印面与边款，不同的刀法形式

一：印面刀法

执刀如执笔，有法而无定法。

1)执笔法

一般是采用执毛笔法，亦称拨灯法，即以指尖(第一指节)执刀，拇指在内左，食指、中指在外撮定刀杆，无名指抵于内右。

具体用刀时会有些变化，如横冲刀法，就变成了拇指在上，食指、中指在下。虽笔杆须直而刀杆常斜，但同样要指实掌虚。有时刻较小、较工整的印，为了求稳，也可将无名指尖抵于印章的一侧。这样做便于限制每一刀的收结，不致失控跑刀、飞刀。

又有如同钢笔的执法，也是可行的。它更便于以无名指抵石，但仅限于自右向左或左前方行刀，且力量比较小，不适宜刻大印。

　　

2)握拳式

一般是五指一把抓住刀杆，形如握拳，大拇指抵住刀杆上端，控制发力。字外向内走刀刻印，或冲或切。其特点是力量较大而控制精度小些，一般用于刻制较大的石章。

古人刻印，风格多样。究其原因，同执刀的细节不无关系。过去有人称须食指发力，有的则说中指得力，还有认为无名指是关键。所以在模仿不同风格时，也不必在执刀上以不变应万变。

(3)运刀法

古人论刀法，谓有正刀正人法、单刀正入法、双刀正人法、冲刀法、切刀法、留刀法、涩刀法、迟刀法、埋刀法、复刀法、轻刀法、平刀法、舞刀法等，其实多数大同小

异。初学只要掌握冲刀法、切刀法和连冲带切法三种即可。执刀为了运刀，运刀造就线条，线条又服务于印风。“执刀须拔山扛鼎之力，运刀若风云雷电之神”，有自在的控制，才能操刀如用笔，指挥如意，然后能使作品气韵生动。

4)冲刀法

刀杆与印面成25至35度角，刀角入石后延欲刻线条持续向前推进，直至收结点。冲刀法分为横冲刀法与竖冲刀法。横冲刀法自右向左刻，刀刃靠内侧；竖冲刀法自外向内冲，刀刃靠右侧。这两种方法都称“侧冲法”。若刀刃面垂直于印面，则为“正冲法”。

冲刀产生的线条，通常比较流畅、挺拔，多一面光润，一面毛糙，呈自然迸裂状。入石深度，依石质、力量和印风而异。石质坚硬，不能刻得较深，否则无法向前冲刻，石细嫩则可刻深些，若石质松脆，则要控制力度和深度，以防过度迸裂；篆刻者手上的指力、腕力大，可刻深一些，力量不够就难以驾驭；

刻得深，往往迸裂也严重些，刻粗放一路，可重刻、深刻，刻工细一路，便须轻描淡写。另外，一冲到底，有爽利、劲拔的意味；一节一节冲，有凝重、浑厚的趣韵。刀法不同，线质迥异。看齐白石的单刀白文印，最能体会冲刀的形态与方法，体会石面自然迸裂的“石味”。

5)切刀法

先将刀角以刀杆与印面较小的角度入石，而后以此为支点延欲刻线条向前、向下切石，刀杆随之立起，这一起一落，刀杆与印面的夹角也在30至80度间变化，形成一个较短小的呈三角状的线。然后用中指将刀提、推至前继之，一而再，再而三，节节推进，积点成线。

切刀法的进刀方向有三种：其一是刀杆外斜，以刀锋前角入石，由外向内切；其二是刀杆右斜，以刀锋右角人石，由右向左切；其三是刀杆内斜，以刀锋内角入石，由内向外切。无论哪种方法，

在一刀与一刀的交接处，或连续接，或稍错位接，当使刀法灵活而不单一刻板，有涩进之刀味。这种线条有苍莽、老辣、朴拙、厚重的意趣，因笔画由碎切而成，尤其应追求古朴圆劲，骨肉分明。明代朱简、清代“浙派’'丁敬等人擅用此法。

6)兼冲带切法

此法是以上两法的综合运用，同样也得到两法的综合效果，可使印章语言更丰富，风格更灵活多变。用得好，自然有冲刀之率意、畅快，切刀之苍老、凝重。另外，有时也须从实际出发，如因石质的软硬、松紧，

线条的长短、粗细，布局的疏密、正欹，见机行事，活用刀法。仔细分析名家作品，往往能看出何处是冲，何处是切。把握规律，自己来实践一下，又发现原来人家刀法变化也完全是因势利导的。吴昌硕等擅用此法。

7)兼冲带切法

刀法要点：

第一，指腕并用。运刀须五指齐力并辅以腕力进退收送，大印、巨印甚至以运腕为主。

第二，定刀转石。与书法不同，篆刻在其刻制过程中运刀方向基本不变，而靠不断转动石章来完成每个不同方向的线条，即“定刀转石”。但有时适当变换刀刃着石的角度，能刻出不同效果的线条；亦有定石转刀，转石又转刀的，可以刻出婉转流丽的线条。

第三，因地制宜。印章大小不同、风格不同、字体不同、阴阳文不同、线条长短疏密曲直不同、结构方圆不同，要用不同的刀法以适应之。用刀的轻重，对一个白文线条或两个朱文线条之间要刻去的空白区域来说，先刻的一侧用刀须轻些，以防迸裂失控，后刻的一侧用刀可重些，因为已有对侧的刀痕存在，这一刀就不太会导致意外的过度迸裂。石质疏松，要轻；石质紧密，要重。

第四，“宁使刀不足，莫使刀有余”。这对初学者来说是十分重要的。先要工整严谨，追求所刻线条的必然性。印文多细小，须眼察毫芒，得于心而应于手。否则，差之毫厘而失之千里，形似得而神已去矣。熟练后，再作一些粗放、猛利的用刀练习。

第五，“稳”、“准”、“狠”。无论冲刀法还是切刀法，“稳”、“准”、“狠”三字是刻写意、急就一路印章的技法关键。须单刀直入，似狂涛奔腾，切忌胆小而反复刮削修饰，否则神气全无，不复为印。用刀求“爽”，刻印时常闻刀石间有爆裂声如炒豆粒，便知得法。齐白石有句名言曰：“世间事贵痛快，何况篆刻!”工细一路，亦以“稳”和“准”为要。

第六，三维刀向。操刀刻石之用力方向，一种是在平面上，一种是垂直向下。平面上，又分为二：一是顺线向前，走刀成线；二是向线冲切，以刀坏线。做得好，前者成字，后者添趣。垂直向下，即钉刀入石。平面行刀，必然也包括了刀的向下入石。两者相辅相成，缺一不可，但冲刀重前者，以求笔意流畅、劲健；切刀重后者，以求力透纸背，入木三分。

二：边款刀法

历史上，不同的刀法，成就了不同的边款风格。而当我们学习刻边款时，也要以掌握相应的刀法来体现这种风格。文彭以双刀作行书边款，典雅含蓄；何震继之，却改用单刀作楷书，猛利放逸。清人多不书径刻：或以石就刀，或以刀就石；或短刀碎切，或沉着轻盈。

如丁敬之朴拙，蒋仁之丰丽，赵之琛之洒脱，陈鸿寿之豪放，陈豫钟之清雅，邓石如之圆满，吴让之之流丽，赵之谦之优雅，吴昌硕之雄厚，黄牧甫之凌厉，齐白石之霸悍，皆由其特有的刀法造成。

基本刻法有三：一是双刀法，主要用于刻阳文边款，二是单刀法，三是单双刀混用，均用于刻阴文边款。

单刀法中，又有以石就刀和以刀就石两种不同的执刀运石方法。前者是转石不转刀，按字之笔顺和线条之方向，不断调整石面方向去就刀刃之方向，以笔形要求来决定刀角钉入、刀刃切入的力度和程度。模仿可取法丁敬、黄易、蒋仁及西泠诸名家。后者运刀作线，虽然石也可稍作转动，但主要是靠刀或向左或向下的运动来刻出线条。陈曼生和吴昌硕是此法之典范。双刀法多用于隶、草作款，一般须先书后刻。

下面以单刀以刀就石法为例，介绍楷书基本点画的刻法。先看一刀下去的效果：起刀直钉切入，呈一不等边三角形状。最长的一边为刀刃切出，显得光洁；另两边为印石自然爆裂而成，略显毛糙。刀刃越偏斜，爆裂程度越大；反之，刀刃正直，爆裂则少。走刀时，刀刃角度也影响到线条的粗细和质感。

(1)点

竖点：钉切起刀，自上而下切，头重脚轻亦无妨。斜点：刀自左前方切下。平点：同短横，自右而左短切。平点：同短横，自右而左短切。

　　

(2)横

长横：自右而左行刀。起刀处相当于毛笔书写的收笔处，通常须粗重，故宜重切，或增大刀锋与石面的角度。走刀时，或轻或重，刀刃或立或卧；全画或起伏震动，或平和舒缓，全由风格和具体笔画的要求而定。短横：刻法如点，横向短切。单一短横须稍重，以突显笔画；多个短横宜轻，平行等距，勿使相互粘连。

(3)竖

悬针竖：竖刀钉切，向下走刀，刀刃渐行渐卧，线条渐细，直至出锋收刀。垂露竖：楷书款字多上重下轻，上轻下重的竖只有偶尔为之。说是垂露，其实并非圆润如水滴的收笔，只是略粗重而已。收笔处或略顶刀转锋，使圆厚。

(4)撇

自右上向左下切，长撇切下后走刀出锋。款字之撇多挺拔，偶用弧撇，只须走刀中略作转向即可。

(5)捺

斜捺：多作长点处理，因其长，须有一定的走刀过程。斜捺的角度不易以刀就石，可适当转石以就刀。若须刻出捺脚，在收笔处认准方向补切一刀即成。平捺：或作长横处理，只是方向略斜向左上。或补一短切，显出捺脚。

(6)钩

竖钩：先作悬针竖，至钩处刀杆竖起略向左靠，乘势钉切，形成竖左侧的三角形爆裂状，形如钩。横钩：先作一横，再在起刀处(横的右端)补一斜点，如钩，同横自然铆接。

戈钩：先以竖点法钉切入石，再刀、石逆向同转，刻出弧线，最后作一斜点与之相接。卧钩：轻落刀，向右下走刀，亦须刀、石互动。最后由轻而重作一斜点，与之相接。

(7)折

横、竖相接即成。也有其他两笔相接的，只要轻重得当，衔接处见刀且自然不生硬即可。

(8)挑

以斜横笔代之。边款学习，除模仿前人外，有几点需要考虑：一是提高用刀的熟练程度，重点是把握轻重、曲直；二是小楷书法功夫，写字能把握结构和笔法，学刻边款就容易成功；

三是注意到边款字小、笔画较细的特点，时时考虑拓款效果；四是不拘泥于以刀就石还是以石就刀，不拘泥于单刀还是双刀，不拘泥于切刀、冲刀，一切从效果出发，但又要照顾整体协调，不可杂乱无章。

以斜横笔代之。