尚 谷 宋画研习（三）——向经典致敬
尚谷临马远《梅石溪凫图》（2012）
2016年和好朋友看古画复制品展。走到马远的一组小品画前，我的脚就像生了根，久久不愿离开。朋友小声念出画上配的诗文。对着画看，听着诗文。第一次发现：原来诗是画的点睛之笔。是对画的意境的延伸。看了画，就想读诗。读了诗，觉得意犹未尽，还想再读画。那时，就想把这几幅小品都认真临习一遍。
早在2012年曾临过马远的《梅石溪凫图》，石头太难画了，那时又临了一遍。马远的画太经典了！我是想临，而不敢再临了。
尚谷临马远《梅石溪凫图》（局部）
直到2019年的春天，终于有时间学习马远。初次选择时，心里还在挑。挑哪几幅画最喜欢，哪幅画还不够精美。
我首先选择了容易把握的近景：夏天竹林亭下的荷塘。起初觉得画上远山就更好了。画着画着，逐步理解画的意境：是风中飘雨的荷塘，远山消失在雨雾中。
尚谷临马远小品（2019）
当年夏天去了一趟同学家——辉县，在大山中，海拔高。行走在高处看远山，是国画俯视的视角。早晨白云在山间飘荡，印象很深刻。
秋天，继续学习马远时，看到层峦叠嶂远山的这幅，就打动了我。画面是春天的早晨，闲来无事，坐在在松树下，看着山前云卷云舒。悠然自得。
尚谷临马远小品（2019）
我对松树情有独钟，学画松树，经历了好几个阶段。在宋画研习（二）的阶段，又画过几幅以松树为主的。其中一幅，我对着马远的松树，拿着放大镜观察松针，反复练习。
临这幅时，开始觉得构图有点简单，我还想着变化一下，加点东西。尝试了几次后，还是觉得原画构图好。等到点远树时，一遍一遍不急不慢地点开来，感觉是一种享受。由近到远，由浓到淡，层层点染，很丰富，把意境烘托出来了。两位高士在高山深处松林里，谈玄论道，忘我、忘时，似乎在开启仙境的大门。
尚谷临马远小品（2019）
顺着松树的线索，自然而然地选择了这幅：早春二月，天气有了暖意，春光明媚。站在半山腰道观的高台，登高远眺，杏花盛开，宠辱皆忘。
尚谷临马远小品（2019）
冬天来了。看到这幅雪景，我特别喜欢。天寒地冻，松柏青青。想到了夏圭的那幅冬景小品《雪堂客话图》。
尚谷临夏圭小品《雪堂客话图》（2018）
画面的起承一样。不同的是：夏圭的画面温馨，马远的这幅超脱。独上高楼，琼楼玉宇。表里俱澄清。
尚谷临马远小品（2019）
整天对着马远的画耳濡目染。又连续一周拍西安的古建。自然由古建联想到马远画中的亭台楼阁。身处其中，看夕阳西下。我的记忆不由自主的回到了夏天......在铁山归途中，看到东面的山头被夕阳映红。于是站在山巅，看西面的天空慢慢变红。听夏虫鸣叫，看彩云满天飞。直到夕阳落下，最后天空定格成画中的景象。
现实中看落日，远山是黑黢黢的。中国画，画的是理解中的景象。来源于现实，高于现实。
尚谷临马远小品（2019）
年后，特别盼着春暖花开。自然就喜欢这幅春景：春华繁茂，站在水边......看烟波浩渺。
画面简洁，高度概括。画之前，先练字，又反复练习线条，然后才敢落墨。
尚谷临马远小品（2020）
“杏花春雨里，吹笛到天明。”很喜欢这幅的意境：山石巉岩，松树遒劲如游龙探海，溪岸杏花春意闹。卧一叶扁舟，在烟波中荡漾。渔家的笛声，回荡在烟柳中。
尚谷临马远小品（2020）
这幅画似曾相识，翻书查到是宋 燕萧的《荷亭清夏》。初次看到《荷亭清夏》时，感觉构图哪儿不舒服。现在再看，发现他学的是刘松年四景图的夏景和春景。图中面面俱到，有点杂乱。
这次当我点池塘荷叶时，发现和刘松年的夏景很像。人物的坐姿一模一样。
画完后，真不知道马远和刘松年，谁借鉴了谁？
两幅画我都临过，都很喜欢。更偏爱马远的这幅。
尚谷临马远小品（2020）
后来临了马远的这幅团扇。用放大镜仔细观察天空中的飞鸟。然后无意中看见竹梢上的还栖息的鸟。想到了《千里江山》中有几处飞燕。还有几分相似。
如果不静下心认真临习，如果不借助放大镜，宋画中的很多细节都会忽略。
尚谷临马远小品局部（2020）
马远的画，构图简洁，以少胜多。每次都想参照其它宋画，给里面加点东西。每次想来想去，想了几种方案，都加不进去。只好完全学习，向经典致敬。
尚谷临马远小品（2020）
下面的这幅马远的作品，树很有特色，感觉构图过于简单。
这次在学习时，仔细辨认了落款。结论是别人落款的“马远”。也能看出有学夏圭的痕迹。另外点苔不够老辣。
我喜欢图中的树，不知树的学名，我们叫“洋椿树”。窗外就有一棵，刚长出了新叶。开始画树叶时，手有点拘谨。看看近在眼前摇曳的树叶，手下灵活了一些，笔下的叶子也有了变化。
在画中景（山石）时，用笔比较大胆。参考宋画小品，最终加了远山，感觉到有了仙气。
下方有位山人引路。“五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。”
尚谷临马远小品（2020）
临画，如果没有感受，人与画之间就建立不起关联。人、画是分离的。没有共鸣。在这幅画中，有我的想法，我的认识，我的情感。
下面的这幅《邃谷仙俦》的意境很美。兰强老师曾经教我临过。当时初学宋画，兰老师把画分解示范：石头的皴法，松树干、柳树枝、松针的画法以及人物等。我用一周的时间分别练习，然后在绢上正式画。
后来再看原画的印刷品，知道叫佚名的人学习了马远。构图比马远饱满，但松针不够洒脱，画人物时，也没有用上心。
这次又临了一遍。学习马远的人物、松针、石头的皴法。想尽量接近马远的笔意。
尚谷临《邃谷仙俦》（2020）
王国维说写诗的境界：“境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写出真景物真情感者，谓之有境界。”这段话也可以用在绘画上，不论是临习还是创作，能写出真景物、真情感的作品，才是有境界的作品。
尚谷临马远小品（2019）
以上画作均为绢本。由西安怡君堂主经验丰富的薛先生手工装裱。
画作摄影：陈汉军摄影工作室029-89356832
特别感谢：怡君堂主薛先生和陈汉军老师
更衷心感谢，多年来教我修行，培养我意境和启发灵性的方外高士。
尚 谷 陕西 武功人 陕西省美术家协会会员。师从李玉田老师、兰强老师。1993年7月毕业于中国农业大学（东校区）。2007年9月至2011年12月 在西安美术学院继续教育学院学习中国画。
人生座右铭：志于道，据于德，依于仁，游于艺。