什么是书法的“屋漏痕”和“折钗股”？

关于“屋漏痕“本人在上一个答问中与“锥画沙”一起阐述过，有兴趣的朋友可查阅。这里就单说“折钗股”。

“折钗股”的笔法，一般认为是指转折处的弯曲盘绕要圆润饱满，将转折节点隐藏起来的点画。钗，原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧，因为经常使用，钗的股脚会弯曲，从直线变成弧线。所以古人用“折钗股”来形容转折处弯曲有力而没有棱角的线条，这里的“折”就是弯曲圆转。南宋姜虁称：“折钗股者，欲其屈折，圆而有力。”（《续书谱》）明代李日华说：“折钗股，钗股弯曲，无圭角而有劲气，此于转笔处得之。”（《竹懒书论》）

清代朱和羮《临池心解》曾赞扬“折钗股”说：“然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙”。

上述几家的解释为历代书家认同，运用此法的典范作品如本文后张旭、怀素的作品截图（附图1、2）。

而当代红学家、书法家周汝昌却对“折钗股”给出了截然不同的解释。他在《永字八法》里面说：“钗有两根股，折断了，钗股的折痕处，不论是平齐或斜断，都是方棱立角，显得锋利，绝不会有圆浑的断痕出现。用这来比方笔画的行笔遒劲，住笔峻洁。”

我认为艺术没有唯一正确的答案，只要言之有理就有存在的必要和参考的价值。为此，我从本人作品中截图（图3），以演示周汝昌解释的“折钗股”笔法，大家看看效果如何？

需要指明的是：本文介绍的两种“折钗股”解释，虽大相迳庭，但有一点是共同的，那就是笔画的起止、行笔要干脆利索，遒劲，转折处无论方圆皆要有力度。