《兰亭序》的当，先别上！

1.学习天下第一，一定不会错，就是最大的错。

历史上的帖学名家大家，应该都研究，学习过《兰亭序》。但这些人可不是一开始学习书法就往最高层爬，而是一级一级拾级而上。且他们都有深厚的书法素养和广泛的其它学科的知识，大多都是诗，文 ，书，画兼修兼擅，博古通今的超拔人物。即使如此，学《兰亭序》各人有各人法，但一个大的倾向是作减法，把《兰亭序》复杂的笔法，结构，章法尽量按自己的意趣，需要取舍 ，只取个大意或者某一个点，某一个方面。

有名的兰亭八柱，虞世南，褚遂良，柳公权，冯承素，董其昌以及赵孟頫，王铎等等大家的摹写都各不一样，不是他们临不像，而是各人的取舍不同形成的。

没有多少登山经历和经验，直接高攀穆朗玛峰，成功的可能性不是充满了悬念，而是几乎不存在可能性。

冯承素摹《兰亭序》局部

褚遂良临《兰亭序》局部

虞世南临《兰亭序》局部

赵孟頫临《兰亭序》局部

2.取法乎上，得乎其中，一定没有错，也是最大的错。

《兰亭序》全帖，“快乐书法营”在编写《二王行书结构与造型原理》一书时，对全帖28行，324字的每一个字，每一行字，全篇都反复进行过比照，研究。发现全篇没有一个相同的点，没有一个笔画的起，行，收 ，转折相同，没有一笔是真正平直的，没有一笔的弧度是重复的，没有一个同字同形的，不要说20个“之”字写法不同，就连偏旁部首的造型，都没有一个是相同的；全篇没有一个字是平正的，变化丰富到无以复加，而通篇给人的观感反而是优雅安静的。这样高超的技艺和超常的发挥，连王羲之大爷，反复重写过多次都没有达到这一件的水平，何况一个初学书法或“快乐书法营”这样的二把刀呢？

放大几个偏旁相同的字，就知道有多厉害了。

学《兰亭序》，死于《兰亭序》笔下者，不知凡几。可世人仍不瞻前顾后看一看，想一想，开手就想折桂兰宫，而得手者，都有谁？谁？

取法乎上，当然没有错。但最上的法，绝对不可轻易以得。绝大可能甚至是一无所得。

3.临摹和学写《兰亭序》，只有两个人最好最象，但都没有多大的历史影响和学术地位。

临摹《兰亭序》最好的人是冯承素是公论。如果书法水平不是突出的高超，皇帝老爷不会把这个皇家工程发包给冯承素去干。但自古至今，有谁记得，有谁尊仰冯老师是个书法家？

学写《兰亭序》最象的是唐玄宗李隆基，他为一群鸟儿写的《鹡鸰颂》，活脱脱就是《兰亭序》的加肥加厚版，但有多少人知道李隆基先生也是大书法家。

李隆基《鹡鸰颂》卷局部

除此二人外，以《兰亭序》面目出现的名家大家，再没有第三个人。把谁谁写的字都硬往《兰亭序》上拉扯，不但明眼人不信，就连“快乐书法营”这样的门外汉都不敢深信。

比起一千多年无以计数的历代学书者，我们别说当个分子，连当分母的资格都费劲。古人都不行，难道我们就能行？

《兰亭序》这块地，太肥了，烧苗。撒下种子，基本上颗粒无收。想想有多少人学《兰亭序》，学了半辈子，按本本来，照虎画猫，还算有模有样，但离开那个本本，写的字连一点《兰亭序》的影子都看不到；甚至离开那个本本，就不会写字，真的是有冤情找不到事主。

《兰亭序》恐怕不是怎样才能学好的问题，是学不学的问题，或什么时候学，学什么的问题。

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