差，很多人不悟此道，错过了多少人生快意与诗趣。老夫有多老，我不知道，但令我想起了苏轼。
蜗牛（新韵）
郑国明
前程咫尺若天涯，背负螺壳奋力爬。
不惧平生风雨路，薄躯随处可安家。
王力点评：
平凡人物，应更知此诗深意。光速如电，人生之行履，实在酷似蜗牛。咫尺若天涯，宁不泪目乎？薄躯随处可安家，宁不现实乎？宁不无奈乎？咏物诗欲动人心，必先求索物与人之重合点，加以淬炼，使物我难分，浑然一体也。
壬寅初冬应蒋兄仹亮之邀，于水磨坑谷里小院雅聚感赋
池健（浙江）
瀑悬山谷里，小院豁青眸。
可掬清溪水，来浇暮色愁。
东篱容我想，南岭自心浮。
痛醉林泉处，徐徐风婉柔。
王力点评：
可掬清溪水，来浇暮色愁。漂亮的流水对！又以“暮色愁”之虚，对“清溪水”之实，故不见拘谨，曹雪芹（林黛玉）“借得山川秀，添来景物新”还是以实对实呢。颈联对得也不落俗境，想必创作日久，力求苟日新日日新又日新吧。这种创作态度，起码我要学习。苏轼才高词赡，但也有个别作品之间用词用意重复的地方，虽然微乎其微如太阳黑子，但还是有研究者指出来了。我习作时，往往写来写去就写到老路上去了，所以越来越发现自己其实没啥能耐。
吴仁鹏
朱鹭逐碕湾。绕砌长堤饰药栏。浅石磷磷摇绀碧，霞照凝丹，水影流丹。
丹渚远浮烟。列岸金丛牡菊寒。一片吟情乘野兴，林既斑斓，诗亦斑斓。
辞藻绚丽多姿，力求新颖，但造境宁谧疏淡又颇出词味，可见玩咏时的入定状态。虽然写的是湖畔，却让人想起评剧电影《花为媒》的一句唱词：枫叶流丹在那秋山上，新凤霞圆润高亢的唯美唱腔如在耳畔。唯“霞照凝丹”为什么不直接也用流丹呢，凝乃以小聚大，以合收散，霞照既不是一点也不是单线，又与水影一样富有流的实质和状态，用流字不是正好么？况且又与下阕整齐对位。以我粗浅的创作经验，作者在这个字的使用上可能左右摇摆了很长时间，或是专门为了求得与下阕不整齐吧，我觉得还是以自然为上。
江岚
吟诗如漫步，为文似长跑。
诗成尚从容，文成已累倒。
我宁耽琢句，雅兴期永葆。
得空但读书，庶几不费脑。
一任高士哂，优游堪终老。
我评的这几期，都斗胆评了江岚老师。不是因为他的地位和名气，而是实在舍不得他的作品。江岚老师给我印象是才气纵横，学识非凡但作品却没有陷到学识里面。放之盛唐也应有一席之地，创作风格似在王昌龄、孟浩然、杜甫之间，虽自言我宁耽琢句，但我觉得离中唐韩愈较远，更不似贾孟。江岚老师汇泉成河，浩浩汤汤；贾孟如溶洞滴水，虽声响迥异动人，然急不得也。我才疏学浅，说的未必对。
广厦
蒋昌典
广厦万间起，欢颜不属贫。
拎包入住者，几个打工人。
王惠维点评：
万间广厦，都是建筑工人一滴滴汗水浇灌而成。读此诗，在我们眼前，应该出现两个画面，一是广厦建筑时的，农民工正在热火朝天没日没夜的工作。一是建筑装修等等一切完全竣工后，一些人拎包入住的场景。那些建筑工的辛苦和拎包入住者形成了鲜明的对比。古人句，“十指不沾泥，鳞鳞居大厦“，与此同也。
寻梅
郎松（黑龙江）
三更觅疏影，一树慰思量。
雪里怜梅瘦，归来满屋香。
王惠维点评：
梅是高洁的象征，写梅就是写人，就是在写诗人自己。
首句三更觅疏影，夜深不眠，去寻梅。可见诗人的孤独情怀，承句峰回路转，看到一树梅花的惊喜之情油然而生。
雪里怜梅瘦，显然可见有诗人的影子存在，我亦怜梅，梅亦怜我，此句达到了物我相融的境界。归来满室香，至此神韵顿出，人生的清贫和富有，在一“瘦”一“香”中得到了完美诠释和高度总结。
秋日英园
刘能英
玉米垂头蛙息鼓，青椒倒地蜂归坞。
葫芦叶败半枯藤，喇叭花成新霸主。
王惠维点评：
刘老师的诗词，总是语言朴实，通俗易懂，生活气息特别浓重。具有一定的烟火气，亲和力。让读者读过，总能感到写的真，写的细。就像这篇，四句四个画面，既独立成篇，又浑然构成一个整体。读诗就是一种享受，尤其优美的画面，更能让人醉心其中。
就全篇来说，刘老师前三句所列举的意象，都是为结句服务的，玉米垂头，蛙已不鸣，青椒倒地，蜂已归坞，葫芦叶败，都是由曾经的风光演变为而今衰败的景象，而结句陡然突起，峰回路转，喇叭花正以“新霸主”的面目出现。全篇主要阐明了人间事物，此消彼长，生生不息，循环轮回，这一自然规律。
作者未必然，读者未必不然。全篇还可往更深处挖掘其内涵，全凭读诗人各自去领会了。
写于母亲节
何其三
久立由他风雨来，纹侵眼角摺侵腮。
可知白发倚门者，曾是娇憨小女孩。
王惠维点评：
细节的描写，感情想象力特别充沛，岁月无情，把当年的小女孩变成了而今“纹侵眼角摺侵腮”的老妇。当年“娇憨小女孩”的母亲也曾一样白发倚门久立，盼望着孩子归来。
此篇贵在结句，看似不经意，实蕴意丰富，集昔与今为一体，纳情和爱于笔下。
女孩穿和服游西湖有感
李轶贤
微风吹过小桥东，和服招摇傍碧松。
西子湖边忠骨在，当年恨不捣黄龙！
注：西湖有岳飞墓，淞沪会战纪念坊。岳飞：“直抵黄龙府，与诸君痛饮耳。
王惠维点评：
题目就已惊人眼球。和服，是日本妇女的着装，对于日本人的当年侵华，永远是我们中华民族的国恨家仇。每一个有良知的中国人都不会忘记那段耻辱的历史。诗人从一个本不显眼的小场景而触发了热血爱国的大思想，我们能不为之点赞！
同在西子湖边，一是身穿和服招摇的少女，一是高呼还我河山的民族英雄之墓。两者之间，对比强烈，反差之大，令人唏嘘。
谷雨日踏访关山辽墓
王聪颖
人去千年信莫遥，金戈铁马未全销。
春风讵识碑间字，细雨初惊垄上苗。
九世枭雄堪作帝，一支史笔不成朝。
手敲片片山中石，犹有回声说大辽。
王惠维点评：
怀古之作。站在辽墓之前，仿佛回到了千年前，金戈铁马的时代。颔联写眼前景，点明时间和环境。照应题目谷雨。碑间有字，又岂是春风所能识的，垄上青苗，细雨中别有一番情绪。颈联抒发观点和情感，有历史沧桑的厚重。尾联虚实结合，通过手敲山中之石，发出的回声，教人思萦千古，感叹不已。一个说字，下的深有力度。
浣溪沙·空巢老人
高站稳（河北）
常忆孩们膝下围，如今思盼泪珠垂。孤单病弱靠依谁？
钱物焉能驱寂寞，视频怎可代相陪？唯于梦里见儿回。
王惠维点评：
本篇并没有过多的华辞丽句，于平实中却字字锥心刺骨。上片前两句，以今昔对比的方式出场，昔日孩子围绕膝下，如今孩子长成，天涯远隔。引出第三句的发问。
过片前两句当为天下做儿女的引为警醒之句，父母之爱，儿女之孝，不是金钱所能买到和代替的。爹娘的寂寞，思念儿女的心情，谁能理解。读过这篇，我都想哭了。社会现实无情的写照啊！
一等奖
苏生
汉宫春 迎新有怀步友韵
葭管飞灰，叹王孙芳草，别鹤孤鸾。寻常旧符新烛，簇饤椒盘。销磨三载，已退了、菱镜徂颜。幸看取、青阳初舒，归莺百啭云间。
辍步临风而嗅，趁暗香伴月，乾雪连山。不妨春陂试水，弱柳听鹃。城南韦杜，近来是、歌扇依前。期胜日、传觞拈韵，何惭岛瘦郊寒。
【梦烟霏点评】温文尔雅。整体见从容气度，一路畅和而不失才气。端的佳作。
二等奖
云洛
寄怀
荒荒短日下孤城，旧绪不随新岁更。
噤寂寒蝉空切切，乞灵磨蚁各营营。
陆离世象无从辨，朱碧生涯何以名。
冰鉴微蓝待吹万，泠然一梦御风行。
【梦烟霏点评】短日孤城，荒寒中来，而旧虚依然。便填激楚味道。颈联最是佳句，结欲有洒脱意味。实则更见无奈。沉厚之作。
张昊
交年日值夜
其一
坐证残年尽，今宵仔细看。
与人争贺罢，抱膝忆将阑。
月坼千秋短，谁经去日寒。
思穷无一语，风叶下漫漫。
其二
高楼余幻色，长夜正风声。
榕飞似秋老，沙下若毫轻。
坐立身如系，昏沉惑不名。
行看天欲曙，有客自登程。
【梦烟霏点评】两首一组，俱见拙朴气息。得五言风致。颇有沉厚意味。皆为妥帖之作。
三等奖
王陵川
元日
坐听爆竹昨宵频，似慰劫余羸病身。
柏酒觞称初上寿，桃符扉换又迎春。
一年强健从今始，百感生涯至此新。
更喜怜吾天意厚，白头不许作忙人。
【梦烟霏点评】工稳之作，后解四句尤其见从容气度。中二联最是佳句。
白帆
霜叶飞
危亭闲眺。飞鸣镝，西风吹下林表。乱山列嶂夕岚间，望数峰清峭。近日晚、江烟落照。澄波如练舟痕小。见鹭舞鸥翔，更渚岸、凉花絮雪，图画诗稿。
极目秋水粼粼，涛声千里，浩荡心宇遼渺。蓦然回首惜流年，已鬓丝多少。看一角丹枫尽老。铜琶弹彻余怀袅。剩几许、凭高泪，滴向斜阳，夜深长啸。
【梦烟霏点评】厚重意味。整体娓娓道来，自见沉厚。起二拍尤其喜欢。上结后四字，应该能更好。下片颇有味道。
我自横刀
冬日
冬晓了无事，闲游雪霁时。
山空人迹绝，天阔鸟飞迟。
玉垒白如画，岷江碧若诗。
清寒虽料峭，春已问梅枝。
【梦烟霏点评】前解四句皆有画意，颈联开阔，结有温厚气度。
优秀奖
张成昱
雨霖铃 壬寅末诸事感泣有述次韵柳永之寒蝉凄切
悲欢交切。向何人诉、众雨曾歇。长安陌路而已，知琴瑟意、愁吟频发。老病几无避处，问谁家幽咽。欲独卧、寒榻轻裘，入梦匆匆渐寥阔。
长亭酒冷须伤别。怕深秋、又续重阳节。梁园好景不再，应望远、引弦如月。三载流年，花闭花开，孽缘空设。十里外、或有余愁，胜负难分说。
【梦烟霏点评】结颇有近事之慨，整体错落有致。一路行来，三年况味皆道得如斯。次韵之作，亦算难得。琴瑟意句未免随手。
狡童
生查子 岁暮感怀
壬寅事如何，除却添年岁。羞看客囊中，忍顾菱花里。
拾取少年心，续个青春尾。花梦托南枝，只待东风起。
【梦烟霏点评】起稍平，越后越佳，一脉而下，两结见余味。过片巧思。
温蒂
卜算子 岁杪望月有怀
我度尘劫中，月色清如玉。一任心帘卷进来，香似微风触。
五湖摇客舟，千古明人目。不管浮沉与圆缺，总有星云簇。
【梦烟霏点评】上片从容温厚。过片未免过大，五湖千古之类。后结借喻别有味道。
花自飘零
满庭芳 辞旧迎新
置换桃符，催翻日历，千门年味欢浓。庭除漫扫，小院得玲珑。鹊语枝头檐下，添欣喜，一树梅红。烟花灿，拾来童趣，笑语合帘栊。
温馨辞旧岁，鸿钧律转，斗极云通。作寻常，流年莫叹匆匆。入夜华灯初上，频闪烁，抟锦成丛。芳樽满，春归有寄，绮梦待东风。
【梦烟霏点评】亦是中规中矩之作，上片温和，下片流转得体。后结颇有寄托。所谓欢愉之语难工，作得如此。颇为难得。
雍也
淡黄柳 寻春有怀
寻梅一曲，吹就南山绿。路转春枝云簌簌。拂落天香万斛。过眼沾衣为谁属。
正凝目。翻波见玄鹄。碧如饮、出其浴。住罗浮、尽处闲相逐。雪访青君，酒招明月，风雨由他断续。
【梦烟霏点评】结见心态，颇有旷达意味。整体造境亦是颇有思路。见得手段。
居隐思远
腊残有怀
岁事堪谁问，时情无复陈。
雪霜争态度，松竹见精神。
未许青山诺，何妨白发新。
窗临梅几树，梦引故园春。
【梦烟霏点评】娓娓道来，心中况味。颈联见骨力，结颇有情致。
柳轻尘
岁末感怀
寒门晓冷奈何天，瘦骨难承病在肩。
只见笙歌樽里醉，谁知烟火纸中眠。
仁心怎画苍生像，妙手能翻史册篇。
落子弈棋平意气，闲谈岁月又经年。
【梦烟霏点评】颇有悲悯之意，得诗心处，便是苍生。妙手稍显刻意。前解四句最是佳处。
雨落徽州
元旦寄怀
黔首时光任转蓬，醒来依旧待征鸿。
琴心只系云和月，势利终随雨并风。
莫讶梅边残雪厚，须知腊尽早春红。
遥听燕拂江南地，卧看流霞又向东。
【梦烟霏点评】温淳之作。娓娓道来意，一年心事，期待新霁。病的从容气度。
海边偶得
张明新
已与江湖远，早忘波浪深。
老来休看海，易起弄潮心。
王聪颖点评:
写海难，盖以海之大，无从着笔也。此绝之起笔，似离题万里，单看一二两句，几无可言者。转句"老来休看海"，未见转意，反使起承之意更进一层。故转结之功，全在结句。"易起弄潮心"五字，便似鲤鱼翻身，貌似轻而易举，实有千均之力也。
王十二点评：
首次两句宽对，大巧不工，若工一则不合海边闲情“偶得”，二则不合“老来”自然心境。转结句劲拔古致。作者诗多作性灵，每见巧思，于无理中寻至理。
接送外孙得句（通韵）
贾子进
少儿肩背嫩，包重似山压。
减负雷声大，何曾飞雨花。
王聪颖点评:
以"雷声大雨点小"喻减负，是百姓之日常语言，此诗化而用之，亦不足奇也。好在将强烈之对比分置于起承转合之中，使之得以具象化。而"飞雨花"三字，又能赋之以诗意也。
九一八闻笛二首选一
田瑞宝
警报长空响，惊心十亿人。
此声含药性，疗效在提神。
王聪颖点评:
写"九一八"之作多矣。此绝之独特处，全在转句。"此声含药性"，比喻之新奇，真为出人意表，故结句"疗效在提神"，便在情理之中。绝之转句之功，最不可小觑也。
夜宿琵琶湖即景
姚泉名
三号楼前灯影新，水边栀子晚香匀。
我将归卧浮鱼动，惊碎湖湾月一轮。
王聪颖点评:
状湖畔月夜之静美，读之有身临其境感。"我将归卧浮鱼动"，人动而鱼动，动中更见其静；"惊碎湖湾月一轮"，月惊而人惊，惊时尤觉其美。诗人深得遣词造境之妙，纵摩诘笔下，不过如斯而已。
旱象连秋冬见翁媪锄灌园蔬
张贻琏（安徽）
手把霜畦作短笺，浑成翡翠笑嫣然。
痴翁或在寻诗意，吃力拉绳汲井泉。
王聪颖点评:
把诗人的想法，加之于农人身上，角度虽不乏别致，终觉有些做作。"浑成翡翠"四字，尤与上下不搭。莫若用农家语道农家事，读来更令人舒服。
荆棘花
鹈鹕
我宿山南君宿北，秋风谢了朱颜色。
愿将余味寄长风，逝与君怀一片刻。
王聪颖点评:
写花犹写人也。虽一山之隔，相聚也难，退而求其次者，纵相望亦不能得。"秋风谢了朱颜色"，岂非人之青春将逝耶？斯情斯境，些许余味，唯长风或可寄托。"逝与君怀一片刻"，万语千言，得此一句足矣。
游朱家角
刘鲁宁
晨风擅作美人图，小镇勾描意态殊。
远近楼台皆骨肉，明清烟雨是肌肤。
旗亭茶话千年事，石巷琴提一串珠。
家在春申多碧玉，天堂久已忘姑苏。
王聪颖点评:
以美人喻古镇，角度虽新，写来亦难。首联定位以"美人图"，总括为"意态殊"。颔联从宏观着眼，喻"楼台"为其骨肉，"烟雨"为其肌肤，比拟大胆，颇有意趣而不觉生硬。颈联从细节入笔，"千年事"写历史之久，"一串珠"写意态之美，尤以下句为生动。尾联再比之以小家之碧玉，纵天堂之秀色，亦不足道也，复与首联相呼应。
盆菊
孤僧
阳台一盆菊，谁说绝尘埃。
那日清霜吻，也曾红了腮。
王十二点评：
“吻”字是眼。是霜有情？还是菊有情？是人有情。闻一多最赞赏五言绝句，认为五言绝句是唐诗中的精品，二十个字就是二十个仙人，容不得一个滥竽充数。起句犯题，承句过熟，五绝不可轻作，作当惜字如金。
看月
何其三
中天烟月上迟迟，引得吾人有所思。
看月无须待云散，最佳未必最明时。
王十二点评：
“看月”（赏月）是古人十大雅事之一，从古至今不少诗人都写过赏月名篇，可以说每一个诗人心里都有一轮属于自己审美的月亮，或明或暗、或圆或缺、或高或低、或大或小、或真实或神话。作者看月喜欢“最佳未必最明时”，一轮明月固然好，云遮月又何尝不美？
冬日气温骤降
李轶贤（浙江）
远山冷峻鸟儿稀，风卷微尘遮落晖。
谁遣寒霜侵四野，可怜草木未加衣。
王十二点评：
前三句用“远”“冷”“稀”“卷”“微”“遮”“寒”“侵”等字着冷色调，极写冬日之寒，为末句“未加衣”铺垫。用语言情之深，自是斟酌之作。
题乡村大戏台
陈代南
忠奸善恶演如真，涕泗眉飞看入神。
角色无分台上下，芸芸皆是戏中人。
王十二点评：
现实题材，入理切情。台上的演员是戏如人生，台下的观众是人生如戏。
初冬日海棠山观摩崖造像
王聪颖
鬓上清霜待细分，今宵未老为迎君。
已经万凿终无我，能隐孤龛自不群。
一壁坐穿缘立地，千山望断欲拿云。
庵前但觉松风远，犹似声声说斧斤。
王十二点评：
此诗题意虽不新，胜在炼字炼句之下，颇得章法。首句以“细分”二字领起，三四分承，五六又分承三四，七八由实入虚，连缀而下，不嫌其复。
过西泠访楼外楼
何正彪
才登灵隐寺中寺，又上青山楼外楼。
万顷波光晴派送，一天风月夜勾留。
茶由西子炉边沸，曲向东坡调里讴。
其境如临仙不远，座邀诗客下杭州。
王十二点评：
首联用“寺中寺”对“楼外楼”，先声夺人。颔联“派送”和“勾留”拟人得当，不留痕迹。颈联炼句，句式节奏独特，为“茶/由西子炉边/沸，曲/向东坡调里/讴”。前六句对，后二句不对，尾联作亦清快。
忆闷令·秋风
崔杏花
径入层林惊落叶，叹纷飞如蝶。为谁飒飒成秋，留一翻低说。（
记得芦花雪。怕芦花吹彻。怕无故、上了愁肠，输几分温热。
王十二点评：
上片写落叶“飞如蝶”，故“留一翻低说”；下片“吹彻芦花雪”，故“输几分温热”。不见“秋风”二字，却句句扣题。选取意象乃至遣词虽都是诗中熟语，但作者安排巧妙，别出心裁，能俗中见奇，可见手腕。
诗词点评台015期作品
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夏
水月（内蒙古）
长日高悬百兽昏，阿黄来客懒开门。
稀稀落落风来巧，柳树堂前满地痕。
清雅月影评析：
一首夏日小诗，初读一遍，其意境是入夏一天中的一小段见景。太阳高挂，门前家犬倦卧，柳树被稀稀疏疏的风吹舞着，柳枝的影子映照在堂前空地上，像是满地印痕。阿黄热的昏昏沉沉的，都懒得搭理门外有人来。
起句“长日高悬”满大气，有视野广阔貌。夏天阳光接近直射，地表热量高，所以夏天炎热。“百兽昏”指动物在天气酷热下都变得懒惰昏沉，百兽昏有局限性，意太窄，不足以代表处于夏季的诸多承受物象。“阿黄来客懒开门”，阿黄应该是指家犬，但问题来了，犬毕竟不是人，能否学会开门有待考证，会引发读者有歧义。且“阿黄来客”语言组织不通。句读结构不当。若改为“阿黄闻客”，闻听到有人来，这样还能说的通。另，出现不规则重字，两个“来”字。绝句区区二十八个字，所以择字要尽量凝炼，除去多余赘句。
小诗意境很好。只是需要加强炼字炼句，起句太开阔，结句未能盖过首句气势，致使小诗虎头蛇尾。仅一家之言，诗词路上与大家共勉。
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武陵源诗意
潇湘月夜(痴叔)
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渴鹿奔泉入溶洞，白云出岫过烟溪。
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(张家界又名青岩山,南流景指太阳)
止水赏析
武陵源即桃花源，一提到桃花源，没有人不为社会安定，民风淳朴的理想社会生活所陶醉的。王维更是以充满诗情画意的笔墨，给我们描绘了武陵源的美好：“遥看一处攒云树，近入千家散花竹。/居人共住武陵源，还从物外起田园。/月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。/平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。”这样美好的地方，当然能激起每一个到此一游者的诗意的。潇洒月夜老师就给我们描述了他眼中的《武陵源诗意》。
首联写耳闻目睹：“雨霁故林听鸟啼，暖风帘幕向阳畦。”故林：从前栖息的树林。这个“从前”可以指陶渊明笔下的武陵人栖息过的，也中以是作者过去曾去过。一场烟雨过后，新鲜的空气中，又传来了树林里熟悉的鸟啼声，清脆悦耳；眼前是暖风吹动帘幕，新整的向阳菜畦里，耐寒的葱韭菜，绿得耀眼，赏心悦目。在这样淡雅纯美的景色里，饮一杯美酒，又是什么样的滋味啊？何况是能香破酒坛的醇酒呢？“酒醇堪把坛香破，幽胜更教吾着迷。”“酒醇堪把坛香破”，应该是“酒醇香堪把坛破”，为平仄而调整的。景幽、酒美，怎能不令人着迷、陶醉呢？
自然仿佛也陶醉了，“渴鹿奔泉入溶洞”，采用拟人手法，化静为动，写忙者自忙：“白云出岫过烟溪。”虽出岫过溪，但悠闲无声，只是静静地飘过，动中含静，闲者自闲。暖暖的春阳，艳艳地照在山坡上，岩青山黛，又是别样景象。“画阁魂消五色泥”，仿佛天上的彩虹降落到了人间，怎不叫人销魂落魄，迷不知所在啊！
整首诗景色淡雅，情感热烈。鸟啼林，帘惊风，畦向阳，鹿奔洞，云出岫，山流景，应该是在人悠闲自在情况下看到的意象，但情却是“着迷”、“消魂”，情与景有点不够谐调，影响了诗的感人力量。
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浣溪沙·思友
涧中石（河南汝南）
未见雪儿报与春，梅花空待去年人。
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寂寥与我共晨昏。
南郭居士赏析：
思应是婉约的，思友的情怀总是写不尽，又是令人陶醉，耐人寻味并略带忧伤。涧中石先生这首浣溪沙就同时包含了这种耐人寻味的情愫在里边。
本词上阕着重渲染气氛，用雪儿与春，梅花与人，笺与墨这些易成对出现的美好事物，加以“未见”、“空待”、“瘦”等词汇，形成一种反差，加深了思念的浓度，而用“瘦三分”又加长了思念的距离，亦是巧笔。
“回首不堪风减色”，此中风色又是谁人？倚楼把酒，但见酒添痕，只把相思寄酒中。朝朝暮暮遥相望，唯有“寂寥与我共晨昏”。个中感受非同一般。
这首思友词上阕采用烘托的表现手法，下阕寓情于景，间接表达对友人的深深思念，构思细腻，感情真挚，细细品味，这已经不似普通的儿女情长，而是跨越性别的一种心灵契合式的惆怅、呼唤、期待与相知。
●荷华媚诗词庭推荐
见新日历有感
陈海舟
案上方添日历新，惊随岁序长一轮。
闲来对酒当行乐，莫计余生几许春。
南郭居士赏析：
达观人生，知足常乐而从容，遇宠辱而不惊，这是介乎悲观与乐观之间的第三种态度。作者见案上添新日历，虽惊岁序又长了一轮，却引生了面对生活“闲来对酒当行乐”的态度，以及对人生“莫计余生几许春”的感悟。
本诗通过小小日历，引发了光阴似箭的感慨，转句表明闲暇要及时行乐，否则光阴将一去不复返，这是由承句的“惊”所引出的感叹。尾句“莫计余生几许春”是本诗精彩之笔，从一本日历到达观的人生姿态，以小见大，写的顺理成章，给人思考与启迪。另，本诗为新韵，一般在标题处加（新韵）字样，则不易引起编辑误判。
●天仙子苑推送
清平乐?白玉兰
薛玉忠
星星点点，盏盏仙灯闪。散落人间留清艳，独占枝头风范。
寒去乍暖春还，绿蕾初放嫣然。招惹百花烂漫，芳迹杳杳谁边。
清雅月影评析：
玉兰花的寓意极多，有着知恩图报的意思，还有着忠贞不渝爱情的意思。它的象征意义也极多，如象征纯洁的爱，象征高洁。象征着真挚的友情。
作者这首清平乐词牌，命题白玉兰，通篇都是围绕主题来作平铺直叙。上片还不错，“清绝”，“独占枝头”，很好的写出白玉兰的高洁风格。下片便不如上片。只是在说，春天的脚步渐渐走来，诸多花草也陆续生机勃勃，白玉兰已经被掩映在百花烂漫中，变得不起眼了。略微有惋惜之意，隐隐其中。
此首小词，最大问题是，只是仅仅停留在物象表面。思想意境贯穿其中太少，没有注入抒情来拔高境界，使人觉得无新奇之处。咏物诗，最好是物有所咏之意。另，若下片首二句做对仗处理，小词写作技法会更严谨一些。
●步蟾宫室推荐
听雨（新韵）
铁马冰河
一夕风雨梦难成，侧耳依稀铁马鸣。
往事无涯连画面，诗情有寄到兵营。
心如赤旆飘不住，血似冰河静又萦。
蓦地嘈嘈音转密，几疑夜暗大军行。
洁心评析:
此诗可以称之为铁汉柔情之作，全诗用“雨”做铺垫，展开回忆，从听雨中伸展开诗的意境，带读者走入军营。读来有陆游“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”之感，或许作者就是借助这首诗的意境来完成自己的作品，也或许是亲临其境时想到了陆游的诗句，随后便随灵感而发。
一夜的风雨辗转难眠，听着窗外的风声雨声，仿佛是铁马金戈之声回旋耳边，从而，往事走进无边的思绪，一幕幕如连环画一样在脑海里展现，想着想着，便产生了诗情，这诗情来自于兵营也相寄于兵营。此时此刻的心如那高高飘扬的红旗，不住地飘动，血液也跟着沸腾起来，起伏不定。用“冰河”来比喻血液，看似静止的表层下水流依旧沸腾不止，很形象，也似与军营生活有着某种程度上的关系。
尾联用“蓦地”转折，给人一种惊疑之感，也有种急于想探秘的心思，顺诗而读，是雨突然间转密，那嘈嘈的声音像极了暗夜里大军的行进声。
立意不错，对仗也工，不足之处二四八句有些重意，表达上欠缺，“铁马鸣、兵营、大军行”这些词语基本表达了一个意思，所以诗境没有宕开，没有拓展，末句也没有收尾的感觉。另“营、萦”连韵当劲量避开，如为诗意好不是不可以连韵，只是若有好的韵字代替当避则避。
●女子诗词阁推荐
夜游宫·与君书
云淡风清
欲讯君情怎奈，飞鸿渺、书何捎带。一缕闲愁搅无赖。晨犹思，夜难寐，憔悴态。
忆别吟豪迈，眼前来、更长亭外。流水花红两不再。清宵静，月辉冷，祈安泰。
止水点评:
诗词贵在含蓄隽永。怎么才能“含不尽之意于言外”呢？我们通过欣赏云淡风清老师的《夜游宫·与君书》来说明这个问题。
上阕正面写“闲愁”，交待“与君书”之缘由。起句：“欲讯君情怎奈，飞鸿渺、书何捎带。”借用鸿雁传书的传说，表面是说很想了解所思之人的情况，可是怎奈没有传书的鸿雁。可是结合现代生活我们稍微想一想就知道，其实不是没有办法传书，是因为种种原因不能传书啊！这就是言外之意，需要我们略微动脑，从字里行间猜想。可是，“闲愁”却不因不能传书而自然消失，情感越压抑越强烈。“一缕闲愁搅无赖。”“无赖”即无聊，谓情绪因无依托而烦闷。“无赖”写出了“闲愁”之多之深之乱，之难以排遣，因而“晨犹思，夜难寐”，弄到人儿成为“憔悴态”。真是摄魂夺魄，刻骨铭心。正是“闲愁最苦”。
下阕回忆当初离别时，交待“与君书”之具体内容。“忆别吟豪迈”。“多情自古伤离别”，作者却在离别时却是“吟豪迈”，表面看来，好像不当离别为苦事。可是紧接着就写“眼前来、更长亭外。”让我们想到“长亭外，古道边，芳草碧连天”。原来作者的豁达豪迈是在情人面前假装出来的，真正的言外之意是“天映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”，是隐藏在心灵深处的难舍难分，是人未离，肠已断。结尾三句又回到现实“流水花红两不再。清宵静，月辉冷，祈安泰。”无可奈何之下，只能在万籁俱寂的清宵夜，冰冷的月光下，祈祷所思念的人能平安幸福了，这是作者在无法安慰情人的情况下，化思念为关爱，正是“与君书”的具体内容。清宵静、月辉冷，以景写情，清冷意境的营造，让清夜月下祈祷的形象深深地印在读者脑中，久久不能消失，所谓言有尽而意无穷。
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满江红室推荐：
画堂春·咏荷
任胜利
娇娇粉面淡妆梳，青盘点点盈珠。阵风轻拂万千株，香漫平湖。
身出淤泥无染，世间高洁谁如？蜻蜓独立恋仙姝，忘返归途。
欣慰文赏析：
荷，植物名。荷也即莲，有荷月(指农历六月，以荷花盛开，故名荷月）、有荷叶 。荷花，对于我们而言，非常熟悉。它出现在我们日常的生活中，也出现在古人的诗词中。关于荷的文章，亘古至今，名作数之不尽，屈原有“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”句，表达的是洁身自好；王昌龄有“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”句，表达的是可爱脱俗；白居易有“不如种在天池上，犹胜生于野水中”句，表达的是自矜自怜；孟郊有“莲花未开时，苦心终日卷”句，表达的是凄寒自苦；温庭筠有“三秋庭绿尽迎霜，唯有荷花守红死”句，表达的是宁死不屈……。好，我们来欣赏此词笔者所阐发的情意吧。
且看上阙：娇娇粉面淡妆梳，青盘点点盈珠。阵风轻拂万千株，香漫平湖。
上阙铺景绘声绘形。起拍首句写荷花之美，第二句写荷叶之清秀用以衬托，尤其是对荷花的描写那娇柔的神态，那傅粉的面颊，那淡妆梳洗的情景仿佛让我们看到一位窈窕淑女正在对镜梳妆。接着后面两句由点扩展成面，风拂万千株，香漫出平湖，这壮观真让人目不暇接，心旷神怡。
再看下阙：身出淤泥无染，世间高洁谁如？蜻蜓独立恋仙姝，忘返归途。
下阙言情。起句引发情思，“身出淤泥无染”，引用了古人的一句名言，其原句是“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，此语出自周敦颐的《爱莲说》 。指莲花由水底的烂泥中长出，却依然清新、美丽。释义为在污泥中生长出来却不沾染污秽，在污浊的世间独立不移，永远保持高洁的操守和正直的品德。
再看下句：世间高洁谁如？接着笔者就直抒情意，引发感概。是啊，现时已不是周敦頣那个时代，如今已是改革潮流汹涌澎湃，洪流之下泥沙俱落。在红尘纷扰，物欲横流面前，有多少人纷纷中枪落马，成为大浪淘去的泥渣或罪人，有谁能象莲花那样出淤泥而不染，挡得住糖衣炮弹的侵袭呢？不过，笔者的此番感叹有两重含意，其一是还有谁像她这样洁身自守出淤泥而不染呢，带有激励劝进之意；其二是没有人像她那样洁身自好，贞洁坚守。对后者我看也未免太绝对，我相信泱泱神州大地真人君子还是不少的。
最后来看本词的煞尾：蜻蜓独立恋仙姝，忘返归途。
至此，笔者把目光与神力全都倾注在一只小小蜻蜓上。杨万里有“早有蜻蜓立上头”句，刘禹锡有“蜻蜓飞上玉掻头”句，我想，笔法用意都一样，无非是用以衬托被关注之物像吧！荷花那么美丽那么高洁，我象蜻蜓那样久久伫立都不知道回家了，可见我的迷恋与钟情，至此作者的情怀全都在笔端突显无余。
综合整词，立意深远，文笔清新，章法铺排有序，尤其是词的煞尾釆用聚焦法，可谓手法老道。
●撷芳词馆推荐
青玉案·夜色荷香
依蒙小诗
轻风问柳荷花怒。碧玉送、香千树。夜色撩人寻旧处。月光还在，慢纱轻舞。水映莲花步。
多姿粉墨群芳诉。未见轻舟载情素。只把今生携梦渡。静听幽远，近身拨雾。复上来时路。
巩晓荣赏析：
我们都很熟悉朱自清先生的散文《荷塘月色》。曲曲折折的荷塘上面，弥漫的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
读着这优美的文字，仿佛把人带入那如诗如画的境界。让人神游其境，被感染着、感动者。依蒙小诗老师的这首《青玉案·夜色荷香》同样引人入胜，在这月光如水，夜色朦胧，清凉寂静的时光中，那撩人的荷香勾起诗人的多少心事，引导诗人寻归旧处，可旧地重游，就好像梦境一样，轻舟载梦，梦不断那来时的路，载不来那过去的情愫，真个是载不动许多愁，只好让这沉沉的夜色随梦而去。
上片写景，由景入情。“轻风问柳荷花怒。碧玉送、香千树。'轻风摇曳着弯弯的杨柳，留下稀疏的倩影，仿佛问这杨柳和塘中怒放的荷花，送来缕缕清香，连这岸上的树都香透了。
“夜色撩人寻旧处。月光还在，慢纱轻舞。水映莲花步。”夜以深深，月光还弥漫着夜空，荷叶田田，在夜风中，莲花如美人轻盈起舞，夜色是如此的撩人，撩得人心旌摇荡，撩得人不知不觉的走到留下故事的地方，旧地游来，勾起人无穷的回忆。
下片承上片，情由景而触动，情由景而入心，细致刻画了诗人内心世界。“多姿粉墨群芳诉。未见轻舟载情素。只把今生携梦渡。'这月色下的荷塘，阵阵群芳，多姿多美，如粉墨画，浸淫着多少相思，如诉如泣。或许诗人在旧地见到了故人的荷塘月色粉墨画，睹物思人，凭添愁肠，只是未见那年那月满载情愫的轻舟。只好把今生与梦同渡，人生如梦，梦如人生。李清照《武陵春·春晚》中“物是人非事事休，欲语泪先流。'“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。'不也是诗人此时的心境吗？
“静听幽远，近身拨雾。复上来时路。'，夜色如此的寂静，幽静而远，远处似乎传来丝丝声音，是琴声？是虫鸣？是渺茫的歌声？是什么都不重要，是什么都能触动诗人敏感的神经。无可奈何，只好拔开这夜雾，复上来时路。其实诗人拨去的是心里的阴影，为了忘却，从梦中走出。为了明天，复上来时路。
总之，这首词哀婉凄切，含蓄萦怀。借夜色荷香之景，写出了诗人内心深处的苦闷和忧愁。此词上片写眼前景物之美，与诗人的心情相映衬;下片则进一步表现其悲愁之深重，并以“未见轻舟载情素，只把今生携梦渡”新颖的艺术手法来表达悲愁之多。全词充满了“物是人非事事休”的痛苦和对故人的忧思。
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