唐寅《月泉图卷》考证赏析
明代中叶成为一大流派的吴门画派，在中国绘画史上享有盛誉，不仅名重当代，而且制约和影响了明清四百余年的画风，作为吴门画派创始人和代表人物沈周、文徵明、唐寅、仇英，由于人品高洁，处世率真，刻苦好学，诗文书画技艺高超，复加勇于推进，终于开创了崭新的局面，达到了至高的艺术境界，被后人誉为“明四家”、“吴门四家”。今天介绍的这件艺术品就是吴门画家杰出代表唐寅的名作《月泉图卷》。
艺术品简介
《月泉图卷》
本幅唐寅作《月泉图卷》，水墨纸本绘就，画心长113厘米，题跋长135厘米，宽31厘米，卷首下部钤朱文“唐子畏图书”方印、朱文“六如居士”方印，图前段绘诸山旷远，晓雾迷蒙，竹篱参差掩隐茅堂数间，苍松郁茂，山泉奔泻而下，木桥横卧其间。墨色明洁，营造出幽深静谧的气氛。图后段绘山石杂木高耸，下有一高士，头戴方巾，身着宽袍，双手抚岸而坐，神态深沉，遥望万顷湖光。
画尾有作者自题“吴郡唐寅为月泉作”行书款，下钤朱文“吴趋”圆印、朱文“唐伯虎”方印，画尾下部钤朱文“雪坪心赏”方印。
卷后有祝允明（1460-1526）行楷题《月泉篇》诗一首，内容为：道人号月泉，邀作月泉篇。道院常有月，道院本无泉。碧落空歌罢，斜倚长松眠。竽籁尽沉寂，云烟纷绵联。上有黄玉顶，下有碧瑶渊。心赏极神畅，不测何名天。怳然欠伸双瞳开，手握碧萝，脚蹑紫苔。犹是朝元之宇，步虚之台。人间少玄境。况此百肆万火中，安有广寒与蓬莱。吾闻太湖之傍，洞天之幽，千山绕缭，相罗周其间，飞珠喷玉，贯穿漱涤多异流，夜夜玉镜，擎上千山头，来印万壑金波，滉漾寒光浮。姮娥下浴，魈魅避眼波，莹照大九州岛。授仙老以玉诀，与三光而俱留。道人已自梦中，受得金鎻流珠之洞文。吞黄月而饮上池，舞贝阙而遨瀛丘。世间月泉空悠悠，轩辕之孙尔同俦。胸有日月袖有海，能为道人作此讴。向来院宇多垢浊，勿将灵诠语蜉蝣。正德乙亥三月望，吴中祝允明赋。钤印：允明、吴郡祝生。
此诗著录祝氏的诗集《怀星堂集》卷五中
除祝允明题跋外，另有文徵明（1470-1559）题行书七言诗一首。内容为：山石荦确空山中，寒泉潺潺来不穷。千回百折荡明月，东岩西壑含清风。素光自足照野鹤，幽韵何必闻丝桐。但知岺寂是吾境，不问门外为吴淞。徵明题。
月泉其人
图中高士为月泉和尚
考与吴门画家交往密切且别号“月泉”的，有其人名可浩。据《明画录》记载：“可浩为明代僧人，住持金陵（今南京）灵谷寺。画葡萄不减温日观。”《灵谷寺志》记载：“可浩，嘉靖年间（1522-1566）曾任右觉义，住持灵谷寺。撰有《重修宝公塔记》”。
佳作赏析
吴门三大家合制
《月泉图卷》局部
《月泉图卷》唐寅作画心，长113厘米。祝允明、文徵明题后跋，长135厘米。祝允明题跋共计264字，文徵明题跋共计59字。三家因赠送人的身份地位特殊，绘制与书写上都具有相当高的艺术水准，不同于应酬之作。且三家合制的作品，在他们各自的传世作品中都极为稀少。
唐寅晚年山水绘画风格大成后的体现
局部
局部
此作创作于1515年，唐寅45岁，是唐寅从南昌宁王处脱身归里之作。全卷充满了淡泊功利、看破人生、遁隐避世的思绪，这种情绪使得他的艺术风格变化更加明显，在笔墨技巧方面呈现了南宋院体的面貌，又多融进了元以来文人画的笔墨韵味，工劲中兼有细秀圆润，勾描斫皴多用尖笔柔毫，墨色层次丰富，画面意境，亦虚亦实，亦简亦繁，疏密有致。这些特征正是唐寅晚期的山水绘画风格大成的特点。
已存世尚未经考辨的又一幅别号图
《月泉图卷》、《悟阳子养性图卷》树法局部对比图
《悟阳子养性图卷》、《月泉图卷》山石局部
辽宁省博物馆藏的《悟阳子养性图》，是唐寅别号图中的代表作，其创作年代当与文徵明后跋题诗时间相近，题诗的时间是在1514年9月，这与本幅《月泉图卷》创作于1515年3月，两者时间上仅相距6个月。两图不仅图式相仿，结构取势与皴法用笔乃至用墨等方面都极为相似，连所用的私印：“唐伯虎”，也同属一枚印章所钤。这无疑说明了《月泉图》在别号图中的重要研究价值。
《悟阳子养性图卷》、《月泉图卷》款识
注：别号图，指文人画家为友人知己所作，特点之一是“扣题”，之二是别号主人和受邀请的画家之间，思想、情感、旨趣上是相通的。
画家简介
唐寅像
作为明四家之一的唐寅是中国美术史上的天纵之才，尽管享年五十四个春秋，但被称为“唐寅三绝”的书诗画却给人们留下了一笔丰富的财产，唐寅（1470-1523）字子畏，另字伯虎，号六如居士，署桃花庵主，逃禅仙史，吴县（今苏州）人。他出身于苏州的商贾之家，自幼天资聪慧、个性豪放，少有才名，博雅多识，29岁即高中“南京解元”，次年因一桩扑朔迷离的科场舞弊案牵连逮捕入狱，后被罢官为吏，这场变故令其由一位热衷仕途的科举精英转变为放浪形骸的“江南第一风流才子”。
唐寅《悟阳子养性图卷》
科场案后数年，唐寅绝意功名，游历天下，回到苏州后，在苏州城西北桃花坞筑“桃花庵”，以卖文鬻画闻名天下。唐寅的绘画技法全面，山水、人物、花鸟、楼阁等无所不工，无所不善。早年从周臣学，后追慕范宽、郭熙、李唐，从南宋“院体”入手，又因与沈周、文徵明等相处友善，朝夕琢磨，大量吸取元代四家水墨浅绛法，兼取名山大川，吸取自然养料，贯以“文人画”笔墨，故而工细写意，兼容并包，自创一格。
唐寅《月泉图卷》高清大图
本件作品当属唐寅晚年非常重要的别号图作品，无论是从诗文画艺内容的结合上，还是从本卷所表现出唐伯虎流水行云一般的洒脱才情上，都是堪称完美，唐伯虎遗墨一直为世所重，民间流传极少，此卷的出现，实属难得，弥足珍视。