半个木匠组子研究之一：建筑空间中 光影对组子纹样视觉效果的影响

2021春节前后，受客户委托，亲自设计并参与制作了两片组子 ，做完后在拍照的时候发现了这样一个问题：即空间中光影的不同，对组子纹样呈现出来的图案效果是不一样的。现在提出这个问题，以供室内设计师和灯光设计师参考。

首先组子在设计原理上，是以数学的几何图案为整体架构，其中最常用的有方形、矩形、六边形、菱形等，然后再嵌入设计的纹样来生成整幅作品。而嵌入的不同纹样，也是根据数学的几何语言来设计，以便于生成连续的几何图案。

其次从制作工艺上来讲，组子是利用木片作为制作材料，来表现设计纹样图案。而木片是有厚度的，这就使得整幅组子作品有了镂空的立体感。而恰恰是由于这种立体感，也使得整幅作品会受到光影的影响。不同角度的光源投射在作品上，组子的纹样会呈现出不同的几何效果。

正常光源打在组子上（如上图）：优点是组子不同的纹样整体呈现的效果比较和谐。缺点是因为光源偏弱，物象对比性弱，所以立体感不强，整幅图案偏向于平面化，类似剪纸效果。

强光源打在组子上（如上图）：很明显的是阴影加重，对比性增大，物象更突出，立体感更强，但组子上不同纹样之间的对比也随之加大，作品整体的和谐性也随之削弱。也就是说，强光源会使得浅色更亮，深色更暗。

普通光源下（如上图）：

组子背后加衬纸，呈现的效果。加衬纸的优点是能最大程度上，保证组子作品纹样图案的完整性；缺点是失去了镂空的通透感。

不加衬纸的优点是通透感比较好，但观者的视线会因镂空通透，看到组子后面的物象，使得组子纹样图案的完整性遭到削弱和破坏。

建议：组子作品在一面看的情况下加衬纸，尤其在美术组子作品中，背后衬纸的色彩和肌理，能更好的衬托组子纹样。但一般须使纹样和衬纸统一在一个色调之中。

如果是在两面看的情况下，可以不加衬纸，保留组子的通透感。但须视线透过组子，看到后面物象的色相要单一素雅，形态尤其不能太零乱。

仔细看这张照片（如上图） ，强光源从上方投射下来，因组子的木条有厚度，在下部形成阴影。看中间的麻叶纹样，阴影形成的菱形连续在一起，出现s形曲线效果，麻叶纹样图案的完整性从视觉上遭到破坏。

再看上面这张照片，光源打在组子上，中间的麻叶纹样部分，阴影形成的菱形又斜向串连在一起。从视觉上也破坏了麻叶纹样的完整性。

从侧面看（如上两图），组子纹样的截面呈现出来，木条自身的厚度部分被弱化，但组子作品整体的立体感得到加强。

当观看者的视觉角度，和光源打在组子上的反射角度 ，相近时（如上图），纹样截面效果得到加强，菱形阴影纵向串连在一起。

经过仔细观察，虽然是同一幅组子图案，纵向看和横向看时，视觉上会呈现出不同的效果。这也是专业的组子设计为什么会设计纵向通条的原理。

曾见国内的设计图纸，本来竖看的纹样，结果把通条设计成横向了，可能是没有注意到这些细微的设计差别，会直接影响到观者的视觉感受。

总而言之：空间光源投射的角度、所造成的光影、以及观看者的不同角度，对组子纹样所形成的视觉影像，都有影响。

建议：如果是外部投射光源，以达到什么状态为整体和谐？即：整幅组子作品中不同色彩的纹样都清晰可见，既无局部的高光反射点，也无明显的暗部区域形成强烈的明暗对比。这样状态下为整体和谐，说白了就是要光线均匀产生的漫反射效果。

日本在处理光影这个问题上，我发现很多大型作品，都是采用在组子衬纸的背后加光源，这样组子背后的衬纸，就起到了类似磨砂玻璃的效果，而外部的光线弱于组子衬纸背后的光源，这样不但使得组子纹样清晰可见，也使得整幅组子作品，在空间中通过背后光影的投射，呈现出超出作品本身的奇妙效果。

这种效果已经不是只靠组子本身就能呈现的，实际上是巧妙的利用了光影的辅助配合才能出现，其实就是利用了灯箱原理。日本在这一点的处理上，还是很值得软装和灯光设计师借鉴的。

组子的使用场景就目前来讲，基本是一些高级的料理店、星级的酒店和高档会所等，这些场所本身的光源就很复杂，一般均是由职业灯光师参与设计。软装设计师所想要的组子在空间中呈现的效果，应与灯光师协调光源的角度和强弱参数。并且也要从观看者的视觉角度出发，来设计组子作品的陈设位置。

以上这些问题，是个人的一些思考，供现代空间中，软装设计师和灯光师参考。（作者：半个木匠张均成    2021.3.26日）