汝窑的鉴定要素与市场价值分析，实战经验之谈，高清细节图片解析

目前所使用的鉴定方法大体来讲有两种：一是利用现代科学技术手段；二是凭鉴定者的生平经验，俗话称之“眼力”。科学技术鉴定的手段主要有热释学、检测碳-14及化验胎、釉的化学成分等。用这些手段进行鉴定，虽然科学性很强，且代表着未来鉴定的发展方向，但目前各种的所谓鉴定公司根本没有资质跟权威，所以具体实施起来还存在着许多的不便与困难。最常用的方法还是凭经验，靠眼力，即通过眼看、手摸、耳听等方式进行鉴定。这种方法也是需要科学依据的，主要有三条，一是借助纪年墓、窑藏出土的瓷作为参照，进行鉴定。二是借助窑址或者文化遗址，考古队伍在发掘中文化层出土的标本，作为参考。三是瓷器本身确定的落款，年代。

当然凭经验鉴定的本领不是一天可以学会的，本身也没有捷径可走，这需要长期经验积累，阅读鉴定知识的相关书籍只是辅助性，主要还是需要实际操作，在现实中抓住能接触瓷器的机会，笔者专修博古专业与古玩经济学，常年与苏富比、保利、香港福羲等大型国际拍卖行往来合作，在大量的实战中积累出来的鉴定与市场经验，最近到访咨询汝窑的藏家较多，所带藏品有真有仿，所以今天我们聊聊关于汝窑的渊源，顺便分享一些实战中的鉴定要点。

汝窑渊源及市场分析：

汝窑瓷器集众家所长，故在中国陶瓷史上素有"汝窑为魁"之称，它采用了南方越窑的天青色釉色，继承了定窑的印花技术，创造了印花青瓷独特风格。 金灭北宋后，汝窑也随之消亡。过去认为汝窑在历史上仅烧20余年。另一种观点则认为汝窑烧造时间为北宋初至北宋晚期的150余年，烧造的器物既有宫中传世品，也有民间日常生活用瓷，不反对汝窑的“官窑”性质，又将“民汝”并入汝窑。这种观点是随现代考古挖掘的出现，来认识的，这也是拓宽了人们对汝窑瓷的认识眼界和收藏需求，当然也对官汝、民汝、好的、差的等问题产生了鉴别上的需求。

由于烧造时间短暂，传世亦不多，故每每有汝瓷问世，都会在海外以天价成交。1992年一件汝窑小盘在纽约苏富比拍卖会上以154万美元成交。之后，在香港，一件汝窑三牺尊更是创下5000万港元的天价。2012年香港某拍卖行一件北宋汝窑天青釉葵花洗经34口叫价以天价2.0786亿港元成交，改器拍卖由第一口价四千万港元开始，有八位竞标者争持约十五分钟，当叫价至一亿四千万港元时，一名电话竞投者与一位场内竞投者仍激烈争持，再经过十口叫价后，最终以三十四口叫价，由电话竞投者以天价二亿零七百八十六万元成交，刷新宋瓷世界拍卖纪录，并较估价高逾三倍。

汝窑鉴定要点：

一、汝窑之釉色

“雨过天青云破处，这般颜色做将来”，中华历史以来近500位帝王中最具有艺术成就的宋徽宗皇帝这样来表现出他对瓷器色彩的追求。汝窑的釉色作为所有宋代各名窑中色彩最丰富的。它是以“青”为主要基调，又以天青、天蓝为基本色调，另外还有粉青、豆青、豆绿、月白，卵青、葱青、灰青、蟹青、米黄（另外还发现了茶叶末釉的标本）。同色之间更是有色差和浓淡之分。

汝窑施高铝低硅釉，属于石灰釉，釉层薄而且呈色均匀，釉色有精光内含，温润如玉。而其他青窑瓷施低铝高硅釉，只有施厚釉才能呈现青色，显玉质感。南宋官窑施石灰碱釉，需要多次上釉才有玉质感，龙泉窑更是如此。这是汝窑跟其他瓷窑最大的区别。

二、汝窑之开片

汝瓷的开片可谓堪称一绝，开片是器物在窑内高温烧制并在自然冷却下产生的天然缺陷，人为难以控制，是上天对汝瓷的厚爱，宋代文人雅士化腐朽为神奇，将这种天然缺陷推升至艺术美的高度。汝窑的开片主要有鱼鳞纹，鱼子纹，冰裂纹，蟹爪纹，蝉翼纹，鸡爪纹。皆是汝窑非常重要的外观特征。在中国古代能够掌握这种技术的窑场虽然不止汝窑一家，但也为数不多，关于各种开片现象的自然呈现可看下列图片

三、汝窑之支钉

都知道汝窑底部均有芝麻大小的支钉痕。很多书上都遵循同一种著述，即支钉数量成单数，支钉痕如芝麻大小。在收藏过程中，我打过交道的几位体制内专家，他们见到支钉痕大一点的，或者成双的支钉数，马上予以摇头否定，那么，在汝窑家族中是否存在支钉痕类似绿豆般大，支钉数呈双数的成员呢？我说有。台北故宫珍藏的二十五件汝窑中，有五件底部呈双数，上海博物馆展示的那件汝窑，底部的支钉痕就有绿豆那么大（有缘读者见下图）。

所以，我们在鉴定器物时，绝对不能死背教条。书分上中下，好书的作者叙述非常严谨，自己没见过的，绝不轻易否定，我们不妨反向思维一下，真要仿古，一定照书本上写的仿，数量绝对控制在单数，支钉痕绝不让它大于芝麻粒，这一点太容易了，造假的人不会别出心裁地去冒一眼就被人看穿的风险的。

四、汝窑之香灰胎

汝窑瓷器的重要特点就是香灰胎，顾名思义就是胎色如香燃尽所残留下来灰烬一样。从色彩上看，汝窑瓷器的香灰胎在色彩上通体一色，成功地控制了瓷器胎体色彩常见到的串色和偏色现象，稳定性很强。通过对出土窑址中大量残片实物观测，发现胎色之间差距很小，这显示出了汝窑瓷器极高技术水平，以至于香灰胎体成为了汝窑瓷器的象征。汝窑瓷器之所以能够将色彩固定化到一种，首先，选料上进行了严格的控制，其选料考究具有一致性；其次，淘洗是精益求精；再者，烧造的温度基本一致胎体受热均匀，只有这样才能烧制出一件件在色彩上近乎一致的香灰胎体。

本文仅是笔者老林对汝窑鉴赏经验的简要总结，前后跳跃性比较大，诸多细节未能长篇大论作详细阐述，仅一笔带过。有兴趣交流的读者可点击关注或者与笔者私信交流。