藏在四川的“邛三彩”

中国的古人并不缺乏浪漫，这一点在中国的瓷器上体现的也很清楚。中国一直都没有停下来追求纯色瓷器的步伐，在白釉、黑釉、黄釉、绿釉乃至蓝釉方面都很有建树，但是，中国也从来不回避色彩。

实际上中国古人的对于色彩的追求并不局限于绘画，也十分注重在瓷器上体现自然界的颜色。而且他们也观察到，自然界的颜色不会都以特别均匀的或者是固定的形式而出现。色斑状的装饰也许基于此而生。

在中国的瓷器当中，斑块儿状的釉色出现虽然可能是偶然，但是这种，描摹自然追求变化的主观愿望，在中国的古陶瓷的历史上，却是一个必然的现象。

色斑运用在陶瓷的表面，是一个非常大胆的行为，甚至也可以说这个审美意识，并不一定来源于中国工匠，也许受到外来影响的可能性更大。

我个人非常喜欢的鲁山窑，在黑色胎体上一般会施以青釉，或者是月白釉的斑块，非常的静谧，大气漂亮，但是整体上我们所看到的主流的瓷器，并没有特别艳丽的感觉。

非常有意思的是，在邛崃窑（四川的邛崃的一个窑址），也可以说是四川古代最大的民间的一个青瓷窑系，我们看到了非常漂亮的艳丽的三彩瓷器，和唐三彩不同的是，这是一个真正的三彩瓷器。邛崃窑大概存在了八百多年，在唐代的早期和中期，邛崃窑大概开始生产釉下复合彩，而到了唐末五代时，邛窑达到了顶峰——邛三彩诞生了。邛三彩属于瓷器的范畴，并且烧造温度已经比较高，而且是一个釉下的复合彩。我在成都博物馆的新馆看到了邛窑唐末时期所生产的三彩的花口碟、三彩的单柄百合口的杯子、三彩的鸭型酒杯，都是非常非常的漂亮，而这个色彩经过了这么长的时间，依然艳丽，并且搭配合理，这是一个非常难得的事情。