张华青 ||【万寿宫夜话】道法自然：点彩的发明

我们现在倡导学习，而且现在学习的途径日愈丰富，这在以前是不可能的。我们的祖先一一晋代丰城洪州窑的窑工们当时却因一事烦恼万分，那就是窑汗和窑渣对青瓷器的污染对他们造成的困扰。而这在当时是无处能直接学习到排除这种污染的方法的。

晋代双系罐一一窑汗形成的美丽釉变

因为烧制青瓷的温度较高，而且窑顶壁的温度是最高的。当窑床里青瓷器上面的青釉处于融融状态，就要成釉时，窑顶壁部分地方因为吸收了柴灰中的元素，也开始处于融融状态，有的竟混杂着窑顶壁的杂质向下滴落。这些滴落物就是我们俗称的“窑汗”或“窑渣”。

窑汗的成份相对简单，窑渣的成份则相对复杂。窑汗滴落到正在成釉的器物上时，有的能化开与釉融融在一起形成美丽的窑变；有的不能化开的则对釉形成污点，而窑渣一般是难以化开的，它们有的形成综黑的斑点，在釉上堆积成渣滓状污染，严重的可致使器物报废。

东晋四系盘口壶一一壶口沿的釉下点彩

所谓福为祸依，祸为福依。最后窑工们通过适当调整釉的配方，适当降低釉的融融温度，以此来尽量避免窑汗窑渣的产生。但窑汗窑渣的存在打破了青瓷器釉色的统一，它们在为祸青瓷器的同时，一些美丽的变化也在诱惑引导着窑工们的思维。窑汗窑渣们随机下落时形成的斑点是杂乱无章的，它们当然也是不美观的，所以它们是污染物。但是换一种思维，如果这些斑点能够有规律的按照美学观点去排布的话，则会形成美丽的装饰。尽管美丽的窑变难以掌控，但一般的斑点却更容易人为形成。

碗口沿的釉下点彩一一釉已剥落，点彩犹存

当然，让窑汗窑渣们按规律去滴落是不可能的。但是如果仿照窑汗窑渣的成分，去形成有规律排布的斑点则比较容易。于是用含铁较多的釉在器物上有规律的去点染，烧制后形成有规律的点彩技术就应运而生。

在不断的实线中，当窑工们将含高浓度铁的黑釉彩，点在坯上再施上普通青釉时，就形成了釉下点彩。也有将黑釉彩点在青釉之上的，这样的有的形成了点彩，有的则形成了斑点。根据手上掌握的点彩器物观察分析，当用于做点彩的料中溶解剂成份较少时，容易形成点，溶解剂成份较多时则容易形成斑。

唐代盖残件一一示唐代带状釉上彩

毋庸置疑，洪州窑的点彩技术是受窑汗窑渣的滴落污染启发形成的，是道法自然的结果，是丰城人的原创技术。它既不是传承的彩陶技法，一方面丰城还没有发现过汉代以前的彩陶，同时在洪州窑窑器上也主要是点状点彩装饰，在唐朝以前也无彩色线条装饰。另一方面当时全国所有的其它的窑口还没有这种技术，洪州窑的窑工们无处可借鉴学习。所以它只能是道法自然的结果，也是化腐朽为神奇的创新典范。

唐代瓜棱罐残件一一釉上褐彩

人只有不断的学习才能进步，当无处可学时，道法自然是最好的先择。这也是晋代丰城洪州窑窑工给我们的启示。