7年46次入展、5获最高奖，他的书法作品却气息靡弱

傅绍尉

广西傅绍尉是很有实力的一位书法家。他原本是一家民营医院的院长，而且经营得相当成功。但真正让他成名的，却是与商业无关的书法。放弃从商后，傅绍尉在7年的时间内，46次入展中国书协主办的大展，并5次获得最高奖，在全国其他商业大展中也获得过28次最高奖。

傅绍尉全国第三届草书展获奖作品

可以说傅绍尉的书法带着强烈的复古意味，能够获得如此多的荣誉，固然有其优长之处。最近看到傅绍尉在全国第三届草书展上获得最高奖的作品，除了优点之外，还想提一些对此作品的意见。

'还是不如古人'！这是下笔之前一位旁观者对傅绍尉草书的评价。此作给人的第一印象是古雅——但仔细看去，这种古雅只是徒具形式而已。以'古'的审美标准判断傅绍尉草书，所不足者有以下几点：

一、首先是气息靡弱。

获奖作品局部

此作用笔流畅，风格华丽，然整体上中气不足，气势不够，张力不大，给人以有气无力的病态感。其原因除了作者对草书的理解问题外，还有其胸襟问题。草书当然需要雅气，但更需要大气，更需要令人振奋的大笔墨，而不是琐碎细腻的小技巧。

而傅绍尉的作品体现不出作者的大气、豪气，近于傅山先生所言的'软软姝姝'，有女郎才，无丈夫气。而气象的大小源于人的格局的大小，这种格局是人综合素质的体现，尤其是内心修养与人生阅历的体现，不是仅仅依靠笔墨技巧就能解决的。

傅绍尉作品

二、从技巧而言，作者的笔力显然还不够。

笔力不够的原因有可能是对草书相对陌生，临摹功夫不到。作品标题部分的楷书显然要高于他的草书，可能是作者对草书笔法的理解不到位，以楷、行书笔法作草书。草书实际上是一种最要功夫、最讲笔法的书体，不是仅凭一腔热情或一点小聪明就可一挥而就的。

同时，草书的笔法不同于行书的从容，需要急风暴雨式的运笔，需要节奏快慢丰富变化的写法，否则，轻描淡写式的笔法难以体现刚劲有力的草书精神。还有一个明显的不足，就是用笔太轻，笔不压纸，线条缺乏厚度，不厚则难以高古，所谓古厚，其意在斯。

傅绍尉作品

其中笔力较弱的几个字很典型，如第2行第3个字'旧'，撇的中段过细，有'中怯'之嫌；第3行'神'字的右竖，两头用笔也稍稍过重；最后3行和落款部分，笔画整体都过于纤细，明显影响了笔力的展示。影响笔力的当然还有作者的用墨方法。前文提及的最后3行和落款部分，除了用笔过轻，墨色偏枯和过淡也是一个重要因素。

实际上，当最后一行'耳'字写完之后，作者应该蘸墨后再落款，这样才会真正表现出墨色变化的审美效果，而这种一枯到底的写法只能给人以虎头蛇尾的视觉印象。

傅绍尉作品

另外，落款尽管模糊，但隐隐约约中还是看出'夏'字上边多写了一点，出现错字，这种硬伤也暴露出作者对草法的熟悉程度有限，继续加强草法学习研究是作者的当务之急。

三、从整体来看，对精神气质理解不够。

傅绍尉草书的取法，是黄庭坚与怀素两家草书的结合，同时还适当融入了《书谱》、章草的写法。应该说，作者的取法是毫无问题的，路子也是正确的，对所学书家秀雅一面把握得还是比较准确，但对精神气质的理解却远远不够。

绍尉作品

黄庭坚草书有坚实的唐楷功底，尤其吸收了柳体字长撇大捺的开张气势，笔画坚挺有力，用笔又富有节奏，无论是气势还是韵律都达到了很高的境界，而傅绍尉在这两点上都把握不够，用笔的力度和节奏都有欠缺。

怀素草书圆劲大气，线条张力十足，狂放不羁，恣肆洒脱，笔墨之间有一种不可遏制的激情，而这些在傅绍尉的笔下几乎难觅踪迹。

傅绍尉作品

总体而言，作者缺乏对师法对象内在精神的理解，而这种理解是靠技法本身所无法解决的，只能靠读书修养来慢慢完成。