稀世珍宝 圆明园四十景图
圆明园《四十景图》（局部）
圆明园《四十景图》是我国成就最高的工笔彩画之一，它再现了圆明园全盛时期的壮丽风景，是当时圆明园里100多处园林风景群中独成格局的40处景群。
《四十景图》是根据清乾隆皇帝旨意，在1744年前后，由当时著名的宫廷画师唐岱、沈源等人历经11年绘制而成。画成之后，乾隆为它御笔题诗40首，由工部尚书汪由敦书写。《四十景图》原存于圆明园，1860年英法联军火烧圆明园时，这套彩绘图被侵略者掠走，现存于法国国家图书馆。
上世纪20年代后期，有一位安徽人程演生在法国发现了它，并将它用黑白照片拍摄回来。2003年8月中国国家博物馆花费巨资，在法国翻印了原彩图底版并制成此画卷。
《四十景图》具有极高的绘画艺术价值和历史文化价值。所绘建筑、泉石等景观都为写实风格，题诗意境深远，书法隽永飘逸，诗、书、画达到了完美的统一。
「 九州清晏」
水榭山亭，天然画图。
园林游观，泉石是娱。
「 天然画图」
庭前修篁万竿，与双桐相映。
风枝露梢，绿满襟袖。
「 碧梧书院」
每遇雨声疏滴，尤足动我诗情。
月转风回翠影翻，雨窗尤不厌清喧。
「 杏花春馆」
山亭逦迤，矮屋疏篱。东西参错。
环植文杏，春深花发，烂然如霞。
「 武陵春色」
山桃万株，参错林麓间。
落英缤纷，浮出水面。
「 正大光明」
玉笋嶙峋，前庭虚敞。
回望墙外，林木阴湛。
「勤政亲贤」
秀石名葩，庭轩明敞。
观阁相交，林径四达。
「 镂月开云」
古松青青，暮春婉娩。
首夏清和，最宜啸咏。
「慈云普护」
高阁漏丁丁，春风多少情。
幽人醒午梦，树底浓阴重。
「上下天光 」
凌空俯瞰，一碧万顷。
上下水天一色，水天上下相连。
「 坦坦荡荡」
凿池观鱼乐，坦坦复荡荡。
泳游同一适，奚必江湖想。
「茹古涵今」
鸟语花香生静悟，松风水月得佳朋。
今人不薄古人爱，我爱古人杜少陵。
「长春仙馆」
屋宇深邃，重廊曲槛。
逶迤相接，有梧有石。
「万方安和」
万方归覆冒，一意愿安和。
触景怀承器，瞻题仰偃波。
「山高水长」
重构枕平川，湖山万景全。
时观君子德，式命上宾筵。
「月地云居」
琳宫一区，背山临流。
松色翠密，红墙相映。
「 鸿慈永祜」
春露秋霜，瞻云就日。
实实閟宫，深深元寝。
「汇芳书院」
阶除闲敞，草卉丛秀。
小斋数椽，旁列虚亭。
「日天琳宇」
截断红尘，山光水色。
修修释子，渺渺禅栖。
「澹泊宁静」
槐阴花蔓，蒹葭苍瑟。
青山宁静，绿水澹泊。
「映水兰香 」
数顷黄云黍雨润，千畦绿水稻风寒。
心田喜色良胜玉，鼻观真香不数兰。
「水木明瑟 」
泠泠瑟瑟，非丝非竹。
溪风群簌动，山鸟一声鸣。
「濂溪乐处 」
小殿数楹，流水周环于其下。
想西湖十里，野水苍茫，无此端严清丽也。
「多稼如云 」
坡有桃，沼有莲。
月地花天，虹梁云栋。
「鱼跃鸢飞」
村舍鳞次，晨烟暮霭。
蓊郁平林，鱼跃鸢飞。
「 北远山村」
村落鳞次，竹篱茅舍。
巷陌交通，牧笛渔歌。
「 西峰秀色」
霜辰红叶，雨夕绿螺。
春朝秋夜，把卷读书。
「 四宜书屋」
春宜花，夏宜风。
秋宜月，冬宜雪。
「 方壶胜境」
即境即仙，自在我室。
飞观图云镜水涵，拏空松柏与天参。
「澡身浴德」
人情开涤，日月清朗。
我来俯空明，镜已默相识。
「平湖秋月」
倚山面湖，竹树蒙密。
秋深月皎，潋滟波光。
「蓬岛瑶台」
天上画图悬日月，
水中楼阁浸琉璃。
「 接秀山房」
烟霞供润浥，朝暮看遥兴。
户接西山秀，窗临北渚澄。
「 别有洞天」
长薄疏林，映带庄墅。
几席绝尘嚣，草木清且淑。
「 夹镜鸣琴」
水冲激石罅，琤琮自鸣。
垂丝风里木兰船，拍拍飞凫破渚烟。
「 涵虚朗鉴」
日月出入，云霞卷舒。
远山烟岚，近水楼阁。
「 廓然大公」
平冈回合，禽鸟相呼。
高启北窗，水香拂拂。
「 坐石临流」
潺潺鸣濑，山水清音。
「 曲院风荷」
香远风清谁解图，亭亭花底睡双凫。
停桡堤畔饶真赏，那数余杭西子湖。
「洞天深处」
瑟瑟竹籁秋，亭亭松月夜。
对此少淹留，安知岁月流。
圆明园《四十景图》，是根据乾隆皇帝弘历的旨意，在乾隆九年(1744年)前后，由宫廷画师、词臣绘制而成的40幅分景图。按其绘法不同分为两大类，第一类为工笔彩绘图，仅有一套，原存于圆明园。该图艺术价值高，直观效果好。第二类为墨线白描图，共有3种版本：一是由词臣奉旨校刊乾隆《御制圆明园四十景诗》的附图，有乾隆十年内府行本；二是光绪十三年石印再版《圆明园图咏》所附分景图，原由孙祜、沈源合绘；三是张若霭绘制的四十景。
如今我们所见到的圆明园《四十景图》彩色图片，是据1983年法国学者赠给中方的乾隆原图底版印制的。
圆明园四十景，是指园内独成格局的40处园林风景群。一个景就是一座“圆中园”或园林建筑群。
乾隆元年（1736年）正月，弘历即传旨如意馆画师冷枚：按康熙朝绘制的避暑山庄三十六景图，为圆明园各“殿宇处所”起稿分景画样。其后不久又改令唐岱、沈源二人绘画。由沈源画房舍，唐岱画土山树石。后来周鲲等人也参与了这套“圆明园大册”的绘制。起初这套图仅绘了33景，乾隆六年增入方壶胜境、蓬岛瑶台和慈云普护 3图，乾隆九年九月又增入鸿慈永祜、汇芳书院、洞天深处和月地云居4图，从而最终成为《四十景图》。《四十景图》为绢本彩绘，各幅图分别附有汪由敦所书弘历《四十景题诗》，共计40对幅，每对幅为右图左诗。每幅图的绢心64×65厘米，连装池绫边为83×75厘米。全图分为上下两册，配楠木插盖匣盛装。首册画页之前分裱雍正书《圆明园记》和乾隆书《圆明园后记》。在上下册各最后一景的图、诗末尾，分别款书“乾隆九年甲子九月奉敕，臣唐岱、沈源恭画”和“工部尚书臣汪由敦奉敕敬书”字样。这套四十景彩绘图，直至乾隆十一年四月，才最终裱成呈进，又经装配木匣之后，在十二年（1747年）六月，奉旨正式安设于圆明园奉三无私殿呈览。前后历时十一载有余，足见其成图之不易。
《四十景图》具有极高的绘画艺术价值和历史文化价值。它有三个特点：一是此图仅绘一套，无他可求。二是绘工精美，直观效果极佳，这在清宫同类彩图中，是出类拔萃的。三是所绘建筑、泉石等景观，皆为写实风格，只是背景的山石属于写意的。所以看到《四十景图》就如同看到圆明园当时的盛况。它对于中国绘画和园林艺术以及圆明园的学术研究，对于我国的爱国主义教育都有非常的现实意义。
《四十景图》画成之后，由乾隆御笔题诗，由工部尚书汪由敦书写，图画绘工精美，直观效果极佳。所绘建筑、泉石等景观都为写实风格，题诗意境深远，书法隽永飘逸，诗、书、画达到了完美的统一。这是我国成就最高的工笔彩画，是我国绘画艺苑里的一束奇葩。
盛期的
圆明园，除这40景之外，后来还增建了近10处园林风景群，
长春园、
绮春园也分别修建了二三十处风景群。三园共计约为百处景群，但昔日分景绘图者仅此40景而已，这就更加显示出这套彩图的重要历史价值。
1860年，英法联军火烧圆明园时，这套珍贵的彩绘图被侵略者掠走，献给了法国皇帝拿破仑三世，现存于法国巴黎国家图书馆。
上世纪20年代后期，安徽人程演生先生漫游欧陆时，在法国巴黎国家图书馆的藏品中，偶然见到了这套圆明园《四十景图》彩绘书，不禁“叹为国工胜迹”，且因该图“在我国建筑外交上皆具有很大之痛史，尤非寻常书画名迹可比”，经他多方活动，终于请得馆主许可，由程先生“用摄影术全部传实而归”。后由中华书局用玻璃印刷成《圆明园四十叶》，于1928年公开向全国发行。当时印刷的这套图册，既有图也有诗，保持了原图40对幅的原貌。虽然图幅大为缩小，而且是黑白色的，但中国人却是借助这40幅图，才又重新“结识”圆明园，真是可悲。
以前我们所见到的圆明园《四十景图》彩色图片，是据1983年法国学者赠给中方的乾隆原图底版印制的。
2003年，北京一家公司花几百万元人民币从法国一摄影师手中购得原图底版，又从法国国家图书馆购得《圆明园四十景图》版权在国内的10年使用权，计划绝版发行珍藏画卷2004套。
2004年，《圆明园四十景图》珍藏画卷在京隆重发行。被世人誉为稀世国宝的《圆明园四十景图》绢印彩绘珍藏画卷，1月8日上午在中国国家博物馆西大厅举行发行仪式。中国国家博物馆向中国国家图书馆和中国收藏家协会赠送2004号、0999号《圆明园四十景图》绢印彩绘珍藏画卷。0001号由中国国家博物馆收藏；1860号由中国圆明园学会收藏；1997号由香港特别行政区收藏；1999号由澳门特别行政区收藏；0888号、1888号分别由华人首富李嘉诚、香港巨富曾宪梓收藏。
如今我们所见到的《圆明园四十景图》珍藏画卷，是中国首次发行《圆明园四十景图》绢印画卷。该卷长约28米，宽约38厘米，是世界上最长的绢制彩色工笔画，正在申请吉尼斯世界纪录。画卷包装为红色漆雕太平鼓，寓意盛世太平。画卷由中国国家博物馆、中国收藏家协会监制，绝版发行2004套，国内限量发行800卷，每卷均有绝版编号。由于它蕴含着深厚的历史、文化和艺术价值，因而具有重要的收藏价值。
正大光明前为出入贤良门，左右有东西配殿五楹，分别为茶膳房、御书房、清茶房和
军机处。
正大光明殿面阔七间，进深五间，前后有出廊，灰瓦，
卷棚歇山顶。殿内有雍正帝手书楹联“心天之心而宵衣旰食；乐民之乐以和性怡情”，及乾隆帝所书“遹求宁观成，无远弗届；以时对育物，有那其居”。东壁悬御书《
周书·
无逸》，西壁悬《
豳风图》（至英法联军焚园时，似悬挂圆明园全图）。殿后有寿山，山上有笋石，后移至今
颐和园仁寿殿。
出入贤良门，亦称圆明园二宫门，南向门殿
五间，挂雍正御书“出入贤良”四字匾。门内为七间大殿，内檐高悬雍正御书“
正大光明”四字匾。
本景区为前朝区的重要组成部分，是清帝在园内听政和处理日常政务的场所，功能类似于
紫禁城内的
养心殿。
勤政殿，为南向五间殿前后各接
抱厦三间，外檐悬雍正帝御书“
勤政殿”匾。雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰五帝在园内召见群臣
御门听政必在此殿；亦是皇帝平时批省章奏、召对臣工、引见官员和会见外藩王公之所。殿内明间设宝座，后屏风上刻乾隆帝御书《
无逸》篇；后楹高悬雍正帝御书额“
为君难”，东壁陈乾隆帝御制《创业守成难易说》，西壁陈御制《为君难跛》。
勤政殿东面的芳碧丛是清帝经常在夏天办公和用膳的场所；芳碧丛后面是面阔九间、前出抱厦三间的
保合太和殿，殿内设有东西暖阁；再往北就是收藏有各种名贵字画、西洋雕刻和文具的富春楼。东为飞云轩、静鉴阁，北为怀清芬、秀木佳荫、生秋庭。静鉴阁东为
保合太和、富春楼、竹林清响。
本景点为皇帝
寝宫。南面是前湖，与“
正大光明”相隔；北边是后湖。后湖周围有九个人工岛，
九洲清晏就在其中一个小岛上，占地约70万平方米。
九洲清晏最前为圆明园殿五楹，后为
奉三无私殿七楹，
九洲清晏殿七楹。东为天地一家春，西为乐安和，再西为清晖阁、露香斋、无倦斋、茹古堂、松云楼、涵德书屋。西路后于道光年间焚毁，翻建
慎德堂。岛南有
汉白玉石桥两座，左为
金鳌桥，右为
玉蝀桥。
雍正初年起大规模扩建圆明园，此部分景区成为帝王重要的
寝宫区。此处也是“上元三宴”之首宴的地方。和各地衙门，向皇帝呈览贡品、物件、画册的地方。
康熙，
雍正，
乾隆这三个皇帝，当年曾一起在这里赏牡丹（见本诗“犹忆两句”之注）。在帝王时代，这里被看作是“太平盛世”的象征。
主体建筑为一方楼，楼北为朗吟楼、竹萿楼、五福堂、竹深荷静，西为静知春事佳，东为苏堤春晓。
临湖建有朗吟阁和竹薖楼，登楼可远眺西山群岚，中观玉泉万寿塔影，近看后湖四岸风光，景象万千，宛如天然图画一般。这一景的园林植物配置也独具匠心 , 院内有翠竹万竿，双桐相映。
五福堂阴，有玉兰盛开。该株玉兰为圆明园初建时所植，
弘历儿时常至花下游，视其为同庚。此树被称作御园玉兰之祖。乾隆五十一年，弘历年龄已近八十，偶至堂前对花，多有感慨而成诗一首《五福堂玉兰花长歌志怀》，诗成后刻
卧碑之上，立于花旁，并令饰新
轩牖，点缀文石。
碧桐书院
碧桐书院：位于九洲景区后湖东北角，是一座书房。
本景是圆明园较早建成的一组建筑，雍正时期名曰“
梧桐院”。此处四面环山，林木茂密，是一处非常清静的地方。建筑由错落有致，形态各异的大小院落组成，共三进院落，正殿檐下悬有雍正御书“
碧桐书院”匾额。正殿内还设供皇帝休息的床、炕等。碧桐书院是清帝读书、作画的地方，书院周围种植有大量梧桐树。 古人将桐树喻为高洁、正直的象征，认为桐树能招来凤凰，这里桐树森然，凝聚着吉祥、静谧。初夏，桐树满枝，香气阵阵。盛夏，森森桐叶，退避暑气，清静安详， 是一处静室读书的绝佳境地， 雍正帝常年在此读书 。 乾隆皇帝在诗中也曾赞美道“月转风回翠影翻，雨窗尤不厌清喧。即声即色无声色，莫问倪家狮子园。”
本景前殿临后湖，三楹，称“欢喜佛场”。北为楼宇三楹。楼上祭祀
观音，楼下祭祀
关帝。东为
龙王殿。
本景建于
康熙年后叶，景名“
涧阁”。
雍正继位后，圆明园升格为
御园时，风水先生说，正南建立宫门，取向明出治之意；正殿居中央，以建皇极八方拱向。本景处中轴线正北，立
自鸣钟楼，楼高三丈，以应一白水星。
上下天光的主体建筑为“涵月楼”，为临湖楼房，是一座两层敞阁，上下三楹，左右有亭，楼后为平安院。外檐悬挂乾隆御笔“
上下天光”。涵月楼是一组临水的建筑，前半部分延伸入水中，左右两侧各有一组
水亭和
水榭，用
九曲桥连接在一起。这组建筑也因此而极为唯美巧妙。到了
道光七年（公元1827年），上下天光景区发生了极大的变化，原本的九曲桥，水亭和水榭被拆除，主体建筑“涵月楼”也改建为模仿
嘉兴烟雨楼而建造的“
烟雨楼”。
咸丰年间，在
烟雨楼北侧搭建
天棚，并恢复旧称“
上下天光”。
本景建自康熙年间，初称
菜圃，后亦总称春雨轩。
胤禛《
园景十二咏》即有菜圃诗目。雍正五年（1727）二月挂讫“
杏花春馆”、“杏花村”御书匾。在雍正时期被称为杏花村，取唐朝诗人杜牧的诗歌《
清明》中的意境建造，表达的是一种淳朴的田园情趣。乾隆九年（1744）成图时，矮屋疏离，环植文杏，前辟小圃，一派村野景象。乾隆二十年（1755）本景中前部有较大改建，并添建春雨轩殿、涧壑余清宫门及南山得树亭等。还有有翠微堂，城关，绿云酣。馆舍东西两面临湖，西院有
杏花村，馆前有菜圃。仿乡村景色而建，后进行大规模增建，景色更为精致。
仿杭州“
花港观鱼”景，是圆明园中专设的养鱼区，四周建置馆舍，中间开凿大水池。此景位于后湖西岸，堆山低而少建筑小而矮以平坦见长，可将西山景色引入。
坦坦荡荡，三楹，前为素心堂，后为
光风霁月，东北为知鱼亭，凿池观鱼。池周舍下，锦鳞数千头，是皇帝观赏金鱼最佳处，俗称
金鱼池。该景四面环水，西北外侧有山，西、西南、东南均设跨溪木板桥，其北有一造型极其美观之石桥——碧澜桥。该景有池中观鱼的水榭（
光风霁月），有度夏寝室（
半亩园），有进膳的堂屋（素心堂）。
修建于
乾隆四年 (1739) 前后。占地 9000 平方米，建筑面积 3300 平方米。
茹古涵今为
书房。正殿五楹，后为韶景轩、茂育斋、竹香斋。本景共有殿宇、房间、游廊、平台 39 座 148 间 ( 游廊 73 间 ) ，重檐大亭一座，
垂花门一座，随墙门五座。该景为皇帝冬季读书之地，装修较豪华。室内有
楠木樘板，四面窗装饰有
紫檀木窗框，
楠木窗芯。该景盛时植有松柳，竹香斋前为
竹林。
乾隆三十三年 (1768) 有较大的改建。
长春仙馆
长春仙馆：位于九洲景区西南，前湖西面，正大光明殿之西，茹古涵今之南，南邻园墙。
初名
莲花馆。自雍正七年起成为皇四子
弘历的赐居之处，以此自号“长春居士”。
长春仙馆，门三楹，殿五楹，四围山环水绕，进出由木桥与其它景区相连接，是一处园中园式的建筑风景群。岛上是由四个院落组成，其中东院为正院，是一个完整的小四合院，由倒座房、垂花门、东西厢房、正房组成。正房外檐下挂乾隆御书“长春仙馆”。
乾隆四十二年（ 1777 ）
乾隆生母孝圣皇太后去世，这里便改成了佛堂，以表示乾隆对其母后的思念之情。长春仙馆西边为
绿荫轩、
丽景轩、
春好轩。西有含碧堂、林虚桂静。长春仙馆岛的西岸还建有
御膳房、御茶房、
御药房、太监值班房等。长春仙馆正北跨溪建有
亭桥一座，名曰“林虚桂静”。
建于
雍正初年，旧称万字房。
万方安和轩，造型独特，风景秀丽，四时皆宜择优居住。雍正帝特喜在此园居，乾隆时期仍是游憩寝宫之一，端午节例在此殿侍奉皇太后进宴。
嘉庆帝亦有“万方安和”题咏 23 次。
万方安和建筑平面呈“ 卍 ”字形，整个
汉白玉建筑
基座修建在水中，基座上建有三十三间东西南北室室曲折相连的
殿宇。这里是
雍正皇帝最喜欢的景区，万字房四面临水，中间设皇帝宝座，宝座上方悬挂有雍正御书“万方安和”，西路为一室内戏台，此戏台设计的十分巧妙，唱戏者在西北殿而皇帝则坐在正西的殿内观戏，中间用水相隔。
万字房的东南为一临水码头，皇帝平时来
万方安和一般是坐船直接到此码头上岸。万方安和对岸建有一座十字大亭俗称“十字亭”，十字亭顶还安设一个铜凤凰，十字亭周围栽种了许多珍贵花卉、树种。
过石洞，池北为五楹敞轩壶中日月长，东为天然佳妙，南为洞天日月多佳景。再过山口为桃花坞、桃源深处、绾春轩、品诗堂。
山高水长楼为一座西向的两层楼房，上下各9间；前环小溪后拥连岗，中间地势平坦，是专门设宴招待外藩之处，也经常举行比武赛箭。隔河为土山，平日是圆明园
禁军练兵场所。有乾隆“土墙”诗碑。每年正月在此设宴招待外藩王公，欣赏烟火表演。东有皇子住所“十三所”。
本景正殿五楹，前有方殿，后楼七楹。东为法源楼，再东为静室，西北为
刘猛将军庙。
本景平面为眉月形（眉月轩），内有抒藻轩、涵远斋、随安室，隔溪有“
断桥残雪”，仿
杭州西湖十景。
本景为
佛堂。有中前楼、中后楼、西前楼、西后楼，前后楼间有穿堂，各楼之间以天桥相连。中楼前有八角亭“楞严坛”，东有瑞应宫。
本景宫殿的外型是一个汉字的形状：“田”。“田”的意为耕地，农业是封建帝国的命脉，
皇帝每年都要在这儿举行犁田仪式。
东为曙光楼，北为翠扶楼，西门外为多稼轩，东为观稼轩、稻香亭，东北为溪山不尽和兰溪隐玉，西南为水精域、静香屋、招鹤磴、互妙楼。
本景正殿五楹，西向，东南为钓鱼矶，北为印月池、知耕织。
本景是
圆明园中面积最大的园中之园。园中心是一个被湖面和小溪所围绕的大岛，岛略偏西北，东南水面较广，湖四周被山环绕团团围住，山水连成一片。
正殿九楹，后为云香清胜，东为香雪廊、云霞舒卷，南为
汇万总春之庙。
正殿五楹，周围为稻田。
本景为五楹方殿，四面有门。东为畅观轩，西南为铺翠环流，南有连绵土山，出山口为多子亭。
本景稻田遍布，各房舍名称都与农事有关，呈现浓郁田园景色。有兰野、绘雨精舍、水村图、稻凉楼、涉趣楼、湛虚书屋等建筑。
本景号称园中小
庐山，仿照
江西庐山改建；后垣的
花港观鱼，仿照杭州西湖胜景而建。每年七夕，都在此摆设巧宴盛会。西面隔河为小
匡庐，后有
龙王庙。东为含韵轩、一堂和气、自得轩、岚镜舫。
西峰秀色，西有敝厅及平台，西北石山摩写
庐山景色，山有洞府，称
三仙洞，洞门面西，洞中可容两百人，已塌。
有殿堂5间，正殿称
安澜园，为
乾隆南巡后，仿照杭州湾畔海宁一陈姓
隅园改建。
本景基本建成于
乾隆三年（公元1738年），前部的三座重檐大亭，呈“山”字形伸入湖中，中后部的九座
楼阁中供奉着2000多尊
佛像、30余座
佛塔，建筑宏伟辉煌，是一处
仙山琼阁般著名景观，主题阁楼实为一座
寺庙建筑。亭后过桥为
方壶胜境正殿，为二层楼宇，前后各五楹，前曰哕鸾殿，北为琼华楼，左右为
配楼，之间有
天桥相连。
方壶胜境东为
蕊珠宫。西为
三潭印月、天宇空明、清旷楼、华照楼。
以福海之广象征大海的注而不盈，境域寥廓，包容万物，以福海之清，一波万顷，象征鉴心察己，
澡身浴德。本景正殿澄虚榭，三楹，南为含清晖，北为含妙识。西南为静香书馆。北渡河为望瀛洲、溪风松月、
深柳读书堂。
澡身浴德是一组以
儒家的修身养德思想为意境的景观。它主要由三组建筑组成：以澄渊榭为主的一组三幢临水建筑，澄渊榭北面的望瀛洲，以及再向北土山包围中的
深柳读书堂。望瀛洲在澄渊榭北面，是一个建筑在高台上的方亭，用来眺望福海景观。
深柳读书堂在望瀛洲西北的土山包围中，据称“深柳阴重暑不侵”。此堂建于
康熙年间，
乾隆未
登基前就曾有诗提及“年深柳更深，闻札戚犹今”。
本景正殿三楹，后为流水音，东北出山口为花屿兰皋、两峰插云、山水乐、君子轩、藏密楼。造型上融汇了
杭州西湖平湖秋月和
双峰插云的精华。
五孔桥东侧之高台重檐四方亭为“两峰插云”，亦取西湖景名，是乾隆皇帝重阳登高之处。本景西部庭院，嘉庆时期改建成三卷大殿，增额“镜远洲”。
有文道：“倚山面湖，竹树蒙密，左右支板桥，以通步屐。湖可数十顷，当秋深月皎，潋滟波光，接天无际。
苏公堤畔，差足方兹胜概。不辨天光与水光，结（王加磷右边）池馆庆霄凉，蓼烟荷露正苍茫。白傅苏公风雅客，一杯相劝舞霓裳，此时谁不道钱塘。”
本景共有三个岛，结构和布局根据古代画家
李思训的“
仙山楼阁”画设计；宫门3间，正殿7间，殿前东列畅襟楼，西列神洲三岛，东偏殿为随安室，西偏殿为日日平安报好音；东南面有一渡桥，可通东岛，岛上建有
瀛海仙山小亭；西北面有一曲桥，可通
北岛，岛上建殿宇3间。
接秀山房
接秀山房：位于福海东岸南部，建于1731年（雍正九年）前后。
此处前俯巨湖澄碧，远望西山秀色。
本景区建筑的命名曾有改变；正殿
接秀山房后改悬“云锦墅”额。最南部的院落于1817年（嘉庆二十二年）改建成三卷大殿“观澜堂”。
接秀山房内部装饰全部采用
紫檀木漆器，上面都嵌以金银、宝石、象牙等，这些
奇珍异宝上都镂刻着山水、楼阁、人物、花木、虫鸟。这种装饰，从设计到刻技都由明末杭州一周姓工匠所创始，故称周制，在我国雕刻史上占有重要地位。
建于1730年（雍正八年）前后，时称
秀清村，1739年（乾隆四年）定名“
别有洞天”。后在1751年、1762年和1803年（嘉庆八年）前后，又有多次添建和改建。是座亭台错落、环境幽雅的
园中园。
雍正时期曾在此处开炉
炼丹，
乾隆（1736-1795年在位）、
嘉庆（1796-1820年在位）二帝常在此园居住。
为一座横跨
福海南岸两个小岛的水上桥亭，取
李白“两水夹明镱，双桥落彩虹”之诗意。福海南岸
中部有两个小岛，其岛端形成
海峡，一座
白色石桥横跨于海峡之上，把两个岛连接了起来。桥北是宽阔的福海，
桥南是个港湾
小湖。所谓“夹镜”，是因为这里北面福海的
广大水面，南衔内港，而且二者之间以
圆形拱洞的桥亭飞跨，
结合水面倒影，正象一面圆形的
镜子；所谓“鸣琴”，是指东边山崖上有流泉跌落，冲激于乱石中，发出鸣琴般的声音。
东为
南屏晚钟、西山入画、山容水态，西有
湖山在望、佳山水、洞里长春。在东面的小山坡上建有“广育宫”。
北为惠如春、寻云榭、会心不远，南为临芳众、云锦墅、万景天全。
本景主体建筑北濒大池，园内景色倒映水中犹然两景；另有诗咏堂、菱荷深处等景点。这一景的北半部，是
乾隆中叶，仿照盘山
静寄山庄的云林石室的山石，叠石而成的。人们知道
颐和园的
谐趣园，是仿
惠山寄畅园建的，其实，当时在
圆明园也仿建有
寄畅园。只是两次仿建意境各有千秋。
嘉庆诗赞
双鹤斋曰：结构年深仿
惠山，名园寄畅境幽闲。曲蹊峭茜松尤茂，小洞崎岖石不顽。
建于1727年（雍正五年）前后。
曲院风荷
曲院风荷：位于福海西岸，是九洲景区到福海景区的过渡区域。
南面有湖，湖上有九孔桥。湖西将近一里长的土堤，略仿
西湖苏堤意境，夏秋时节，长湖便是
芙蓉之国。漫步在九孔桥上，行走在堤岸湖边，观赏着立于绿叶之上、摇曳在湖水中的荷花，闻着沁人肺腑的清香，使人超然脱俗。
本景主要为东西二所及
西部南北二岛的
上书房，东北部为清宫画院
如意馆小院，东夹道外侧邻园墙则是长条状
库房院。
福园门内东西有两座院落，为诸皇子园居之所。初时分东北、东南、西北、西南四座住所，称福园门东四所。道光二十六年 (1846) 奏准，福园门东四所大规模改建为东西二所，每所前设垂花门，正房改为前后三层各五间，添建东西厢房五间或三间。
