徐文强 | 台座灵魂工程师
壹
舞风弄云
文/陆舜冬
基脚，无声无息地由左而右滑下，仿佛-句没什么确定意义的咏叹，却似古诗的起兴，形体顿而转首，由右而左斜上，在最细处一分为二： 一者，向两边、向上尽力舒展，扬起了迎风的双翼，环住轻灵的气流，弄舞于空:一者，向右拉出了鹰嘴一般的飘岩，斜斜向上，欲乘风而去。
形体轻灵，如空中骄子，风割羽翼，不阻其行。
“飞舞”，取决于雅石形体的先天条件，更取决于创作者对石的认知与姿态的确定。轻巧的苏式几架，顺势托起一出空灵的梦想。
贰
造势与呼应
文/卓黄叶
硅化木呈带弧度的长条状，一端向前尖出，一端向后回翻。石肌通体形成虫蚀般的变化，二面是沿着木质部分向内侵蚀，而有断口的一边被弄得如鸡抓狼咬一般，石肌边缘翻卷如浪。台座设计取硅化木翻卷一端为尾，并向下落。尖出一端为首， 并向上抬起。抑尾而扬首，充分营造了乘风破浪的势头。
台座纹样的组织体现了对雅石精彩细节的呼应。硅化木如浪花一般的肌理形成前小后大、前紧后松并整体向后翻卷的变化趋势。台座的浪花纹样不仅与硅化木的肌理产生了式样上的呼应，而纹样左密右疏、左紧右松的分布，更与雅石肌理走势形成了如山歌应答般的配合。
一件细节丰富、内容单一的硅化木，被创作者以“抑扬”结合的台座取势，以及采用了与雅石生动肌理呼应配合的水浪纹样，终于形成一局台石合一的雅石艺术品。
叁
登台表演
文/周创文
一只松鼠，一、二枚干果，摆成相互呼应的局，成一台经典表演。
本局组合所用材料、道具为：配好松枝镂空台座的戈壁石（松鼠）一个，干果一、二枚，量身定制的几案一张。
松鼠，形态生动：小脑袋非常机警，前肢轻轻地搭着，尾巴高高竖起，后肢使劲颠起。左低右高的松枝镂空台座，就势垫起了松鼠灵巧的姿态，成了松鼠绝佳的表演舞台。
干果一、二个，是主角生动表演必不可少的配角。量身定制的几案，为组局限定适度的空间，从而促使小石头在有限空间里进行充分发挥，表演出大舞台的效果。
小松鼠、小配件、小几架一大舞台! 精心的准备，简单的组合，局中小中见大，平中见奇，趣味无穷。
肆
鉴赏“大圣献技”有感
文/张淳
“大圣献技”是一件来宾石奇石。兼具了“妖”、“空灵”、“苍老”、“神韵”等赏玩特色。
“妖”。此石周身浸润着。种罕见的咖啡色，由深至浅，古老而典雅，饱经沧桑的皴皱中显现出细腻柔滑。
“空灵”。此石造型柔和舒展，绰约多姿，空灵清秀，变幻缠绵。
“苍老”。石肤苍古，纹理细密，包浆凝重。
“神韵”。此石在古意和现代的对比中保持着异样的协调；在灵动和娴静中体现出罕见的平衡；石色、纹样的变化细致而丰富。数种矛盾冲突和谐地集于一身，体现了雅石难得的神韵。
要让好的奇石尽显风采是考验赏石家赏石功力的一大要素。从配座的选材、浮雕花饰、摆放角度，到比例、大小，均要反复斟酌，再三权衡。精湛的底座艺术能赋予奇石以生命。“大圣献技”作品的可贵之处在于：通过对奇石与底座间衔接角度的精准调整，达到了一种极其微妙的、灵动中蕴藏宁静的平衡；用古美艺术手法演示了现代赏石主题所寻找的视觉协调；让奇石本身的包浆与苍润特质强化了主题，从而使鬼斧神工的奇石呈现出生命的气息，给人以神韵和艺术享受，这正是赏石文化诠释的艺术内涵。
伍
理趣在象外
文/徐忠根
“境生于象外”是一种东方型古典艺术类的审美特征，具有超越时空的恒定性，从而将虚境与实境演绎成一种倾向于写实的“完形”。
这件清供的布局，既偏于形（似），也偏于神（似），更偏于情（思）。供石云头雨脚，洞壑缠结、空灵剔透，如参天大树般古雅苍劲，参天蔽日却不失轻盈。供桌上配以树桩与人物，让人感觉到作品在物态美、物情美、物理美的结合中，巧妙地达到“道”的和谐统，体现出人与自然的亲和。
这种布局方式带有强烈的艺术表现性，超越了对审美客体的直接观感。但是，藏者作了一番生活场景的构思安排，拓展了静感美、和谐美和空间境象美的审美理想，反映出人类内心深处追求天人合、知行合一、情景合一的旨趣，以进入到一种“畅神”的理趣境界。
陆
加法的妙用
文/刘星汉
在雅石的布局展演中，我们常常根据石头的特点点缀一些配件，以放大其艺术表现力。但“加法”也得使用得有法有度，组局才能构成一个以石头为展示重点的和谐气场。
肌理变化丰富的灵璧石，包浆古旧，如一件流传已久的古物；几个尖锥似的小脚轻点，拔起状如小兽的躯体，上方几处洞穿，令雅石形态更为灵巧。根据石头的古韵，创作者确定了传统展演模式，在台座设计环节，就开始为组局效果作铺垫：传统的苏式几架将石头托起，几个若即若离的突点稳住俏皮的脚丫，同时将石右侧托高，强调右望之势，预留了配件的表演空间。颜色厚重的瓷瓶、乳黄色的牙雕佛手，两个古玩杂件处于石右侧，与之呼应。创
作者步步为营，不仅控制着局点之间的高低错落，也把握着色彩深浅的节奏变化，在整体和谐的前提下令视觉有张有弛。锯木板式的衬板，使自然之趣与人工之趣进一步糅合。
创作者妙用加法，整局很轻松的表现出浓郁的文玩味。
柒
一点不多
文/陆舜冬
景观石的台座设计素以简洁为好，雕些花草树木常会画蛇添足。而当台座成为景石景致的延续，二者融为体则属例外，因为，原来担心成为“蛇足”的台座设计，此时却变作局中的妙手。
这件玛瑙质风凌石，色相沉稳，隐透墨绿。肌肤“烂”得好，给人古朴沧桑的感觉。藏者取下小上大的石姿，以吊岩创作，石体倾斜呈50°的背脊，弧形向后形成了一道拉力，基脚生出一股上托的力道，但“头重脚轻”的形态仍让拉力与托力都显势单力薄。台面起伏随形，如荒原丘陵，忽然平地拔起孤峰一座，向上轻吻垂岩，不仅平衡了吊岩的重心，而且还“撑”宽了吊岩下的空间，拓宽了景致。
理解了景趣的台座创作，增减由人，减几分不少，多一分不多。
捌
斗 士
文/张卫
竖起，
强悍的羽毛；
倔强的脖子，
挺出钢铁般的利器。
刚强的魂魄，
释放不屈的战斗意志；
好斗，一种可贵的品格，
勇于面对，一切挑战。
物竟天择，
优胜劣汰；
生存，需要力量，
决不气馁的斗志。
金黄色的戈壁沙漠漆，作者所选择的角度形态，呈现出一只强悍的雄鸡形象。这件作品对凌然不可侵犯、坚强不屈的战斗意志的表达，得益于原石中的两个重要自然因素。首先是形态因素：角度形态惟妙惟肖地表现了雄鸡的总体形象:拉着利索的弧线挺出的脖子，充满着强悍的力量，这是作品中最具力量与意志感染力的主要形态表现元素：除了颈脖背后，其它部位丰富的褶皱肌理变化，似雄鸡抖起的羽毛，进一步强化了作品的整体力量感。其次是色彩因素：黄色为沙漠漆的基调，凸明凹暗，凹陷处的深棕色，不仅增添了石体的古旧感和健康感，而被明暗色彩强化了的凹凸变化，充分地展示了浑身的力量。
石以言志，通过一种形象的塑造，表达心中的志趣，我喜欢。
The end