京剧锣鼓：[引子]的锣鼓打法

（摘自王 硕《京剧锣鼓知识与学习》）

[引子]的锣鼓打法 
　　[引子]是吟念形式，一般为角色初次“打上”后所念，语句内容多是概括地表述人物的心志和抱负。因它有一定的语句格式和吟咏节奏，锣鼓乐配合着语调、气口，也有了相应的伴奏规格。如《击鼓骂曹》祢衡所念的[引子]：“[小锣归位]天宽地阔，[哆哆]论机谋，[哆口罗］志广才多。”这种[引子]又称[小引子]，它的格式简练，前两个分句是韵白形式，后一个分句“志广才多”是吟唱形式，锣鼓只用单皮鼓以及小锣来伴奏，故也称其为“小锣[引子]”。锣鼓打法是：以[小锣归位]启念，第一分句“天宽地阔”后单皮鼓垫气口打[哆哆]，第二分句“论机谋”后面垫[哆口罗］，然后是“志广才多”。这是一般“小锣[引子]”的常规打法。下面再来看添加了大锣和铙钹伴奏的“大锣[引子]”，如《回荆州》中张飞所念的“大锣[引子]”：“[大锣归位]异姓同胞，[小锣二锣]扶汉室，[大大]收服孙曹。”它的念法格式与“小锣[引子]”基本相同，只是锣鼓的打法不同。它以[大锣归位]启念，第一分句“异姓同胞”后面垫[小锣二锣]，第二分句“扶汉室”念过后单皮鼓垫以两楗重击[大大]，最后念“收服孙曹”。这是常规的“大锣[引子]”的锣鼓打法。

　　下面再谈一谈[虎头引子]和[虎尾引子]的打法。这两种[引子]的结构、念法比上面所谈的[引子]要复杂，锣鼓打法也更显细致。如《草桥关》铫期所念的[虎头引子]：“[大锣归位]终朝边塞，[小锣二锣]镇胡奴。[大锣冒儿头]扫尽蛮夷，[大大]定山河。”其念法和锣鼓打法均自有特点而与一般[引子]不同，最明显的是它把上句“终朝边塞，镇胡奴”分开来，上半句“终朝边塞”是念，下半句“镇胡奴”是吟唱，且尾音要高挑起来，锣鼓则顺势接打一个[大锣冒儿头]；下句整个是吟唱形式，在“扫尽蛮夷”后单皮鼓垫[大大]以填气口，最后是“定山河”。这种[虎头引子]的行腔高昂，气势宏大，多为一些升帐、排兵的三军统帅所念，很能凸显人物的身份、气度。此外，也有些少见的情况，如《三堂会审》的王金龙虽然是袍带文官，但他念的也是[虎头引子]，不过是以“小锣[引子]”的规格来伴奏的，故可称作“小锣[虎头引子]”：“[小锣归位]为访姣容，[哆哆]亲到洪洞。[哆口罗］恩情一旦抛，[哆哆]何日得相逢。” 
　　接下来再谈一谈[虎尾引子]，它的念法和锣鼓打法都不同于[虎头引子]，如《四郎探母》杨延辉所念的“小锣 [虎尾引子]”：“[小锣归位]金井锁梧桐，[哆哆]长叹空随[哆口罗］一阵风。”再如《失街亭》诸葛亮所念的“大锣[双虎尾引子]”（即把两个[虎尾引子]串联起来）：“[大锣归位]羽扇纶巾，[小锣二锣]四轮车[大大]快似风云。[小锣三锣]阴阳反掌定乾坤，[小锣二锣]保汉家[大大]两代贤臣。”两个[虎尾引子]之间以[小锣三锣]相连接。