速写主义与国画的交汇

使用绘画分析的方法从印象主义分离出速写主义，是因为我们需要理解油画人物画与国画之间的共性。国画人物画，比如关良，叶浅予等人，都属于某种速写的绘画。我们把速写的工具扩大到笔墨或者油画材料，再不仅仅局限于铅笔或者碳棒。那么我们就会发现速写油画与国画的大量的相同的地方。

我们已经试验过一些画法，发现其中用各种速写油画的手法，可以实现把国画的人物画画到油画上。

比如我们可以用丙烯颜料直接像铅笔那样画速写，然后用淡彩补色。这种画法与叶浅予的画法属于同一个范式。丙烯的速写既可以尽可能趋近国画的白描，就是线条准确，没有杂笔；也可以趋近于西方的速写，就是保留杂乱的自由笔，使画面带有动感。

在人物的五官刻画上，关良的处理同样可以在速写油画上使用。实际上我们看到莫奈的两幅卡米耶在沙滩上的速写油画，五官都画的极其简练，点到为算。因此，速写油画的五官刻画不再成为重点。关良则是把脸部戏剧化脸谱化，这也是我们新东方主义油画进行移植的范式。我们首先在戏剧人物画上实验。

陆续将发表这些实验性的练习作品。