集雅斋 ‖ 张楚务：“好色之徒”柯桐枝国画艺术成就欣赏
“集雅斋”是《毛白菜》微刊的一个特设栏目。社会生活是多元的，人的兴趣也是多彩的。用文字反馈出多元多彩，是《毛白菜》希望达成的一个目标。本期“集雅斋”刊发画家、书画评论家张楚务先生的一篇文章，以隆重介绍著名画家柯桐枝先生的艺术成就。
柯桐枝先生简介
柯桐枝，福建莆田人，1965年毕业于福建师院艺术系，师从岭南派名家宋省予、陈子奋先生。分配西安工作16年，期间向版画大家修军先生学习版画创作，1981年举家调到湖南。曾任长沙市文联第6、7届副主席，党组成员，长沙市美协第6、7届主席，湖南省美协中国画艺委会副主任。现为中国艺术研究院艺术创作院研究员，中央文史馆书画院研究员，中国美术家协会会员，中国版画家协会会员，中国热带雨林艺术研究院常务理事，国防大学文化艺术中心书画院副院长，湖南省花鸟画家协会主席，湖南省文史馆研究馆员，湖南省中国画学会顾问，湖南省老干部书画协会副会长。
一见到柯桐枝先生，风趣幽默，勤劳智慧，平易近人这几个词便不约而同地汇聚，印入脑海，且挥之不去。有幸在他举办的个人书画笔会上，近距离感受他作画的潇洒与豪迈，更有一番愉快在心头。
柯桐枝先生对自然独具慧眼的观察和天马行空般的笔墨往往伴其玄想而来。他说不追求自然的合理，只求艺术的和谐，兴致所至，春夏秋冬，天南地北的花卉随意调动，召至笔下，开于一幅，亦生机勃然、风情万种。《喇叭齐奏东方红》就是这种玄想的佳构。作者把早晨的情景描绘得清新可爱，美丽动人。东方红这个词除了一种自然的壮美外，它在国人的心海里还有着一种特殊的情感，齐奏东方红隐喻作者对太阳的顶礼膜拜，而这种顶礼膜拜又是通过喇叭花这一极具象征意味的媒介完成的。花对太阳的热爱，人对自然的虔诚在这里融合为一，天际弥漫着一片自然的和声。除了传统的笔墨功底之外，还清晰可辨作者早期从事版画创作的遗韵，花朵“阴刻”，藤叶阳现，恰到好处的表达了作者虔诚庄严的情感。
柯桐枝先生说：“春天有很多花会同时开放，同一种花卉会漫山遍野的生长，面对欣欣向荣的景象，不画满，不画繁不足以抒发我之情怀。我试图摆脱传统那种孤冷极静的构图方式，用繁密的形式表现繁荣的大自然。”《满园春色》乃其代表作，繁满细密。作者用大写意手法画出牡丹花形，精细描绘花蕊，并巧妙地运用光影、明暗对比的方法，使千万春花次第推进，近处暗中藏秀，神秘莫测；中间红花鲜亮，娇美欲滴；远处春色朦胧，意远情深。为使画面增加线条的韵味，花丛中又春草芳菲，真可谓“满园春色”观不尽，满而不塞，繁而不乱，细而见其气韵。
胸有成竹的创作方法固然可靠，但柯桐枝先生并不完全认同，他要寄妙理于法度之外。动笔前只有一个近似幻觉的图像，一往深情，信笔挥去，如同弈棋，胜败不料。但世事就是如此，妙棋往往不期而遇。即兴之作《春娇》就是这样的作品，妙不可言。该作造型优美，墨韵生动，光影、明暗、浓淡、点、线、面在一刹那齐头并进，且练达自如，四朵牡丹被刻画得生机勃勃，摇曳多姿，娇态可爱。倏然又在画幅顶部写出象征四季常青的翠竹，除有一种春花长艳的情怀暗示外，更觉几许清风徐来。《春娇》是作者对花朵的呵护，对春天的赞美，对生命的讴歌，对人类命运的忧患。柯桐枝先生总是这样善于把画面推上一个奇妙的境地，从而进一步透视人生况味，并有意在众多的点线面和冷暖色彩的纠缠中凸现人的感情世界、人格力量。像这样的神迂迹化的佳作，就是下决心再复制一幅，也一定是此“娇”非彼“娇”。去年就有一位台湾商人看中了他的《美人》一画，出高价要他复制20幅，几次来函索要都被拒绝，他不愿重复自己，他也无法重复自己，在人生和艺术的道路上，他总是一路向前，太阳每天都是新的。
柯桐枝先生在美术界是有名的“好色之徒”，他作画赤橙黄绿青蓝紫等色彩都想用上，用色大胆明快，鲜艳而不媚俗，他描绘的春天真是动用了万紫千红色彩的铺排。这种行动，为传统的中国画注入了创新的活力，他的画就不只是传统继承，而是很大程度吸收西方色彩的表现，具有了明显的个性语言。同行们叫他“好色”，叫得多了，他也认了，还篆刻“好色之徒”闲章一枚，以示自珍。
【作者简介】张楚务，1952年5月生，曾任湖南日报美术编辑、三湘都市报美术编辑，现任湖南省直书画家协会副主席、潇湘书画院特聘画家、湖南省九歌书画院副院长兼秘书长、《陶瓷科学与艺术》杂志编委、《湖南书画》杂志编委。
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